Đây là một thực tế hoàn toàn empirico fabri cation opera-văn bản để sử dụng một của chính mình, phát ra trong toto yêu cầu cho hoạt hình hiệu ứng sân khấu. Làm thế nào Lortzing giải quyết vấn đề này được mô tả rất rõ ràng của mình trong một cuộc trò chuyện được xuất bản bởi J. C. thùy trong "Konsonanzen und Dissonanzen" (Leipzig, 1869), một công việc bây giờ gần như quên mất. Dưới đây tôi trích dẫn những điểm quan trọng nhất:Thùy: — cuộc trò chuyện của chúng tôi đã chuyển sang opera-văn bản, và tôi hỏi ông tại sao ông thích nghi hiện có miếng cho vở Opera của mình, thay vì phát minh ra một cái gì đó của mình.Lortzing:-tôi đã cố gắng mà lần đầu tiên với một vài miếng ngắn, nhưng nó đòi hỏi thêm tài năng hơn tôi có, và còn nghiên cứu và thực hành hơn lúc xử lý của tôi! Tôi sớm đã đến kết luận rằng nhiều điều thú vị hơn sẽ được đã nêu chúng tôi trong thế giới của nghệ thuật nếu mỗi tài năng đã tìm cách để hoàn thiện bản thân trong giới hạn thiết lập cho nó tự nhiên, mà không cần tiếp cận-ing ra sau khi loại trái cây mà vượt ra ngoài nắm của nó. Vì vậy, tôi đã được vui để chuyển sự chú ý của tôi để unremembered kịch và thích ứng với chúng cho sử dụng của tôi như là vở Opera. Các diễn viên có một advan-tage nhà thơ Ấn tượng nhất mà thiếu sự quen thuộc với giai đoạn. Sau khi một đã chơi thủ đoạn của mình trước khi công chúng hầu như hàng ngày cho một số hai mươi năm, ông grad-ually học từ khán giả của mình những gì làm cho một hit và những gì không. Làm thế nào nhiều delightfully một tirade, nhiều một jest, đọc một cuốn sách, và làm thế nào hoàn toàn phẳng nó falls trên sân khấu. Ngốc, nhiều mà có vẻ như không có gì ở tất cả trong in Ấn tấn công lửa từ các linh hồn khi đã hành động để cuộc sống. Và do đó, một trong những cuối cùng đến để nhận ra tầm quan trọng của việc đặt đối thoại và cảnh. Vì vậy, mỗi dra – nhà thơ matic phải thực sự là một diễn viên trong một thời gian.Có kiến thức của tôi của giai đoạn, tôi cũng có thể liên doanh trên thích ứng tốt kịch. Và chưa-bao lâu tôi đã tìm kiếm một chủ đề phù hợp! Khi tôi nghĩ rằng tôi cuối cùng đã tìm thấy một trong những, tôi trước hết hỏi bản thân mình cho dù nó chứa âm nhạc tình huống, scenescapableofstirringtheemotions. Những cảnh tôi đánh dấu, để bắt đầu với. Đây là một cơ hội cho một bài hát, đó cho một aria,ở nơi khác cho một duet, dàn, một điệp khúc, v.v... Khi tôi tìm thấy chúng trong một mảnh, một trọng lượng đã được nâng lên từ trái tim của tôi. Tiếp theo bắt đầu một nhiệm vụ-của một nhà phê bình, do đó, để nói chuyện. Tôi hỏi, những cảnh hiệu quả nhất trong đó là gì? đó là những người yếu hơn, hoặc khá không phù hợp? Sau đó, hậu trường yếu phải được cải thiện; những người không thích hợp đã được loại bỏ. Dần dần kế hoạch của tôi đã về hình thức mà tôi cần thiết cho một vở opera, và với những khó khăn ghê gớm nhất bị đánh bại. Các cuộc đối thoại một cách dễ dàng thay đổi, và các ^ câu thơ-tốt, lòng tốt của tôi,Ai là có hiện nay mà không thể vá lại với nhau một số loại câu thơ, hãy để một mình câu thơ opera! Tại sao overexert chính mình? Cho mỗi - điều mà đi để bù đắp thơ-chuyên nghiệp-tìm thấy, những suy nghĩ hùng vĩ, Hồng hình ảnh, độ tinh khiết của sương muối, êm ái và dòng chảy của ngôn ngữ, và tất cả phần còn lại, phải được ghi vào đống tro tàn của nghệ sĩ để mà phoenix của âm nhạc có thể phát sinh therefrom. Vai trò! — có nghĩa là "open sesame" để các cửa ra vào của sân khấu cũng như cho các nhà thơ đáng kể và nghệ sĩ. Có những ca sĩ với giọng nói nhỏ, những người vẫn còn là diễn viên khá tốt, và các ca sĩ hát tốt nhưng hành động kém. Bây giờ, nếu một đã tìm thấy một mảnh mà cung cấp cho các cựu diễn xuất tốt phần, và sau này với một phần tốt đẹp hát, một quầy lễ tân thuận lợi yên tâm. Thành công nhất đã có với vai trò như vậy là không thể được "bị tiêu diệt" thậm chí bởi chiên nhỏ trong số bộ lạc histrionic-vai trò chơi mình, như những người của Burghermaster và Peter Đại đế trong "Sa hoàng và Carpenter." Tâm trí bạn, đó là những gì tôi gọi là vai trò, và ý hiểu rằng loại tốt nhất của tất cả, chiếm thành công của họ. Các ca sĩ luôn luôn thu hút bởi miếng có vai trò— sao vai trò. Nhà soạn nhạc phải rất ít quan tâm đến một thực tế rằng trong opera, nó là các ca sĩ, hoặc, trong một từ, trong các vở kịch giai đoạn đó là các cầu thủ, những người phải được coi là các tác giả chính aids để danh tiếng và tài sản. Thùy:-Tuy nhiên, với tất cả này làm việc, không loftier nghệ thuật tinh thần của tác phẩm Ấn tượng thường bị mất? Chúng tôi có nhiều vở kịch với vai trò như bạn thích, mà chúng tôi khó có thể ascribe một giá trị nghệ thuật cao.Lortzing:-đúng, đủ! Mặt khác, chúng tôi cũng có kịch có giá trị cao đáng kể, chúng ta phải thừa nhận, và có ít neverthe không thể duy trì bản thân trên sân khấu chỉ vì chúng có chứa không có vai trò. Khi cả hai yêu cầu được kết hợp-sau đó, trong hành động, các nhà thơ đã đạt được mục tiêu loftiest, như các vở kịch của nhà của chúng tôi, Shakespeare, Goethe và Schiller, chứng minh, cả hai yêu cầu được hoàn thành trong đó. Người đàn ông như vậy, Tuy nhiên, là của hiếm nhất, và nếu các điều khiển được cho phép để cung cấp cho không có kịch nhưng chẳng hạn như họThùy {interrupting him):-vì vậy, theo ý kiến của bạn, bất cứ ai mà các thiên tài của một Shakespeare, Goethe, Schiller, Mozart, củ cải đường-hoven, vv, bị từ chối, nên nội dung mình withlesserundertakings? Mightwenotbet-ter nói, vì lợi ích của nghệ thuật, thay vì để cho anh ta những người không cảm thấy tương đương với các nhiệm vụ cao nhất, abstainaltogether? Whatdoesaconnoisseur careformediocrity? (AndasLortzinggreeted câu hỏi này với một nụ cười một chút kỳ dị, thùy đột nhiên nhận ra những gì một snare ông đã thiết lập cho mình, và vội vàng tiếp tục): nó là hầu như không cần thiết để đảm bảo với bạn rằng nhạc kịch của riêng bạnLortzing {interrupting him): — Oh, người bạn cũ, không finesse ngoại giao giữa bạn và tôi! Theremarkthatmythingsarebeneath kẻ tầm thường, không xúc phạm tôi, bởi vì đó là sự thật. Nhưng đó chẳng hạn như tôi nên không sản xuất trên tài khoản đó, tôi không thể thừa nhận. Những người sành? Oh có, một tiêu đề tốt. Bao nhiêu người bạn có nghĩ rằng bạn có thể nhận được với nhau ở Leipzig, hoặc bất kỳ thành phố khác? Bao nhiêu bạn có thể chuyển thành theatergoers thường xuyên? Và bao nhiêu sẽ đồng ý trong ý kiến của mình liên quan đến tác phẩm nghệ thuật? Không Robert Schumann là một nhạc sĩ năng lực cao nhất? Vâng, hãy để anh ta viết một vở opera chỉ cho Mendels-sohn và khác tương tự như những người sành. Âm nhạc của mình có thể hoàn toàn đáp ứng những người đàn ông? Họ sẽ đồng ý lời khen ngợi hoặc đổ lỗi cho tất cả thenumbers? Andbesides-howlongdoyou cho rằng một nhà hát nào tồn tại, trong đó chỉ là sáng tạo của các thiên tài cao nhất có thể được pro-duced, và nơi mà các đối tượng nên bao gồm những người sành một mình? Bạn có thể không cạo với nhau đủ tác phẩm hoàn hảo để điền vào một nửa-năm repertory, và các hóa đơn từ các đối tượng lựa chọn của những người sành sẽ không trả tiền người quản lý nhà hát để lấy dầu trong đèn của mình! Nó sẽ là thú vị nếu tác phẩm nghệ thuật tất cả đã được hoàn hảo và tất cả mọi người đã là những người sành. Nhưng Chúa đã willed nó nếu không. Con người trên hành tinh này phải có dung lượng khác nhau, thị hiếu khác nhau, giáo dục khác nhau- nhưng tất cả nên thưởng thức nghệ thuật cho đến nay như có thể. Một số vở Opera của tôi cung cấp cho nhiều linh hồn thực ra niềm vui cho giờ; với rằng tôi hài lòng.Ở đây, cho đến nay như thùy cung cấp cho nó, con-versation giữa hai người đàn ông phá vỡ. Tôi đã sao chép phần này của cuộc đối thoại quan trọng trong extenso bởi vì có vẻ nói chuyện đơn giản của bậc thầy khiêm tốn, theo ý kiến của tôi, để lớn hơn một tóm cồng kềnh của lý thuyết lý luận. Chỉ sau khi một đã cẩn thận ex-amined văn bản của mình và so sánh chúng với bản gốc, có một nhận ra bao nhiêu cá tính riêng của mình Lortzing truyền đạt cho phim hài cũ cải, và làm thế nào ông thường rất lớn đa dạng của cấu trúc và phôi đó, mặc dù một lấy chữ trên của một số phần của cuộc đối thoại, các công trình trong hình dạng hiện tại của họ có thể được coi như là tài sản cá nhân của mình. Đối với hầu hết các nhà thơ Ấn tượng tuyệt vời — người Tây Ban Nha, Moliere và Shakespeare vượt ra ngoài phần còn lại-làm việc không có thủ tục khác trong nhiều phần của họ; như thực tế sân khấu dân gian họ đặt giữ của vật liệu tốt để lại bởi người tiền nhiệm của họ, Giữ lại những cảnh thành công, và hoàn toàn viết lại những cái không hiệu quả. Do đó, rất nhiều môn, nhiều hơn đặc biệt là những người của một nhân vật vui vẻ, đã vào hình thức cuối cùng của họ chỉ sau khi mất hiệu lực của gener-ations. Đó, tất nhiên, chạy truy cập đến cơn sốt hiện nay cho độc đáo, khi mỗi cá nhân sẽ fain là một thiên tài ban đầu của một loại hoàn toàn mới. Người ta nên xem xét, Tuy nhiên, rằng nó không phải là một feat đê hèn hoàn toàn khi, không có vần thơ vọng, một trong những có thể viết một cuốn sách opera cho chính mình trong phong cách trường tốt, như đã được thực hiện trong cung cấp rất nhiều, ví dụ, bởi Kienzl ("Der Evangeli-mann"), ở Italia bởi Leoncavallo ("Pagliacci"), và tại Pháp bởi Charpentier ("Louise").
đang được dịch, vui lòng đợi..