FIGURE 12.2For many years, the kine

FIGURE 12.2
For many years, the kinescope was the only system available for recording a “live” television production.


projection system, it could not be transmitted electronically to a remote televi- sion audience. In order for a motion picture to be broadcast electronically, it had to undergo reverse transcoding, using a device called a telecine. As a companion to the kinescope, the telecine used a television camera to electronically capture and encode photographic frames of a film as they were projected. The telecine also gave broadcasters a tool for retransmitting film “live” over the air.
Transcoding is not without its problems. In the previous example, it doesn’t take a great deal of imagination to realize that a 16mm reproduction of a scanned televi- sion image is going to look noticeably inferior to the quality of the original trans- mission in its native form. And in fact, this was often the case. With the kinescope, a mechanical shutter on the film camera was used to convert the native frame rate of U.S. television signals (30 fps) to the native frame rate of film (24 fps), resulting in the permanent loss of six frames of visual information every second. A slightly different version of the kinescope was used in England to accommodate the British television frame rate of 25 fps. While this early method of reproduction worked, the recorded copies were technically and visually inferior to the original.
Regardless of whether the transcoding methods are primitive, as in the early days of kinescopic reproductions, or sophisticated, as in the modern-day use of computer algorithms for manipulating streams of digital video content, the per- manent loss of original image data and resolution are inevitable consequences of transcoding. Such observable losses in reproduction quality are referred to collectively as transcoding artifacts. While transcoding is a necessary task that’s often associated with today’s video production and postproduction workflows,

Kết quả (Việt) 1:

HÌNH 12.2Trong nhiều năm, kinescope là hệ thống duy nhất có sẵn để ghi lại một sản phẩm truyền hình "trực tiếp".Hệ thống chiếu, nó có thể không được truyền bằng điện tử cho một đối tượng từ xa televi-sion. Để cho một phim được phát sóng bằng điện tử, nó đã phải trải qua chuyển mã đảo ngược, bằng cách sử dụng một thiết bị gọi là một telecine. Là người bạn đồng hành để kinescope, telecine sử dụng một máy ảnh truyền hình điện tử nắm bắt và mã hóa các khung hình ảnh của một bộ phim như họ đã được dự kiến. Telecine cũng đã cung cấp các kênh truyền hình một công cụ cho retransmitting phim "sống" trong không khí.Chuyển mã không phải là không có vấn đề của nó. Trong ví dụ trước đó, nó không có một thỏa thuận tuyệt vời của trí tưởng tượng để nhận ra rằng một sinh sản 16mm của một hình ảnh được quét televi-sion là gonna trông đáng chú ý là kém hơn so với chất lượng gốc trans nhiệm vụ ở dạng bản xứ của nó. Và trong thực tế, điều này thường là trường hợp. Với kinescope, một màn trập cơ học trên phim ảnh được sử dụng để chuyển đổi với tỷ lệ khung bản xứ Hoa Kỳ truyền hình tín hiệu (30 fps) với tỷ lệ khung hình gốc của phim (24 khung hình/giây), kết quả là mất vĩnh viễn của sáu khung hình của hình ảnh thông tin mỗi thứ hai. Một phiên bản hơi khác nhau của kinescope được sử dụng ở Anh để phù hợp với tỷ lệ khung hình truyền hình Anh 25 khung hình/giây. Trong khi phương pháp này sớm sinh sản làm việc, các bản ghi đã về mặt kỹ thuật và trực quan kém hơn so với bản gốc.Bất kể cho dù các phương pháp chuyển mã nguyên thủy, như trong những ngày đầu của tái tạo kinescopic hay phức tạp, như trong việc sử dụng hiện đại của thuật toán máy tính để hiệu chỉnh dòng nội dung video kỹ thuật số, các mỗi-manent mất dữ liệu hình ảnh ban đầu và độ phân giải là không thể tránh khỏi hậu quả của việc chuyển mã. Những thiệt hại quan sát chất lượng sinh sản được gọi chung là transcoding hiện vật. Trong khi transcoding là một nhiệm vụ cần thiết thường kết hợp với sản xuất video và postproduction quy trình công việc, ngày nay

Kết quả (Việt) 2:

Hình 12.2
Trong nhiều năm, các hình ảnh là hệ thống duy nhất có sẵn để ghi lại một truyền hình "trực tiếp" sản xuất.


Hệ thống chiếu, nó có thể không được truyền điện tử cho một đối tượng televi- sion từ xa. Để cho một hình ảnh chuyển động được phát sóng điện tử, nó đã phải trải qua chuyển mã ngược lại, sử dụng một thiết bị gọi là telecine. Là người bạn đồng hành với hình ảnh, các telecine sử dụng một máy ảnh truyền hình để chụp bằng điện tử và mã hóa khung hình ảnh của một bộ phim như họ đã dự kiến. Các telecine cũng đã cho các đài truyền hình một công cụ để phát lại bộ phim "sống" trong không khí.
Chuyển mã là không phải không có vấn đề của nó. Trong ví dụ trước, nó không mất rất nhiều trí tưởng tượng để nhận ra rằng một bản tái tạo 16mm của một hình ảnh sion televi- quét sẽ trông đáng thua kém chất lượng của các nhiệm vụ xuyên ban đầu ở dạng gốc của nó. Và trên thực tế, điều này thường là trường hợp. Với những hình ảnh, màn trập cơ trên máy ảnh phim đã được sử dụng để chuyển đổi tỷ lệ khung hình nguyên bản của tín hiệu truyền hình Hoa Kỳ (30 fps) với tỷ lệ khung hình gốc của phim (24 fps), kết quả là mất vĩnh viễn sáu khung thông tin thị giác mỗi giây. Một phiên bản hơi khác nhau của các hình ảnh được sử dụng ở Anh để thích ứng với tỷ lệ khung hình của truyền hình Anh của 25 fps. Trong khi phương pháp đầu sinh sản này làm việc, các bản ghi là về mặt kỹ thuật và thị giác kém hơn so với ban đầu.
Bất kể các phương pháp chuyển mã là nguyên thủy, như trong những ngày đầu của tái kinescopic, hoặc tinh vi, như trong việc sử dụng hiện đại của máy tính thuật toán cho các thao tác dòng nội dung video kỹ thuật số, mất Manent trăm của dữ liệu hình ảnh ban đầu và giải quyết những hậu quả không thể tránh khỏi của chuyển mã. Lỗ quan sát như vậy chất lượng sinh sản được gọi chung là đồ tạo tác chuyển mã. Trong khi chuyển mã là một nhiệm vụ cần thiết mà thường được kết hợp với quy trình công việc hiện nay của sản xuất video và hậu kỳ,