Composers today use a wider variety

Composers today use a wider variety of sounds than ever before, including many
that were once considered undesirable noises. Composer Edgard Varese (1883-1965)
called thus the "liberation of sound...the right to make music with any and all sounds."
Line Electronic music, for example – made with the aid of computers, synthesizers, and
(5) electronic instruments – may include sounds that in the past would not have been
considered musical. Environmental sounds, such as thunder, and electronically generated
hisses and blips can be recorded, manipulated, and then incorporated into a musical
composition. But composers also draw novel sounds from voices and nonelectronic
instruments. Singers may be asked to scream, laugh, groan, sneeze, or to sing phonetic
(10) sounds rather than words. Wind and string players may lap or scrape their instruments.
A brass or woodwind player may hum while playing, to produce two pitches at once; a
pianist may reach inside the piano to pluck a string and then run a metal blade along it. In
the music of the Western world, the greatest expansion and experimentation have involved
percussion instruments, which outnumber strings and winds in many recent compositions.
(15) Traditional percussion instruments are struck with new types of beaters; and instruments
that used to be couriered unconventional in Western music – tom-toms, bongos,
slapsticks, maracas – are widely used.
In the search for novel sounds, increased use has been made in Western music of
Microtones. Non-Western music typically divides and interval between two pitches more
(20) finely than Western music does, thereby producing a greater number of distinct tones,
or micro tones, within the same interval. Composers such as Krzysztof Penderecki create
sound that borders on electronic noise through tone clusters – closely spaced tones played
together and heard as a mass, block, or band of sound. The directional aspect of sound has
taken on new importance as well Loudspeakers or groups of instruments may be placed
(25) at opposite ends of the stage, in the balcony, or at the back and sides of the auditorium.
Because standard music notation makes no provision for many of these innovations,
recent music scores may contain graphlike diagrams, new note shapes and symbols, and
novel ways of arranging notation on the page.

Kết quả (Việt) 1:

Nhà soạn nhạc ngày nay sử dụng một loạt rộng lớn hơn các âm thanh hơn bao giờ hết, trong đó có nhiềumà đã từng được coi là tiếng ồn không mong muốn. Nhà soạn nhạc Edgard Varese (1883-1965)Vì vậy gọi là các "giải phóng âm thanh... phải làm cho âm nhạc với âm thanh bất kỳ và tất cả."Dòng nhạc điện tử, ví dụ:-thực hiện với sự trợ giúp của máy vi tính, synthesizers, và(5) dụng cụ điện tử-có thể bao gồm âm thanh mà trong quá khứ sẽ không cóđược coi là âm nhạc. Môi trường âm thanh, chẳng hạn như sấm sét, và tạo ra điện tửhisses và blips có thể được ghi lại, thao túng và sau đó hợp nhất thành một vở nhạc kịchthành phần. Nhưng nhà soạn nhạc cũng vẽ một cuốn tiểu thuyết âm thanh từ tiếng nói nonelectronicdụng cụ. Ca sĩ có thể được yêu cầu để hét lên, cười, than van, hắt hơi, hoặc hát phiên âm(10) âm thanh chứ không phải từ. Gió và chuỗi người chơi có thể vòng hoặc cạo dụng cụ của họ.Một cầu thủ đồng thau hay woodwind có thể hum trong khi chơi, để sản xuất hai nốt nhạc cùng một lúc; mộtnghệ sĩ dương cầm có thể đạt đến bên trong đàn piano để nhổ một chuỗi và sau đó chạy một lưỡi kim loại dọc theo nó. Ởâm nhạc của thế giới phương Tây, mở rộng lớn nhất và thử nghiệm đã tham gianhạc cụ gõ, trong đó hơn dây và gió trong nhiều tác phẩm tại.(15) nhạc cụ bộ gõ truyền thống đang tấn công với các mới beaters; và các dụng cụmà được sử dụng để được couriered độc đáo trong âm nhạc miền tây-tom-toms, Bongo,slapsticks, maracas-được sử dụng rộng rãi. In the search for novel sounds, increased use has been made in Western music ofMicrotones. Non-Western music typically divides and interval between two pitches more(20) finely than Western music does, thereby producing a greater number of distinct tones,or micro tones, within the same interval. Composers such as Krzysztof Penderecki createsound that borders on electronic noise through tone clusters – closely spaced tones playedtogether and heard as a mass, block, or band of sound. The directional aspect of sound hastaken on new importance as well Loudspeakers or groups of instruments may be placed(25) at opposite ends of the stage, in the balcony, or at the back and sides of the auditorium.Because standard music notation makes no provision for many of these innovations,recent music scores may contain graphlike diagrams, new note shapes and symbols, andnovel ways of arranging notation on the page.

Kết quả (Việt) 2:

Nhà soạn nhạc hiện nay sử dụng một đa dạng hơn của âm thanh hơn bao giờ hết, trong đó có nhiều
mà đã từng được coi là tiếng ồn không mong muốn. Composer Edgard Varese (1883-1965)
được gọi là như vậy, "giải phóng của âm thanh ... quyền để làm cho âm nhạc với bất kỳ và tất cả âm thanh."
Dòng nhạc điện tử, ví dụ - được thực hiện với sự trợ giúp của máy vi tính, tổng hợp, và
(5) dụng cụ điện tử - có thể bao gồm các âm thanh trong quá khứ sẽ không được
coi là âm nhạc. Âm thanh môi trường, chẳng hạn như sấm sét, và tạo ra điện tử
rít và đốm sáng có thể được ghi lại, thao tác, và sau đó đưa vào một vở nhạc kịch
thành phần. Nhưng các nhà soạn nhạc cũng rút ra cuốn tiểu thuyết âm thanh từ giọng nói và nonelectronic
cụ. Ca sĩ có thể được yêu cầu phải hét lên, cười, than thở, hắt hơi, hoặc hát âm
(10) nghe hơn là lời nói. Gió và chuỗi người chơi có thể lap hoặc cạo cụ của họ.
Một đồng thau hoặc hơi của người chơi có thể ngâm nga trong khi chơi, để sản xuất hai sân cùng một lúc; một
nghệ sĩ dương cầm có thể tiếp cận bên cây đàn piano để nhổ một chuỗi và sau đó chạy một lưỡi kim loại dọc theo nó. Trong
âm nhạc của thế giới phương Tây, sự mở rộng lớn nhất và thử nghiệm đã tham gia
. Nhạc cụ gõ, mà nhiều hơn số chuỗi và gió trong nhiều tác phẩm gần đây
(15) nhạc cụ gõ truyền thống đang xảy ra với các loại mới của đập; và các công cụ
được sử dụng để được couriered độc đáo trong âm nhạc phương Tây - tom-toms, bongo,
slapsticks, maracas -. được sử dụng rộng rãi
trong việc tìm kiếm những âm thanh mới lạ, tăng cường sử dụng đã được thực hiện trong âm nhạc phương Tây
Microtones. Nhạc không thuộc phương Tây thường chia và khoảng cách giữa hai sân nhiều hơn
(20) tinh ngoài âm nhạc phương Tây không có gì, do đó tạo ra một số lượng lớn các tông màu khác nhau,
hoặc tông màu vi, trong khoảng thời gian tương tự. Nhà soạn nhạc như Krzysztof Penderecki tạo ra
âm thanh mà giáp nhiễu điện tử thông qua các cụm tone - tông màu gần nhau chơi
với nhau và nghe nói là một khối, khối, hoặc ban nhạc của âm thanh. Các khía cạnh định hướng của âm thanh đã
được đưa vào tầm quan trọng mới cũng Loa hoặc nhóm cụ thể được đặt
(25) ở hai đầu của sân khấu, ở ban công, hoặc ở phía sau và hai bên của hội trường.
Bởi vì ký hiệu âm nhạc tiêu chuẩn làm cho không có cung cấp cho rất nhiều các sáng kiến,
điểm số âm nhạc gần đây có thể chứa các biểu đồ graphlike, hình dạng ghi chú mới và biểu tượng, và
phương pháp mới trong việc sắp xếp ký hiệu trên trang.