Roger Connah. Finland: Modern Archi

Roger Connah. Finland: Modern Architectures in History. London: Reaktion, 2005. Pp. 284, illus. $29.95, paper.
While Finnish desire for political autonomy began in the mid-nineteenth century, it was with the Finnish Pavilion for the 1900 Paris World Fair, by the young architectural firm of Gesellius, Lindgren, and Saarinen, that the Finns found in architecture a social and political vehicle parallel in importance to music, literature, and art. In promoting and serving a nationalistic agenda, national romanticism as this architecture was termed, embodied the concurrent Karelianism witnessed in the compositions of Jean Sibelius and the paintings of Akseli Gallen-Kallela and Ferdinand von Wright. From these nationalistic impulses, architecture, and particularly modern architecture, would help shape and reshape Finnish identity over the next century.
At the beginning of the twentieth century, modernism, with its promise of social change and technical progress, became inextricably intertwined with the emergence of an independent Finland and the ensuing growth, urbanization, and industrialization of its then rural society. Over the course of the century, Finland provided unparalleled contributions to modern architecture as architects actively contributed to the definition and identity of the Finnish nation. In presenting this unique cultural phenomenon, Roger Connah's Finland: Modern Architectures in History, provides an important contribution to studies on modernism as well as twentieth-century Finnish architecture.
In contrast to that of her Nordic neighbors, the history of Finnish modern architectural development has resulted in remarkable scholarly activity over the past three decades: Asko Salokorpi's concise Modern Architecture in Finland (1970); Vilhelm Helander and Simo Rista's general overview, Modern Architecture in Finland (1987); Scott Poole's interpretive and well-illustrated, The New Finnish Architecture (1992); Malcolm Quantrill's comprehensive study, Finnish Architecture and the Modernist Tradition (1995); and the Museum of Finnish Architecture's elegantly illustrated exhibition catalogue, 20th Century Architecture: Finland (2000) with significant accompanying essays and period polemical writings. While each volume has a particular strength, missing within this corpus of study is a critical inspection of the impact of modernism on Finnish architectural development that transcends the current canonic perspective. In this, Connah's Finland: Modern Architectures in History fills a necessary void.
Educator, author, and critic, Roger Connah is a most likely scholar to engage in this critical inquiry. His production on Finnish architecture is as extensive as it is provocative: from Writing Architecture: Fantomas Fragments Fictions; An Architectural Journey Through the zoth Century (1989), which examines the ideas and work of Reima Pietila; to his critical assessments, The End of Finnish Architecture (1994), and Sa[l]vqged Modernism: Re-inventing Finnish Architecture (1999); to his evocative look at Finland's architectural grandmaster
Aaltomania (2001); and finally, his review of contemporary architectural practitioners in 40/40: Young Architects from Finland (2002). Coupled with the breadth and depth of Connah's writings is his role as an intellectual enfant terrible, consistently engaged in a serious questioning of the interpretational hegemony surrounding the established view of modern Finnish architectural history.
Connah, while assessing the work of the more preeminent architects-Eliel Saarinen, Alvar Aalto, and Reima Pietila, among others-articulates the important contributions of less familiar figures in the development of modernism to advance Finnish society and architecture. The writings of architects Gustav Strengell and Sigurd Frosterus as well as the progressive work of Selim Lindqvist pushed architects to move beyond the anachronistic and idiosyncratic expression of national romanticism toward a rational and international architecture based on contemporary needs. In the 19205 and early '305, Finland's Italian and Swedish influenced classicism was transformed into austere white streamlined forms by Martti Valikangas and Erik Btyggman, a transformation vigorously supported in architect Hilding Ekelund's writings.
As Aalto begins his evolution into a dominant international figure, the work of Erkki Huttunen, RE. Blomstedt, and Vaino Vahakallio contributed significantly to the expanding body of continentally inspired avant-garde works. As important as the visual power of modernism was in expressing the modernity of the young nation, so also was its appropriation of the "official" architecture of Finland's progressive social programs and policies exemplified by the contemporaneous buildings for education, housing, and health care. But, Connah notes, it was Aalto who was moving away from modernism toward a more personal, organic, and expressive language, a move that eventually marginalized him within the profession.
Reeling from the deprivations and strife of the war, the nation focused on extensive refugee re-housing and post-war reconstruction efforts. While architects engaged in using serial production to meet these needs, the white machine imagery of the 19305 gave way to an enriched palette of materials. Resulting from war-related material shortages and concern for using Mediterranean-inspired forms and materials in the harsh Scandinavian climate, brick and wood became the architectural tender of the day. Yet, the elemental, program-based, formal ordering associated with modernist architecture continued as the primary mode of exterior expression.
The post-war years were the "golden age" or "banquet years" of Finnish modernism, a result of the regional reinvigoration of modern imagery witnessed in the work of Aalto, Aarne Ervi, Viljo Reveil, and Heikki and Kaija Siren. For the international architectural community, this work potently symbolized an essential Finnishness revealed through architecture. But a two-fold reaction was occurring to these sensitively sited forest works executed in their red brick and wood vocabulary. First, led by architect/theorist Aulis Blomstedt, was a move to a more rational constructivism influenced by Mies van der Rohe. The austere, minimalist works of Blomstedt, Kirmo Mikkola, Juhani Pallasmaa, Kristian Gullichsen, and Erkki Kairamo represented a reaction to Aalto's work as well as the golden age's restrained romanticism. second was a concurrent period of political and social militancy wherein youth felt that modernism and its wider social programs remained unfulfilled, and the work of the '505 and '6os seemed increasingly irrelevant.
At this time, Connah notes, the Finnish Society of Architects (SAFA) and its publication Arkkitebti, coupled with the Museum of Finnish Architecture-with its state-funded traveling exhibitions and publications-codified an interpretational hegemony over what was to be considered the proper image for and expression of Finnish architecture. In contrast, the designs of Aarno Ruusuvuori, Reima and Raili Pietila, and Juha Leiviskä indicate the true diversity and richness of contemporaneous work. Ruusuvuori's exploration of the poetics of materials and methods of production contrasted dramatically with Pietilä's metaphorical and expressionistic works. In going his own direction, Pietila, like Aalto, would be marginalized professionally. Later, Leiviskä's rational yet exquisite and lyrical light-filled interiors would influence an emerging generation through its expressive spatial and formal language.
Post-modernism was a movement not well received in Finland yet it informed critical thinking about architecture. The work of Jyrki Tasa, Reijo Jallinoja, and Kai Wartiainen responds to the post-modern critique concerning modernism's reductive quality through incorporation of associative forms and spaces. But it was the projects of MONARK and Heikkinen & Komonen that expanded and explored this critique, and reforged an expressive and activated modernism. Now at the beginning of the twenty-first century and as seen throughout Scandinavia, a stylistic authority informs Finnish architectural direction. Today an elegantly ubiquitous architecture of material polish and careful articulation is experienced the world over and is exemplified in Finland by the corporate complexes of Sonderlund & Siikala and Helin & Siitonen.
Finland: Modern Architectures in History is the necessary critical examination of the evolution of modernism in Finnish architecture with its essential role in shaping national identity. While conventional when compared to the tone of his earlier writings, Connah's systematic interweaving of the political, social, cultural, and artistic milieux transforms the narrative into an engaging journey over Finland's twentieth-century architectural landscape and its emergence as a modern nation.

Roger Connah. Finland: Modern Architectures in History. London: Reaktion, 2005. Pp. 284, illus. $29.95, paper.
While Finnish desire for political autonomy began in the mid-nineteenth century, it was with the Finnish Pavilion for the 1900 Paris World Fair, by the young architectural firm of Gesellius, Lindgren, and Saarinen, that the Finns found in architecture a social and political vehicle parallel in importance to music, literature, and art. In promoting and serving a nationalistic agenda, national romanticism as this architecture was termed, embodied the concurrent Karelianism witnessed in the compositions of Jean Sibelius and the paintings of Akseli Gallen-Kallela and Ferdinand von Wright. From these nationalistic impulses, architecture, and particularly modern architecture, would help shape and reshape Finnish identity over the next century.
At the beginning of the twentieth century, modernism, with its promise of social change and technical progress, became inextricably intertwined with the emergence of an independent Finland and the ensuing growth, urbanization, and industrialization of its then rural society. Over the course of the century, Finland provided unparalleled contributions to modern architecture as architects actively contributed to the definition and identity of the Finnish nation. In presenting this unique cultural phenomenon, Roger Connah's Finland: Modern Architectures in History, provides an important contribution to studies on modernism as well as twentieth-century Finnish architecture.
In contrast to that of her Nordic neighbors, the history of Finnish modern architectural development has resulted in remarkable scholarly activity over the past three decades: Asko Salokorpi's concise Modern Architecture in Finland (1970); Vilhelm Helander and Simo Rista's general overview, Modern Architecture in Finland (1987); Scott Poole's interpretive and well-illustrated, The New Finnish Architecture (1992); Malcolm Quantrill's comprehensive study, Finnish Architecture and the Modernist Tradition (1995); and the Museum of Finnish Architecture's elegantly illustrated exhibition catalogue, 20th Century Architecture: Finland (2000) with significant accompanying essays and period polemical writings. While each volume has a particular strength, missing within this corpus of study is a critical inspection of the impact of modernism on Finnish architectural development that transcends the current canonic perspective. In this, Connah's Finland: Modern Architectures in History fills a necessary void.
Educator, author, and critic, Roger Connah is a most likely scholar to engage in this critical inquiry. His production on Finnish architecture is as extensive as it is provocative: from Writing Architecture: Fantomas Fragments Fictions; An Architectural Journey Through the zoth Century (1989), which examines the ideas and work of Reima Pietila; to his critical assessments, The End of Finnish Architecture (1994), and Sa[l]vqged Modernism: Re-inventing Finnish Architecture (1999); to his evocative look at Finland's architectural grandmaster 
Aaltomania (2001); and finally, his review of contemporary architectural practitioners in 40/40: Young Architects from Finland (2002). Coupled with the breadth and depth of Connah's writings is his role as an intellectual enfant terrible, consistently engaged in a serious questioning of the interpretational hegemony surrounding the established view of modern Finnish architectural history.
Connah, while assessing the work of the more preeminent architects-Eliel Saarinen, Alvar Aalto, and Reima Pietila, among others-articulates the important contributions of less familiar figures in the development of modernism to advance Finnish society and architecture. The writings of architects Gustav Strengell and Sigurd Frosterus as well as the progressive work of Selim Lindqvist pushed architects to move beyond the anachronistic and idiosyncratic expression of national romanticism toward a rational and international architecture based on contemporary needs. In the 19205 and early '305, Finland's Italian and Swedish influenced classicism was transformed into austere white streamlined forms by Martti Valikangas and Erik Btyggman, a transformation vigorously supported in architect Hilding Ekelund's writings.
As Aalto begins his evolution into a dominant international figure, the work of Erkki Huttunen, RE. Blomstedt, and Vaino Vahakallio contributed significantly to the expanding body of continentally inspired avant-garde works. As important as the visual power of modernism was in expressing the modernity of the young nation, so also was its appropriation of the "official" architecture of Finland's progressive social programs and policies exemplified by the contemporaneous buildings for education, housing, and health care. But, Connah notes, it was Aalto who was moving away from modernism toward a more personal, organic, and expressive language, a move that eventually marginalized him within the profession.
Reeling from the deprivations and strife of the war, the nation focused on extensive refugee re-housing and post-war reconstruction efforts. While architects engaged in using serial production to meet these needs, the white machine imagery of the 19305 gave way to an enriched palette of materials. Resulting from war-related material shortages and concern for using Mediterranean-inspired forms and materials in the harsh Scandinavian climate, brick and wood became the architectural tender of the day. Yet, the elemental, program-based, formal ordering associated with modernist architecture continued as the primary mode of exterior expression.
The post-war years were the "golden age" or "banquet years" of Finnish modernism, a result of the regional reinvigoration of modern imagery witnessed in the work of Aalto, Aarne Ervi, Viljo Reveil, and Heikki and Kaija Siren. For the international architectural community, this work potently symbolized an essential Finnishness revealed through architecture. But a two-fold reaction was occurring to these sensitively sited forest works executed in their red brick and wood vocabulary. First, led by architect/theorist Aulis Blomstedt, was a move to a more rational constructivism influenced by Mies van der Rohe. The austere, minimalist works of Blomstedt, Kirmo Mikkola, Juhani Pallasmaa, Kristian Gullichsen, and Erkki Kairamo represented a reaction to Aalto's work as well as the golden age's restrained romanticism. second was a concurrent period of political and social militancy wherein youth felt that modernism and its wider social programs remained unfulfilled, and the work of the '505 and '6os seemed increasingly irrelevant.
At this time, Connah notes, the Finnish Society of Architects (SAFA) and its publication Arkkitebti, coupled with the Museum of Finnish Architecture-with its state-funded traveling exhibitions and publications-codified an interpretational hegemony over what was to be considered the proper image for and expression of Finnish architecture. In contrast, the designs of Aarno Ruusuvuori, Reima and Raili Pietila, and Juha Leiviskä indicate the true diversity and richness of contemporaneous work. Ruusuvuori's exploration of the poetics of materials and methods of production contrasted dramatically with Pietilä's metaphorical and expressionistic works. In going his own direction, Pietila, like Aalto, would be marginalized professionally. Later, Leiviskä's rational yet exquisite and lyrical light-filled interiors would influence an emerging generation through its expressive spatial and formal language.
Post-modernism was a movement not well received in Finland yet it informed critical thinking about architecture. The work of Jyrki Tasa, Reijo Jallinoja, and Kai Wartiainen responds to the post-modern critique concerning modernism's reductive quality through incorporation of associative forms and spaces. But it was the projects of MONARK and Heikkinen & Komonen that expanded and explored this critique, and reforged an expressive and activated modernism. Now at the beginning of the twenty-first century and as seen throughout Scandinavia, a stylistic authority informs Finnish architectural direction. Today an elegantly ubiquitous architecture of material polish and careful articulation is experienced the world over and is exemplified in Finland by the corporate complexes of Sonderlund & Siikala and Helin & Siitonen.
Finland: Modern Architectures in History is the necessary critical examination of the evolution of modernism in Finnish architecture with its essential role in shaping national identity. While conventional when compared to the tone of his earlier writings, Connah's systematic interweaving of the political, social, cultural, and artistic milieux transforms the narrative into an engaging journey over Finland's twentieth-century architectural landscape and its emergence as a modern nation.

0/5000

Từ: -

Sang: -

Kết quả (Việt) 1: [Sao chép]

Sao chép!

Roger Connah. Phần Lan: Hiện đại kiến trúc trong lịch sử. London: Reaktion, 2005. Trang 284, illus. $29,95, giấy.Trong khi Phần Lan mong muốn cho tự trị chính trị bắt đầu thế kỷ 19 giữa, nó đã với các gian hàng Phần Lan cho các 1900 Paris thế giới công bằng, bởi các công ty kiến trúc trẻ của Gesellius, Lindgren, và Saarinen, rằng người Phần Lan tìm thấy trong kiến trúc một xã hội và chính trị xe song song trong tầm quan trọng với âm nhạc, văn học và nghệ thuật. Trong việc thúc đẩy và phục vụ một chương trình nghị sự dân tộc, quốc gia chủ nghĩa lãng mạn như là kiến trúc này được gọi là, thể hiện Karelianism đồng thời chứng kiến trong các tác phẩm của Jean Sibelius và các bức tranh của Akseli Gallen-Kallela và Ferdinand von Wright. Từ các dân tộc xung, kiến trúc, và kiến trúc hiện đại đặc biệt, sẽ giúp hình dạng và thay đổi hình dáng Phần Lan nhận dạng trong thế kỷ tiếp theo.Vào đầu thế kỷ XX, chủ nghĩa hiện đại, với lời hứa của xã hội thay đổi và tiến bộ kỹ thuật, nó đã trở thành mật thiết với nhau intertwined với sự nổi lên của một phần Lan độc lập và sau đó phát triển, đô thị hóa và công nghiệp hóa của xã hội nông thôn sau đó của nó. Trong suốt thế kỷ, Phần Lan cung cấp tuyệt vời đóng góp cho kiến trúc hiện đại là kiến trúc sư tích cực đóng góp vào các định nghĩa và danh tính của các quốc gia Phần Lan. Trong trình bày này hiện tượng văn hóa độc đáo, Roger Connah Phần Lan: các kiến trúc hiện đại trong lịch sử, cung cấp một đóng góp quan trọng vào nghiên cứu về chủ nghĩa hiện đại cũng như hai mươi-thế kỷ Finnish architecture.Trái ngược với đó của nước láng giềng Bắc Âu của mình, lịch sử của Phần Lan phát triển hiện đại kiến trúc có kết quả trong hoạt động học thuật đáng chú ý hơn ba thập kỷ qua: Asko Salokorpi súc tích kiến trúc hiện đại tại Phần Lan (1970); Vilhelm Helander và Simo Rista tổng quan, các kiến trúc hiện đại tại Phần Lan (1987); Scott Poole của nghệ thuật trình diễn và đầy đủ minh họa, The mới Finnish Architecture (1992); Malcolm Quantrill nghiên cứu toàn diện, Finnish Architecture và truyền thống hiện đại (1995); và Museum of Finnish Architecture của minh họa thanh lịch triển lãm catalogue, thế kỷ 20 kiến trúc: Phần Lan (2000) với bài tiểu luận đáng kể đi kèm và viết luận chiến thời kỳ. Trong khi khối lượng mỗi có một sức mạnh đặc biệt, còn thiếu trong vòng này corpus của nghiên cứu là một kiểm tra quan trọng tác động của chủ nghĩa hiện đại về Phần Lan phát triển kiến trúc vượt quan điểm hiện tại canonic. Ở đây, Phần Lan của Norwich: các kiến trúc hiện đại trong lịch sử đầy một khoảng trống cần thiết.Giáo dục, tác giả và nhà phê bình, Roger Connah là một học giả có khả năng nhất để tham gia vào này yêu cầu thông tin quan trọng. Sản xuất của ông trên Finnish architecture là như mở rộng như nó là khiêu khích: từ viết kiến trúc: Fantomas mảnh Fictions; Một kiến trúc cuộc hành trình qua zoth thế kỷ (1989), kiểm tra các ý tưởng và làm việc của Reima Pietila; để đánh giá quan trọng, The End of Finnish Architecture (1994) và Sa [l] vqged chủ nghĩa hiện đại của mình: Re-inventing Finnish Architecture (1999); để mình xem gợi nhiều liên tưởng của Phần Lan kiến trúc đại kiện tướng
Aaltomania (2001); và cuối cùng, ông nhận xét người hành nghề kiến trúc hiện đại trong 40/40: kiến trúc sư trẻ từ Phần Lan (2002). Cùng với chiều rộng và chiều sâu của tác phẩm của Norwich là vai trò của mình như là một sở hữu trí tuệ enfant bạo, luôn tham gia vào một câu hỏi nghiêm trọng của các quyền bá chủ interpretational xung quanh xem lịch sử kiến trúc Phần Lan hiện đại, được thành lập.Norwich, trong khi đánh giá công việc của kiến trúc sư-Eliel ưu Việt hơn Saarinen, Alvar Aalto, và Reima Pietila, trong số những người khác-nói rõ sự đóng góp quan trọng của ít quen thuộc con số trong sự phát triển của chủ nghĩa hiện đại để nâng cao xã hội Phần Lan và kiến trúc. Các tác phẩm của kiến trúc sư Gustav Strengell và Sigurd Frosterus cũng như các công việc tiến bộ của Selim Lindqvist đẩy kiến trúc sư để di chuyển vượt ra ngoài sự biểu hiện lỗi và mang phong cách riêng của quốc gia chủ nghĩa lãng mạn hướng tới một kiến trúc hợp lý và quốc tế dựa trên nhu cầu hiện đại. Trong các 19205 và đầu ' 305, Phần Lan của ý và Thụy Điển classicism chịu tác động mạnh đã được chuyển thành khắc khổ hình thức trắng tinh gọn bởi Martti Valikangas và Erik Btyggman, một biến đổi mạnh mẽ hỗ trợ trong kiến trúc sư Hilding Ekelund của tác phẩm.Khi Aalto bắt đầu tiến hóa của mình vào một nhân vật quốc tế chi phối, công việc của Erkki Huttunen, RE. Blomstedt, và Vaino Vahakallio đóng góp đáng kể cho cơ thể mở rộng continentally lấy cảm hứng từ tác phẩm avant-garde. Quan trọng là sức mạnh hình ảnh của chủ nghĩa hiện đại vào thể hiện hiện đại của các quốc gia nhỏ, vì vậy cũng là của nó chiếm đoạt của kiến trúc "chính thức" của Phần Lan tiến bộ xã hội chương trình và chính sách exemplified bởi những tòa nhà đương thời cho giáo dục, nhà ở, và chăm sóc sức khỏe. Tuy nhiên, Norwich ghi chú, nó là Aalto người đã được di chuyển ra khỏi chủ nghĩa hiện đại về một cá nhân hơn, hữu cơ, và diễn cảm ngôn ngữ, một động thái cuối cùng thòi ông trong ngành.Quay cồng từ deprivations và xung đột của chiến tranh, các quốc gia tập trung vào nỗ lực tái thiết lại nhà và sau chiến tranh người tị nạn rộng rãi. Trong khi kiến trúc sư tham gia trong việc sử dụng sản xuất hàng loạt để đáp ứng những nhu cầu, hình ảnh trắng máy của các 19305 đã cho cách để một bảng màu làm giàu của vật liệu. Kết quả từ sự thiếu hụt tài liệu liên quan đến chiến tranh và mối quan tâm cho việc sử dụng hình thức lấy cảm hứng từ Mediterranean và vật liệu trong khí hậu khắc nghiệt Scandinavia, gạch và gỗ đã trở thành mềm kiến trúc trong ngày. Tuy vậy, các nguyên tố, dựa trên chương trình, chính thức đặt hàng liên kết với kiến trúc hiện đại tiếp tục như là cơ chế chủ yếu của biểu hiện bên ngoài.Những năm sau chiến tranh đã là "golden age" hoặc "tiệc năm" của chủ nghĩa hiện đại Phần Lan, một kết quả của reinvigoration khu vực của hình ảnh hiện đại đã chứng kiến trong công việc của Aalto, Aarne Ervi, Viljo Reveil, và Heikki và còi hú Kaija. Kiến trúc cộng đồng quốc tế, công việc này potently tượng trưng cho một Finnishness cần thiết tiết lộ thông qua kiến trúc. Nhưng một phản ứng hai lần đã xảy ra với những tác phẩm sensitively sited rừng thực hiện trong màu đỏ gạch và gỗ từ vựng của họ. Đầu tiên, do kiến trúc sư/nhà lý luận Aulus Blomstedt, là một di chuyển đến một constructivism hợp lý hơn chịu ảnh hưởng của Mies van der Rohe. Các tác phẩm khắc khổ, nhỏ gọn của Blomstedt, Kirmo Mikkola, Juhani Pallasmaa, Kristian Gullichsen, và Erkki Kairamo đại diện cho một phản ứng với công việc của Aalto cũng như chủ nghĩa lãng mạn thời vàng son của hạn chế. Thứ hai là một khoảng thời gian đồng thời của quân sự chính trị và xã hội mà trong đó thanh thiếu niên cảm thấy rằng chủ nghĩa hiện đại và các chương trình xã hội rộng lớn hơn của nó vẫn chưa được hoàn thành, và công việc của ' 505 và ' 6os dường như ngày càng không liên quan.Tại thời điểm này, ghi chú Norwich, xã hội kiến trúc sư Phần Lan (SAFA) và tạp chí của họ Arkkitebti, cùng với Museum of Finnish Architecture-với nhà nước tài trợ đi du lịch triển lãm và soạn thảo Ấn phẩm một quyền bá chủ interpretational hơn những gì để được xem xét các hình ảnh thích hợp nhất và biểu hiện của kiến trúc Phần Lan. Ngược lại, những thiết kế của Aarno Ruusuvuori, Reima và Raili Pietila, và Juha Leiviskä chỉ ra sự thật sự đa dạng và phong phú của các công việc đương thời. Ruusuvuori của thăm dò của thơ của vật liệu và phương pháp sản xuất đáng kể tương phản với tác phẩm ẩn dụ và expressionistic của Pietilä. Trong đi theo hướng riêng của mình, Pietila, như Aalto, nào được lề chuyên nghiệp. Sau đó, Leiviskä của hợp lý nào được nêu ra tinh tế và trữ tình đầy ánh sáng nội thất sẽ ảnh hưởng đến một thế hệ mới nổi thông qua ngôn ngữ diễn cảm không gian và chính thức của mình.Post-modernism was a movement not well received in Finland yet it informed critical thinking about architecture. The work of Jyrki Tasa, Reijo Jallinoja, and Kai Wartiainen responds to the post-modern critique concerning modernism's reductive quality through incorporation of associative forms and spaces. But it was the projects of MONARK and Heikkinen & Komonen that expanded and explored this critique, and reforged an expressive and activated modernism. Now at the beginning of the twenty-first century and as seen throughout Scandinavia, a stylistic authority informs Finnish architectural direction. Today an elegantly ubiquitous architecture of material polish and careful articulation is experienced the world over and is exemplified in Finland by the corporate complexes of Sonderlund & Siikala and Helin & Siitonen.Finland: Modern Architectures in History is the necessary critical examination of the evolution of modernism in Finnish architecture with its essential role in shaping national identity. While conventional when compared to the tone of his earlier writings, Connah's systematic interweaving of the political, social, cultural, and artistic milieux transforms the narrative into an engaging journey over Finland's twentieth-century architectural landscape and its emergence as a modern nation.

đang được dịch, vui lòng đợi..

Kết quả (Việt) 2:[Sao chép]

Sao chép!

Roger Connah. Phần Lan: Kiến trúc hiện đại trong lịch sử. London: Reaktion, 2005. Pp. 284, Illus. $ 29,95, giấy.
Trong khi mong muốn Phần Lan cho tự trị chính trị bắt đầu vào giữa thế kỷ XIX, nó đã được với Pavilion Phần Lan cho Paris Hội chợ Thế giới 1900, do công ty kiến trúc trẻ của Gesellius, Lindgren, và Saarinen, mà người Phần Lan tìm thấy trong kiến trúc một xã hội và chính trị xe song song vào trọng âm nhạc, văn học và nghệ thuật. Trong việc thúc đẩy và phục vụ một chương trình nghị sự và dân tộc, chủ nghĩa lãng mạn quốc gia như kiến trúc này được gọi là, là hiện thân của Karelianism đồng thời chứng kiến trong các tác phẩm của Jean Sibelius và những bức tranh của Akseli Gallen-Kallela và Ferdinand von Wright. Từ những xung tộc, kiến trúc, và đặc biệt là kiến trúc hiện đại, sẽ giúp hình thành và định hình lại bản sắc của Phần Lan trong thế kỷ tới.
Vào đầu thế kỷ XX, chủ nghĩa hiện đại, với lời hứa của mình thay đổi xã hội và tiến bộ kỹ thuật, trở nên gắn bó chặt đan xen với sự xuất hiện của Phần Lan độc lập và tiếp theo tăng trưởng, đô thị hóa và công nghiệp hóa của xã hội sau đó khu vực nông thôn. Trong suốt thế kỷ này, Phần Lan cung cấp những đóng góp tuyệt vời cho kiến trúc hiện đại như các kiến trúc sư đóng góp tích cực vào định nghĩa và bản sắc của dân tộc Phần Lan. Trong khi trình bày hiện tượng văn hóa độc đáo này, Phần Lan Roger Connah của: Kiến trúc hiện đại trong lịch sử, cung cấp một đóng góp quan trọng để nghiên cứu về chủ nghĩa hiện đại cũng như kiến trúc của Phần Lan trong thế kỷ XX.
Ngược lại với các láng giềng Bắc Âu của mình, lịch sử phát triển kiến trúc hiện đại của Phần Lan có kết quả hoạt động học thuật đáng kể trong ba thập kỷ qua: súc tích kiến trúc hiện đại Asko Salokorpi ở Phần Lan (1970); Vilhelm Helander và tổng quan Simo RISTA của chung, kiến trúc hiện đại ở Phần Lan (1987); Scott Poole của nghệ thuật trình diễn và được minh họa, The New Phần Lan Kiến trúc (1992); Nghiên cứu toàn diện của Malcolm Quantrill, Kiến trúc Phần Lan và Truyền Thống hiện đại (1995); và Bảo tàng Danh mục Phần Lan Kiến trúc tao nhã minh họa triển lãm, 20th Century Architecture: Phần Lan (2000) với bài tiểu luận đi kèm đáng kể và thời gian tác phẩm bút chiến. Trong khi mỗi khối có một sức mạnh đặc biệt, mất tích trong corpus nghiên cứu này là một thanh tra quan trọng của các tác động của chủ nghĩa hiện đại về phát triển kiến trúc Phần Lan vượt qua quan điểm canonic hiện hành. Trong này, Phần Lan Connah của: Hiện đại trong lịch sử kiến trúc đầy một khoảng trống cần thiết.
Educator, tác giả và nhà phê bình, Roger Connah là một học giả có khả năng nhất để tham gia vào cuộc điều tra quan trọng này. Sản xuất của ông về kiến trúc của Phần Lan là lớn như nó là khiêu khích: từ Viết Kiến trúc: Fantomas Fragments viễn tưởng; An Hành trình kiến trúc Qua zoth Century (1989), trong đó xem xét các ý tưởng và công việc của Reima Pietila; để đánh giá phê phán của ông, The End của Phần Lan Kiến trúc (1994), và Sa [l] vqged hiện đại: Re-phát minh Kiến trúc Phần Lan (1999); để xem liên tưởng của ông tại võ kiến trúc của Phần Lan nAaltomania (2001); và cuối cùng, xem xét của ông về các học viên kiến trúc đương đại ở 40/40: Kiến trúc sư trẻ từ Phần Lan (2002). Cùng với bề rộng và chiều sâu của tác phẩm Connah là vai trò của mình như là một enfant trí tuệ khủng khiếp, luôn tham gia vào một câu hỏi nghiêm trọng các quyền bá chủ interpretational xung quanh các điểm thành lập của lịch sử kiến trúc Phần Lan hiện đại.
Connah, trong khi đánh giá công việc của architects- ưu việt hơn Eliel Saarinen, Alvar Aalto, và Reima Pietila, trong số những người khác-kết nối những đóng góp quan trọng của các nhân vật quen thuộc trong sự phát triển của chủ nghĩa hiện đại để thúc đẩy xã hội Phần Lan và kiến trúc. Các tác phẩm của kiến trúc sư Gustav Strengell và Sigurd Frosterus cũng như các công việc tiến triển của Selim Lindqvist đẩy kiến trúc sư để di chuyển vượt ra ngoài các biểu hiện đã lỗi thời và mang phong cách riêng của chủ nghĩa lãng mạn quốc gia hướng tới một kiến trúc hợp lý và quốc tế dựa trên nhu cầu hiện đại. Trong 19.205 và đầu 305, Ý và Thụy Điển cổ điển chịu ảnh hưởng của Phần Lan đã được chuyển đổi thành khắc khổ hình thức sắp xếp hợp lý trắng bằng Martti Valikangas và Erik Btyggman, một sự biến đổi mạnh mẽ hỗ trợ trong các tác phẩm kiến trúc sư Hilding Ekelund của.
Như Aalto bắt đầu quá trình tiến hóa của mình vào một hình quốc tế chi phối, công việc của Erkki Huttunen, RE. Blomstedt, và Vaino Vahakallio đóng góp đáng kể cho cơ thể mở rộng của lục địa trong lấy cảm hứng từ tác phẩm avant-garde. Cũng quan trọng như sức mạnh hình ảnh của chủ nghĩa hiện đại là trong việc thể hiện tính hiện đại của quốc gia non trẻ, vì vậy cũng đã chiếm đoạt của các kiến trúc "chính thức" của các chương trình xã hội tiến bộ của Phần Lan và các chính sách được minh họa bởi những tòa nhà đương thời cho giáo dục, nhà ở và chăm sóc sức khỏe. Nhưng, Connah lưu ý, đó là Aalto người đã được di chuyển đi từ chủ nghĩa hiện đại hướng tới một ngôn ngữ cá nhân nhiều hơn, hữu cơ, và biểu cảm, một động thái mà cuối cùng thiệt thòi anh trong nghề.
Choáng váng vì những thiếu thốn và xung đột của chiến tranh, các quốc gia tập trung vào mở rộng tị nạn lại nhà ở và các nỗ lực tái thiết sau chiến tranh. Trong khi kiến trúc sư tham gia trong việc sử dụng sản xuất hàng loạt để đáp ứng những nhu cầu này, các máy ảnh màu trắng của 19.305 nhường chỗ cho một bảng màu phong phú của vật liệu. Kết quả từ sự thiếu hụt vật liệu chiến tranh liên quan và mối quan tâm cho việc sử dụng các hình thức và các vật liệu lấy cảm hứng từ Địa Trung Hải trong khí hậu khắc nghiệt Scandinavian, gạch và gỗ trở thành đấu thầu kiến trúc trong ngày. Tuy nhiên, các nguyên tố, theo chương trình, đặt hàng chính thức kết hợp với kiến trúc hiện đại tiếp tục làm chế độ chính biểu hiện bên ngoài.
Những năm sau chiến tranh là "tuổi vàng" hoặc "năm bữa tiệc" của chủ nghĩa hiện đại của Phần Lan, là kết quả của reinvigoration khu vực của hình ảnh hiện đại đã chứng kiến trong công việc của Aalto, Aarne Ervi, Viljo Reveil, và Heikki và Kaija Siren. Đối với cộng đồng kiến trúc quốc tế, công tác này potently tượng trưng cho một Finnishness thiết yếu tiết lộ thông qua kiến trúc. Nhưng phản ứng hai lần đã xảy ra với các công trình lâm nhị vị với nhau thực hiện bằng gạch và gỗ từ vựng đỏ của họ. Thứ nhất, do kiến trúc sư / nhà lý luận Aulis Blomstedt, là một di chuyển đến một constructivism hợp lý hơn ảnh hưởng của Mies van der Rohe. Việc khắc khổ, công trình tối giản của Blomstedt, Kirmo Mikkola, Juhani Pallasmaa, Kristian Gullichsen, và Erkki Kairamo đại diện cho một phản ứng đối với việc Aalto cũng như hạn chế lãng mạn thời kỳ vàng son của. thứ hai là giai đoạn đồng thời của quân sự và chính trị xã hội trong đó giới trẻ cảm thấy rằng chủ nghĩa hiện đại và các chương trình xã hội rộng lớn hơn của nó vẫn chưa được hoàn thành, và công việc của các '505 và' 6os dường như ngày càng không thích hợp.
Tại thời điểm này, ghi chú Connah, Hiệp hội Phần Lan Kiến trúc sư ( SAFA) và xuất bản của mình Arkkitebti, cùng với Bảo tàng Kiến trúc Phần Lan-với các triển lãm du lịch nhà nước tài trợ và các ấn phẩm được hệ thống hóa một quyền bá chủ interpretational hơn những gì đã được coi là hình ảnh phù hợp với kiến trúc và biểu hiện của Phần Lan. Ngược lại, các mẫu thiết kế của Aarno Ruusuvuori, Reima và Raili Pietila, và Juha Leiviskä chỉ ra sự đa dạng và phong phú đích thực của tác phẩm đương thời. Thăm dò của thi pháp của vật liệu và phương pháp sản xuất Ruusuvuori của phản đột ngột với các công trình mang tính ẩn dụ và expressionistic Pietilä của. Trong đi theo hướng riêng của mình, Pietila, như Aalto, sẽ được đẩy ra ngoài lề một cách chuyên nghiệp. Sau đó, nội thất tràn ngập ánh sáng hợp lý chưa tinh tế và trữ tình của Leiviskä sẽ ảnh hưởng đến cả một thế hệ mới nổi thông qua ngôn ngữ không gian và hình thức biểu cảm của nó.
hậu hiện đại là một phong trào không được đón nhận ở Phần Lan nhưng nó thông tư duy phê phán về kiến trúc. Công việc của Jyrki Tasa, Reijo Jallinoja, và Kai Wartiainen phản ứng với chất khử các hậu hiện đại phê bình liên quan đến chủ nghĩa hiện đại của thông qua thành lập các hình thức liên kết và không gian. Nhưng nó đã được các dự án của Monark và Heikkinen & Komonen phồng lên và khám phá phê phán này, và reforged một hiện đại diễn cảm và kích hoạt. Bây giờ, ở đầu thế kỷ XXI và như là xem toàn Scandinavia, một cơ quan văn phong thông hướng kiến trúc Phần Lan. Hôm nay là một kiến trúc thanh lịch phổ biến của sơn nguyên liệu và cách phát âm cẩn thận là có kinh nghiệm trên toàn thế giới và được minh hoạ ở Phần Lan bởi những khu phức hợp công ty của Sonderlund & Siikala và Helin & Siitonen.
Phần Lan: Kiến trúc hiện đại trong lịch sử là kỳ thi quan trọng cần thiết của sự phát triển của chủ nghĩa hiện đại trong kiến trúc Phần Lan với vai trò thiết yếu của mình trong việc hình thành bản sắc dân tộc. Trong khi thông thường khi so sánh với những giai điệu của bài viết trước đó, hệ thống đan xen Connah của các milieux chính trị, xã hội, văn hóa, nghệ thuật và biến câu chuyện thành một cuộc hành trình hấp dẫn hơn cảnh quan kiến trúc của thế kỷ XX của Phần Lan và sự xuất hiện của nó như là một quốc gia hiện đại.

đang được dịch, vui lòng đợi..

Kết quả (Việt) 3:[Sao chép]

Sao chép!

đang được dịch, vui lòng đợi..

Các ngôn ngữ khác

Hỗ trợ công cụ dịch thuật: Albania, Amharic, Anh, Armenia, Azerbaijan, Ba Lan, Ba Tư, Bantu, Basque, Belarus, Bengal, Bosnia, Bulgaria, Bồ Đào Nha, Catalan, Cebuano, Chichewa, Corsi, Creole (Haiti), Croatia, Do Thái, Estonia, Filipino, Frisia, Gael Scotland, Galicia, George, Gujarat, Hausa, Hawaii, Hindi, Hmong, Hungary, Hy Lạp, Hà Lan, Hà Lan (Nam Phi), Hàn, Iceland, Igbo, Ireland, Java, Kannada, Kazakh, Khmer, Kinyarwanda, Klingon, Kurd, Kyrgyz, Latinh, Latvia, Litva, Luxembourg, Lào, Macedonia, Malagasy, Malayalam, Malta, Maori, Marathi, Myanmar, Mã Lai, Mông Cổ, Na Uy, Nepal, Nga, Nhật, Odia (Oriya), Pashto, Pháp, Phát hiện ngôn ngữ, Phần Lan, Punjab, Quốc tế ngữ, Rumani, Samoa, Serbia, Sesotho, Shona, Sindhi, Sinhala, Slovak, Slovenia, Somali, Sunda, Swahili, Séc, Tajik, Tamil, Tatar, Telugu, Thái, Thổ Nhĩ Kỳ, Thụy Điển, Tiếng Indonesia, Tiếng Ý, Trung, Trung (Phồn thể), Turkmen, Tây Ban Nha, Ukraina, Urdu, Uyghur, Uzbek, Việt, Xứ Wales, Yiddish, Yoruba, Zulu, Đan Mạch, Đức, Ả Rập, dịch ngôn ngữ.