Even before the turn of the century

Even before the turn of the century, movies began to develop in two major directions: the realistic and the formalistic. Realism and formalism are merely general, rather than absolute, terms. When used to suggest a tendency toward either polarity, such labels can be helpful, but in the end they are just labels. Few films are exclusively formalist in style, and fewer yet are completely realist. There is also an important difference realism and reality, although this distinction is often forgotten. Realism is a particular type, whereas physical reality is the source of all the raw materials of film, both realistic and formalistic. Virtually, all movie directors go to the photographable world for their subject matter, but what they do with this material- how they shape and manipulate it- determines their stylistic emphasis.
Generally speaking, realistic films attempt to reproduce the surface of concrete reality with a minimum of distortion. In photographing objects and events, the filmmaker tries to suggest the copiousness of life itself. Both realist and formalist film directors must select (and hence emphasize) certain details from the chaotic sprawl of reality. But the element of selectivity in realistic films is less obvious. Realists, in short, try to preserve the illusion that their film world is unmanipulated, an objective mirror of the actual world. Formalists, on the other hand, make no such pretense. They deliberately stylize and distort their raw materials so that only the very naive would mistake a manipulated image of an object or event for the real thing.
We rarely notice the style in a realistic movie; the artist tends to be self-effacing. Some filmmakers are more concerned with what is being shown than how it is manipulated. The camera is used conservatively. It
is essentially a recording mechanism that produces the surface of tangible objects with as little commentary
as possible. A high premium is placed on simplicity, spontaneity, and directness. This is not to suggest that
these movies lack artistry, however, for at its best the realistic cinema specializes in art that conceals art.

Kết quả (Việt) 1:

Ngay cả trước khi bật của thế kỷ, phim bắt đầu phát triển theo hai hướng chính: các thực tế và các formalistic. Hiện thực và hình thức là chỉ đơn thuần nói chung, chứ không tuyệt đối, thuật ngữ. Khi được sử dụng để cho thấy một xu hướng phân cực hoặc nhãn có thể hữu ích, nhưng cuối cùng họ chỉ nhãn. Vài bộ phim độc quyền formalist trong phong cách, và ít được hoàn toàn hiện thực. Đó cũng là một khác biệt quan trọng hiện thực và thực tế, mặc dù sự phân biệt này thường bị lãng quên. Thực tế là một loại hình cụ thể, trong khi thực tế vật chất là nguồn gốc của tất cả các nguyên liệu của phim, thực tế và formalistic. Hầu như, tất cả phim giám đốc đi đến thế giới photographable cho vấn đề của họ, nhưng những gì họ làm với này nguyên liệu-làm thế nào họ định hình và thao tác nó - xác định của họ nhấn mạnh phong cách.Nói chung, thực tế bộ phim cố gắng để tái tạo bề mặt bê tông thực tế với tối thiểu sự biến dạng. Trong chụp ảnh các đối tượng và các sự kiện, các nhà làm phim cố gắng để đề nghị copiousness của cuộc sống riêng của mình. Người thực tế và đạo diễn điện ảnh formalist phải chọn và do đó nhấn mạnh một số chi tiết từ sprawl hỗn loạn của thực tế. Nhưng yếu tố chọn lọc trong các bộ phim thực tế là ít rõ ràng. Realists, trong ngắn hạn, cố gắng để bảo tồn những ảo ảnh của bộ phim thế giới là unmanipulated, một máy nhân bản mục tiêu thực tế trên thế giới. Formalists, mặt khác, làm cho không có pretense như vậy. Họ cố tình stylize và bóp méo của nguyên vật liệu do đó chỉ là sự ngây thơ rất sẽ nhầm lẫn hình ảnh thao tác của một đối tượng hoặc các sự kiện cho thật.We rarely notice the style in a realistic movie; the artist tends to be self-effacing. Some filmmakers are more concerned with what is being shown than how it is manipulated. The camera is used conservatively. It is essentially a recording mechanism that produces the surface of tangible objects with as little commentary as possible. A high premium is placed on simplicity, spontaneity, and directness. This is not to suggest that these movies lack artistry, however, for at its best the realistic cinema specializes in art that conceals art.