Hemingway tells the story from the

Hemingway tells the story from the point of view of the young American, but in the objective or pseudo-third person. By telling the story from the American’s point of view yet not making him the narrator, Hemingway manages to objectify and distance the surface of the narrative without affecting the intimacy established between the reader and the American.

The restraint with which the characters experience and voice their emotions is reinforced by the stylistic restraints that Hemingway imposes on his narrative. The central issue of the story, that courage is necessary for life as well as death, is not revealed until the end, when the doctor explains the tragedy of the death of the major’s young wife. The major’s intense grief at his wife’s death is conveyed by language that avoids labeling the emotion he feels: “The photographs did not make much difference to the major because he only looked out of the window.” The American may or may not understand the major’s bitter loss, but the reader inevitably perceives the major’s emotional wound and his courage in not giving up.

Hemingway uses images to suggest the feelings of his characters; the emotions of the characters are conveyed indirectly by what they see. The mood or tone of the story is established in the first paragraph, in which the dead game outside the shops is described as “stiff,” “heavy,” and “empty.” The American’s awareness of death controls the way he experiences the streets of Milan. Death is a haunting refrain playing quietly under the surface of the narrative. Though the hospital is “very old and very beautiful,” the American observes: “There were usually funerals starting from the courtyard.”

Irony is used quietly, but with force. The American comments that the wounded men are all very polite when they go to sit in “the machines that were to make so much difference.” Because these men are the first to use the machines, the photographs of restored limbs that the doctor first shows the men and then puts on the wall do not inspire great confidence. The machines are not likely to restore their limbs; in any case, nothing can ease the internal wounds epitomized by the suffering of the major.

In spite of his lack of confidence in the machines, the major continues to come to sit in them, even after his wife’s death. His regular attendance is like his interest in having the young American learn grammar. The major’s discipline and courage in the face of almost certain defeat are powerfully underscored because they are never overtly mentioned.

Kết quả (Việt) 1:

Hemingway kể từ điểm của xem của người Mỹ trẻ, nhưng trong những mục tiêu hoặc giả thứ ba người. Bởi nói cho những câu chuyện từ những người Mỹ quan điểm trên được không làm cho anh ta những người kể chuyện, Hemingway quản lý để objectify và khoảng cách trên bề mặt của câu chuyện mà không ảnh hưởng đến sự gần gũi thiết lập giữa người đọc và người Mỹ.Hạn chế mà các nhân vật kinh nghiệm và tiếng nói của những cảm xúc được gia cố bởi các hạn chế phong cách Hemingway áp đặt trên câu chuyện của mình. Vấn đề Trung tâm của câu chuyện, can đảm là cần thiết cho cuộc sống và cái chết, không được tiết lộ cho đến cuối, khi các bác sĩ giải thích các thảm kịch của cái chết của người vợ trẻ của major. Đau buồn dữ dội của major vợ ông qua đời được chuyển tải bằng ngôn ngữ mà tránh ghi nhãn những cảm xúc mà ông cảm thấy: "các bức ảnh chụp đã không làm cho nhiều sự khác biệt để lớn bởi vì ông chỉ nhìn qua cửa sổ." Người Mỹ có thể hoặc có thể không hiểu chính của cay đắng mất, nhưng người đọc không thể tránh khỏi cảm nhận của major vết thương tình cảm và sự dũng cảm trong không cho lên.Hemingway sử dụng hình ảnh cho thấy cảm xúc của nhân vật của mình; những cảm xúc của các nhân vật được chuyển tải gián tiếp bởi những gì họ thấy. Tâm trạng hoặc giai điệu của những câu chuyện được thiết lập trong các đoạn, trong đó các trò chơi chết bên ngoài các cửa hàng được miêu tả là "cứng," "nặng," đầu tiên và "trống rỗng". Nâng cao nhận thức của người Mỹ mất kiểm soát cách ông kinh nghiệm các đường phố của Milan. Cái chết là một refrain ám ảnh chơi lặng lẽ dưới bề mặt của câu chuyện. Mặc dù bệnh viện là "rất cũ và rất đẹp", những người Mỹ quan sát: "Có những thường đám tang bắt đầu từ sân."Trớ trêu ở đây sử dụng âm thầm, nhưng với lực lượng. Các ý kiến người Mỹ bị thương người đàn ông tất cả rất lịch sự khi họ đi để ngồi trong "các máy đó đã làm cho rất nhiều sự khác biệt." Bởi vì những người này là người đầu tiên sử dụng các máy, các bức ảnh chụp của chân tay đã được phục hồi rằng bác sĩ đầu tiên cho thấy những người đàn ông và sau đó đặt trên tường không truyền cảm hứng cho sự tự tin rất lớn. Các máy không có khả năng để khôi phục lại tay chân của họ; trong bất kỳ trường hợp nào, không có gì có thể giảm bớt các vết thương bên trong epitomized bởi những đau khổ của major.Mặc dù thiếu sự tự tin trong các máy, lớn vẫn tiếp tục đến để ngồi ở đó, ngay cả sau khi cái chết của vợ. Lượng khán giả thường xuyên của mình là như quan tâm của mình trong khi người Mỹ trẻ tìm hiểu ngữ Pháp. Của thiếu kỷ luật và can đảm khi đối mặt với gần như một số thất bại là mạnh mẽ underscored bởi vì họ không bao giờ công khai được đề cập.

Kết quả (Việt) 2:

Hemingway kể từ điểm nhìn của người Mỹ trẻ tuổi, nhưng trong người tiêu hoặc giả thứ ba. Bằng cách nói những câu chuyện từ quan điểm của người Mỹ nhưng vẫn không làm cho anh ta kể chuyện, Hemingway quản lý để làm thành khách quan và khoảng cách bề mặt của tường thuật mà không ảnh hưởng đến sự thân mật được thiết lập giữa người đọc và người Mỹ. Sự kiềm chế mà các kinh nghiệm nhân vật và nói lên họ cảm xúc được củng cố bởi những hạn chế về kiểu dáng mà Hemingway áp tường thuật của mình. Các vấn đề trung tâm của câu chuyện, sự can đảm đó là cần thiết cho cuộc sống cũng như chết, không được tiết lộ cho đến khi kết thúc, khi các bác sĩ giải thích bi kịch của cái chết của người vợ trẻ của chính. Nỗi đau dữ dội của chính cái chết của vợ mình được chuyển tải bằng ngôn ngữ mà tránh gán cho cảm xúc anh cảm thấy: "Các bức ảnh đã không tạo ra nhiều sự khác biệt cho chính vì ông chỉ nhìn ra ngoài cửa sổ." Người Mỹ có thể hoặc có thể không hiểu được của chính mất mát đắng, nhưng người đọc không tránh khỏi cảm nhận vết thương tình cảm của chính và lòng dũng cảm của mình trong không bỏ cuộc. Hemingway sử dụng hình ảnh cho thấy những cảm xúc của nhân vật của mình; cảm xúc của các nhân vật được chuyển tải một cách gián tiếp bởi những gì họ nhìn thấy. Tâm trạng hay giai điệu của câu chuyện được thành lập trong đoạn đầu tiên, trong đó trò chơi chết bên ngoài các cửa hàng được mô tả như là "cứng", "nặng" và "trống rỗng." Nhận thức về cái chết của người Mỹ điều khiển cách ông trải qua các đường phố Milan. Chết là một điệp khúc đầy ám ảnh chơi lặng lẽ dưới bề mặt của tường thuật. Mặc dù bệnh viện là "rất cũ và rất đẹp," người Mỹ nhận xét: "Có đám tang thường bắt đầu từ sân trong." Irony được sử dụng lặng lẽ, nhưng với lực lượng. Các ý kiến của Mỹ rằng những người đàn ông bị thương đều rất lịch sự khi họ đi đến chỗ ngồi trong "máy tính hoạt động để làm cho rất nhiều sự khác biệt." Bởi vì những người này là những người đầu tiên sử dụng các máy móc, các bức ảnh chụp chân tay khôi phục mà các bác show đầu tiên những người đàn ông và sau đó đặt trên tường không truyền cảm hứng cho sự tự tin tuyệt vời. Các máy là không có khả năng khôi phục lại chân tay của họ; trong mọi trường hợp, không có gì có thể làm dịu những vết thương nội bộ tóm tắt bằng một sự đau khổ của chính. Mặc dù thiếu tự tin của anh trong máy, các chính tiếp tục đi đến ngồi ở đó, ngay cả sau khi cái chết của vợ mình. Đi học đều đặn của ông cũng giống như quan tâm của mình trong việc có những thanh niên Mỹ học ngữ pháp. Kỷ luật của nhà chính và lòng dũng cảm khi đối mặt với thất bại gần như chắc chắn được mạnh mẽ nhấn mạnh vì họ không bao giờ đề cập công khai.