What we today call American folk ar

What we today call American folk art was, indeed, art of, by, and for ordinary,
everyday “folks” who, with increasing prosperity and leisure, created a market for art
of all kinds, and especially for portraits. Citizens of prosperous, essentially
Line middle-class republics ¯ whether ancient Romans, seventeenth-century Dutch
(5) burghers, or nineteenth-century Americans ¯ have always shown a marked taste for
portraiture. Starting in the late eighteenth century, the United States contained
increasing numbers of such people, and of the artists who could meet their demands.
The earliest American folk art portraits come, not surprisingly, from New
England ¯ especially Connecticut and Massachusetts ¯ for this was a
wealthy and
(10) populous region and the center of a strong craft tradition. Within a few decades after
the signing of the Declaration of Independence in 1776, the population was pushing
westward, and portrait painters could be found at work in western New York, Ohio,
Kentucky, Illinois, and Missouri. Midway through its first century as a nation, the
United States's population had increased roughly five times, and eleven new states had
(15) been added to the original thirteen. During these years the demand for portraits grew
and grew eventually to be satisfied by the camera. In 1839 the daguerreotype was
introduced to America, ushering in the age of photography, and within a generation the
new invention put an end to the popularity of painted portraits. Once again an
original portrait became a luxury, commissioned by the wealthy and executed by the
(20) professional.
But in the heyday of portrait painting ¯ from the late eighteenth century until the
1850's ¯ anyone with a modicum of artistic ability could become a limner, as such a
portraitist was called. Local craftspeople ¯ sign, coach, and house painters ¯ began to
paint portraits as a profitable sideline ; sometimes a talented man or woman who began
(25) by sketching family members gained a local reputation and was besieged with requests
for portraits ; artists found it worth their while to pack their paints, canvases, and
brushes and to travel the countryside, often combining house decorating with portrait
painting.
38. In lines 4-5 the author mentions seventeenth-century Dutch burghers as an
example of a group that
(A) consisted mainly of self-taught artists
(B) appreciated portraits
(C) influenced American folk art
(D) had little time for the arts
39. The word “marked”in line 5 is closest in meaning to
(A) pronounced
(B) fortunate
(C) understandable
(D) mysterious
40. According to the passage, where were many of the first American
folk art portraits painted?
(A) In western New York
(B) In Illinois and Missouri
(C) In Connecticut and Massachusetts
(D) In Ohio
41. The word “this”in line 9 refer to
(A) a strong craft tradition
(B) American folk art
(C) New England
(D) western New York
42. How much did the population of the United States increase in the first fifty years
following independence?
(A) It became three times larger.
(B) It became five times larger.
(C) It became eleven times larger.
(D) It became thirteen times larger.
43. The phrase “ushering in”in line 17 is closest in meaning to
(A) beginning (B) demanding
(C) publishing (D) increasing
44. The relationship between the daguerreotype(line 16)and the painted portrait is
similar to the relationship between the automobile and the
(A) highway (B) driver (C) horse-drawn carriage (D) engine
45. According to the passage, which of the following contributed to a decline in the
demand
for painted portrait?
(A) The lack of a strong craft tradition
(B) The westward migration of many painters
(C) The growing preference for landscape paintings
(D) The invention of the camera
46. The word “executed” in line 19 is closest in meaning to
(A) sold (B) requested
(C) admired (D) created
47. The author implies that most limners (line 22)
(A) received instruction from traveling teachers
(B) were women
(C) were from wealthy families
(D) had no formal art training
48. The word “sketching” in line 25 is closest in meaning to
(A) drawing (B) hiring
(C) helping (D) discussing
49. Where in the passage does the author provide a definition?
(A) Lines 3-6 (B) Lines 8-10
(C) Lines 13-15 (D) Lines 21-23
50. The phrase “worth their while”in line 26 is closest in meaning to
(A) essential (B) educational
(C) profitable (D) pleasurable

Kết quả (Việt) 1:

Những gì chúng tôi hôm nay kêu gọi người Mỹ nghệ thuật dân gian đã là, thực sự, nghệ thuật của, bởi, và cho bình thường,hàng ngày "folks" người, với sự gia tăng sự thịnh vượng và vui chơi giải trí, tạo ra một thị trường cho nghệ thuậtcủa tất cả các loại, và đặc biệt là đối với chân dung. Công dân của thịnh vượng, về cơ bảnDòng nước Cộng hoà thuộc tầng lớp trung lưu ¯ cho dù cổ La Mã, tiếng Hà Lan thế kỷ 17(5) burghers, hoặc thế kỷ 19 người Mỹ ¯ đã luôn luôn chỉ ra một hương vị được đánh dấu choPortraiture. Bắt đầu từ cuối thế kỷ 18, Hoa Kỳ cócon số ngày càng tăng của những người như vậy, và của các nghệ sĩ có thể đáp ứng nhu cầu của họ.Chân dung nghệ thuật dân gian Mỹ đầu tiên đến, không đáng ngạc nhiên, từ NewAnh ¯ đặc biệt là Connecticut và Massachusetts ¯ cho điều này là mộtgiàu có và(10) đông dân vùng và Trung tâm của một truyền thống mạnh mẽ thủ công. Trong vòng một vài thập kỷ sau khiviệc ký kết tuyên ngôn độc lập năm 1776, dân số đã đẩyvề phía tây, và họa sĩ chân dung có thể được tìm thấy tại nơi làm việc ở phía Tây New York, Ohio,Kentucky, Illinois, và Missouri. Midway qua các thế kỷ đầu tiên là một quốc gia, cácHoa Kỳ dân số đã tăng khoảng năm lần, và mười một nhà nước mới có(15) được thêm vào mười ba ban đầu. Trong những năm này đã tăng trưởng nhu cầu đối với chân dungvà cuối cùng đã tăng trưởng để được hài lòng bởi máy ảnh. Năm 1839 daguerreotype làgiới thiệu đến Mỹ, ushering trong thời đại của nhiếp ảnh, và trong vòng một thế hệ cácphát minh mới đặt dấu chấm hết cho sự phổ biến của vẽ chân dung. Một lần nữa mộtchân dung ban đầu đã trở thành một sự xa xỉ, ủy nhiệm của giàu có và thực hiện bởi cácchuyên nghiệp (20).Nhưng trong thời hoàng kim của chân dung bức tranh ¯ từ cuối thế kỷ 18 cho đến cácPlath ¯ bất cứ ai với một modicum của nghệ thuật khả năng có thể trở thành một limner, như vậy mộtve chân dung được gọi là. Địa phương tới ¯ đăng, huấn luyện viên, và nhà hoạ sĩ ¯ bắt đầuvẽ chân dung như là một bên lề lợi nhuận; đôi khi là một người đàn ông tài năng hay người phụ nữ đã bắt đầu(25) bởi phác thảo gia đình thành viên đã đạt được một danh tiếng địa phương và bị vây hãm với yêu cầuĐối với chân dung; nghệ sĩ tìm thấy giá trị của họ thời gian để đóng gói của Sơn, bức tranh sơn dầu, vàBàn chải và đi du lịch nông thôn, thường kết hợp nhà trang trí với gương điển hìnhbức tranh.38. trong dòng 4-5 tác giả đề cập đến thế kỷ 17 burghers Hà Lan như mộtCác ví dụ của một nhóm mà(A) bao gồm chủ yếu là của các nghệ sĩ tự học(B) đánh giá cao chân dung(C) ảnh hưởng đến người Mỹ nghệ thuật dân gian(D) có ít thời gian cho nghệ thuật39. từ "đánh dấu" trong dòng 5 là gần nhất trong ý nghĩa để(A) phát âm(B) may mắn(C) dễ hiểu(D) bí ẩn40. theo để các đoạn văn, nhiều người trong số những người Mỹ đầu tiên ở đâuchân dung nghệ thuật dân gian sơn?(A) tại Tây New York(B) ở Illinois và Missouri(C) ở Connecticut và Massachusetts(D) trong Ohio41. từ "này" trong dòng 9 tham khảo(A) một truyền thống mạnh mẽ thủ công(B) người Mỹ nghệ thuật dân gian(C) New England(D) Tây New York42. bao nhiêu đã làm dân Hoa Kỳ tăng trong những năm mươi năm đầu tiênsau độc lập?(A) nó trở thành ba lần lớn hơn.(B) nó đã trở thành lớn hơn năm lần.(C) It trở thành lớn hơn 11 lần.(D) nó trở thành mười ba lần lớn hơn.43. cụm từ "ushering trong" trong dòng 17 là gần nhất trong ý nghĩa để(A) bắt đầu (B) yêu cầu(C) xuất bản ngày càng tăng (D)44. mối quan hệ giữa daguerreotype (dòng 16) và sơn chân dungtương tự như mối quan hệ giữa xe ô tô và các(A) đường cao tốc (B) trình điều khiển (C) ngựa kéo (D) động cơ45. theo để các đoạn văn, mà những điều sau đây đã đóng góp cho một sự suy giảm trong cácnhu cầucho sơn chân dung?(A) việc thiếu một truyền thống mạnh mẽ thủ công(B) việc di chuyển về phía tây của nhiều hoạ sĩ(C) ưu tiên phát triển cho bức tranh phong cảnh(D) việc phát minh ra máy ảnh46. từ "thực hiện" trong dòng 19 là gần nhất trong ý nghĩa để(A) bán (B) yêu cầu(C) ngưỡng mộ (D) tạo ra47. tác giả ngụ ý rằng hầu hết limners (dòng 22)(A) nhận được hướng dẫn từ đi du lịch giáo viên(B) là phụ nữ(C) đã từ gia đình giàu có(D) có không có nghệ thuật chính thức đào tạo48. từ "phác thảo" trong dòng 25 là gần nhất trong ý nghĩa để(A) vẽ (B) tuyển dụng(C) giúp (D) thảo luận về49. nơi trong việc thông qua liệu tác giả cung cấp một định nghĩa?(A) dòng 3-6 (B) dòng 8-10(C) đường 13-15 (D) đường 21-2350. cụm từ "giá trị của thời gian" trong dòng 26 là gần nhất trong ý nghĩa để(A) tinh (B) giáo dục(C) có lợi nhuận (D) vui

Kết quả (Việt) 2:

Những gì chúng ta ngày nay gọi nghệ thuật dân gian của Hoa Kỳ là, thực sự, nghệ thuật, bởi dân và vì bình thường,
hàng ngày "folks" người, với sự gia tăng sự thịnh vượng và giải trí, tạo ra một thị trường cho nghệ thuật
của tất cả các loại, và đặc biệt là ảnh chân dung. Công dân của thịnh vượng, về cơ bản
Dòng nước cộng hòa thuộc tầng lớp trung ¯ dù La Mã cổ đại, mười bảy thế kỷ Hà Lan
(5) burghers, hoặc mười chín thế kỷ Mỹ ¯ luôn thể hiện một hương vị đáng để
vẽ chân dung. Bắt đầu từ cuối thế kỷ thứ mười tám, Hoa Kỳ chứa
ngày càng có nhiều người như vậy, và trong những nghệ sĩ có thể đáp ứng nhu cầu của họ.
Các bức chân dung nghệ thuật dân gian người Mỹ đầu tiên đến, không đáng ngạc nhiên, từ New
England ¯ đặc biệt Connecticut và Massachusetts ¯ cho điều này là một
và giàu có
(10) khu vực đông dân cư và trung tâm của một truyền thống thủ công mạnh mẽ. Trong vòng một vài thập kỷ sau khi
việc ký kết Tuyên ngôn Độc lập năm 1776, dân số đã được đẩy
về phía tây, và họa sĩ chân dung có thể được tìm thấy tại nơi làm việc ở miền tây New York, Ohio,
Kentucky, Illinois và Missouri. Giữa thế kỷ đầu tiên của nó như là một quốc gia, các
dân Hoa của Kỳ đã tăng khoảng năm lần, và mười một bang mới có
(15) được thêm vào bản gốc mười ba. Trong những năm qua, nhu cầu đối với những bức chân dung lớn
và lớn cuối cùng được thỏa mãn bởi các camera. Năm 1839 các daguerreotype đã được
giới thiệu với Mỹ, mở ra thời đại của nhiếp ảnh, và trong vòng một thế hệ những
phát minh mới đặt dấu chấm hết cho sự phổ biến của bức chân dung sơn. Một lần nữa một
bức chân dung ban đầu đã trở thành một thứ xa xỉ, ủy nhiệm của những người giàu có và thực hiện bởi
(20) chuyên nghiệp.
Tuy nhiên, trong thời kỳ hoàng kim của hội họa chân dung ¯ từ cuối thế kỷ thứ mười tám cho đến
năm 1850 ¯ bất cứ ai với một chút ít khả năng nghệ thuật có thể trở thành một người tô màu , như là một ví dụ
vẽ chân dung đã được gọi. Thợ thủ công địa phương ¯ dấu, huấn luyện viên, và họa sĩ nhà ¯ bắt đầu
vẽ tranh chân dung như là một bên lề lợi nhuận; đôi khi một người đàn ông tài ba hay người phụ nữ bắt đầu
(25) bằng cách phác thảo các thành viên trong gia đình đã đạt được một danh tiếng địa phương và đã bị bao vây với yêu cầu
cho bức chân dung; nghệ sĩ tìm thấy nó có giá trị trong khi của họ để đóng gói các loại sơn, bức tranh sơn dầu của họ, và
bàn chải và để đi du lịch các vùng nông thôn, thường kết hợp trang trí nhà với bức chân dung
vẽ tranh.
38. Trong dòng 4-5 tác giả đề cập đến burghers Dutch XVII-thế kỷ như là một
ví dụ của một nhóm
(A) bao gồm chủ yếu là của các nghệ sĩ tự học
(B) đánh giá cao chân dung
(C) ảnh hưởng nghệ thuật dân gian Mỹ
(D) có ít thời gian cho các nghệ thuật
39. Từ "đánh dấu" ở dòng 5 là gần nhất trong ý nghĩa
(A) phát âm là
(B) may mắn
(C) có thể hiểu được
(D) bí ẩn
40. Theo những đoạn văn, mà là nhiều người Mỹ đầu tiên
chân dung nghệ thuật dân gian sơn?
(A) Ở phía tây New York
(B) Trong Illinois và Missouri
(C) Trong Connecticut và Massachusetts
(D) Trong Ohio
41. Từ "này" trong dòng 9 tham khảo
(A) một mạnh mẽ truyền thống thủ công
(B) nghệ thuật dân gian Mỹ
(C) New England
(D) phía tây New York
42. Làm thế nào nhiều đã làm dân số tăng Hoa Kỳ trong năm mươi năm đầu
sau độc lập?
(A) Nó trở thành lớn hơn ba lần.
(B) Nó trở thành lớn hơn năm lần.
(C) Nó trở thành lớn hơn mười lần.
(D) Nó trở thành lớn hơn mười ba lần.
43. Các cụm từ "mở ra" trong dòng 17 là gần nhất trong ý nghĩa
(A) bắt đầu (B) yêu cầu
(C) xuất bản (D) tăng
44. Các mối quan hệ giữa các daguerreotype (dòng 16) và chân dung sơn là
tương tự như mối quan hệ giữa ô tô và
(A) đường cao tốc (B) điều khiển (C) xe ngựa (D) động cơ
45. Theo những đoạn văn, mà sau đây góp phần vào sự suy giảm
nhu cầu
đối với bức chân dung sơn?
(A) Việc thiếu một truyền thống thủ công mạnh mẽ
(B) Sự di chuyển về phía tây của nhiều họa sĩ
(C) Các ưu tiên phát triển cho các bức tranh phong cảnh
(D ) Việc phát minh ra máy ảnh
46. Từ "thực thi" trong dòng 19 là gần nhất trong ý nghĩa
(A) bán (B) yêu cầu
(C) ngưỡng mộ (D) tạo ra
47. Các tác giả thấy rằng hầu hết limners (dòng 22)
(A) nhận được hướng dẫn từ giáo viên đi du lịch
(B) là phụ nữ
(C) là từ các gia đình giàu có
(D) không có đào tạo nghệ thuật chính thức
48. Từ "phác họa" trong dòng 25 là gần nhất trong ý nghĩa
(A) vẽ (B) cho thuê
(C) giúp đỡ (D) thảo luận
49. Trường hợp trong đoạn văn nào tác giả cung cấp một định nghĩa?
(A) Dòng 3-6 (B) Dây chuyền 8-10
(C) Dây chuyền 13-15 (D) Dây chuyền 21-23
50. Các cụm từ "giá trị trong khi của họ" trong dòng 26 là gần nhất trong ý nghĩa
(A) cần thiết (B) giáo dục
(C) có lợi nhuận (D) vui