There are many composers in the wor

There are many composers in the world who think it strange that their operas have so little success, although they are recognized as excellent musicians. The idea may grad- ually dawn upon these good fellows, but bad dramatists, that the cause of their ill success is to be sought simply in the fact that they know nothing about the stage or the planning of a libretto. But how shall they learn to do better?
. Hitherto there has been no book that gave really practical directions for the planning and analytical criticism of an opera-libretto. Shortly before the war I published a work which might be considered as the first attempt at writing such a book. The abundant ex- perience which the author has had since then as a poet and composer in producing and staging several of his own operas, has encouraged him (on request of Mr. O. G. Sonneck) to rewrite the aforesaid work in a form specially adapted for American conditions. In doing so, all theoretical discussions of a general character have been reduced to the narrowest limits, so that the practical part could be proportionately enlarged. I trust that the young American writer may learn from the example of the best among the vigorous European operatic works of all the nations considered, that the principal thing is the action and its development, and that everything must be avoided which is not genuinely theatrical. Then—I do not doubt —original modern American operas will soon be produced and take their place in the world- repertory beside the masterworks of a Bizet, a Verdi, and a Wagner.

Kết quả (Việt) 2:

Có rất nhiều nhà soạn nhạc trên thế giới, những người nghĩ rằng nó lạ mà vở opera của họ có rất ít thành công, mặc dù họ được công nhận là nghệ sĩ xuất sắc. Ý tưởng có thể grad- ually bình minh trên những nghiên cứu sinh tốt, nhưng kịch xấu, rằng nguyên nhân của sự thành công bệnh của họ là để được tìm kiếm đơn giản trong thực tế là họ không biết gì về các giai đoạn hoặc quy hoạch của một libretto. Nhưng làm thế nào họ sẽ tìm hiểu để làm tốt hơn?
. Cho đến nay chưa có cuốn sách đó đã hướng thực sự thiết thực cho quy hoạch và phê bình phân tích của một vở opera-libretto. Ngay trước khi chiến tranh tôi xuất bản một tác phẩm mà có thể được coi là nỗ lực đầu tiên viết một cuốn sách như vậy. Các perience Thí phong phú mà tác giả đã kể từ đó là một nhà thơ và nhà soạn nhạc trong sản xuất và dàn dựng một số vở opera của mình, đã khuyến khích ông (theo yêu cầu của ông OG Sonneck) để ghi lại các công việc nói trên trong một hình thức đặc biệt thích hợp cho điều kiện của Mỹ. Khi làm như vậy, tất cả các cuộc thảo luận lý thuyết mang tính tổng quát đã được giảm xuống giới hạn hẹp, do đó phần thực tế có thể được mở rộng tương ứng. Tôi tin tưởng rằng các nhà văn trẻ người Mỹ có thể học hỏi từ những ví dụ về tốt nhất trong số các tác phẩm opera châu Âu mạnh mẽ của tất cả các quốc gia xem xét, rằng điều chủ yếu là hành động và phát triển của nó, và rằng tất cả mọi thứ cần phải tránh đó là không thực sự trên sân khấu. Sau đó, tôi không nghi ngờ vở opera hiện đại của Mỹ Bản gốc sẽ sớm được sản xuất và mất vị trí của mình trong các tiết mục cỡ quốc tế bên cạnh các kiệt tác của Bizet, một Verdi và Wagner.