Forrest RobinsonForrest Robinson is

Forrest Robinson
Forrest Robinson is affiliated with Western Illinois University. In the following excerpt, he argues that the reader’s revelation in Hemingway’s “In Another Country”’ ‘can be seen only through the consciousness of the invisible first-person narrator who—in the creative act of giving a form and a focus to his own past experience—resolves a conflict implicitly disclosed in the process of narration.”
Hemingway’s “In Another Country” offers unusual evidence of the essentially heuristic and therapeutic nature of his storytelling. His thematic concern—that a person “find things he cannot lose”—takes on considerable significance when the distinction between the protagonist and the first-person narrator is clarified. It is the protagonist who, along with the Italian major, faces the wall of despair and death after being wounded in Italy during World War I. It is the narrator, however, who epitomizes Hemingway’s hero in this story. True heroism is not passive. True heroism is the action of the creative artist, the storyteller of “In Another Country” who discovers a “window” through which he can see beyond the “wall” facing those who suffer permanent wounds.
Confusion is understandable because Hemingway’s narrator in this story is “invisible,” that is, nameless, and he tells his own story. Moreover, he never calls attention to himself as narrator except indirectly in comments which establish a temporal distance between his past experience and his narration. Because of the narrator’s “invisibility,” readers can easily fail to see his formal function, therefore focusing their attention exclusively upon the narrator’s younger self, the protagonist. Consequently, they see the young protagonist as one who is merely passive in his painful acceptance of his lack of bravery and is respectful in his observance of the major’s resignation to despair. To overlook the formal function of Hemingway’s invisible first-person narrator, however, represents a failure to apprehend the story as a total imaginative act. It is the narrator who looks back upon himself in a conflict which he, as protagonist, could not understand. As protagonist, he acted blindly, victimized as he was by his unrecognized responses to the world around him. “In Another Country,” therefore, is not the protagonist’s story, nor is it the major’s. It is the narrator’s, and the way into the story is through an effort to understand his concern in the conflict he recalls. The revelation of the story, then, can be seen only through the consciousness of the invisible first-person narrator who—in the creative act of giving a form and a focus to his own past experience—resolves a conflict implicitly disclosed in the process of narration.

Kết quả (Việt) 1:

Forrest RobinsonForrest Robinson là liên kết với trường đại học Illinois Tây. Trong đoạn trích sau đây, ông lập luận rằng sự mặc khải của độc giả ở Hemingway's "tại một quốc gia" ' ' có thể được nhìn thấy chỉ có thông qua ý thức của những người kể chuyện người đầu tiên vô hình người-trong hành động sáng tạo cho một hình thức và tập trung cho quá khứ của riêng mình kinh nghiệm — giải quyết xung đột ngầm được tiết lộ trong quá trình tường thuật. "Hemingway's "tại một quốc gia" cung cấp các bằng chứng không bình thường về bản chất cơ bản heuristic và điều trị của kể chuyện của mình. Mối quan tâm chủ đề của mình — rằng một người "tìm thấy những điều ông không thể để mất" — sẽ đưa vào tầm quan trọng đáng kể khi sự khác biệt giữa các nhân vật chính và những người kể chuyện người đầu tiên làm rõ. Đó là nhân vật chính người, cùng với các ý chính, phải đối mặt với các bức tường của tuyệt vọng và chết sau khi bị thương tại ý trong chiến tranh thế giới thứ nhất. Đó là những người kể chuyện, Tuy nhiên, những người hình ảnh thu nhỏ Hemingway's anh hùng trong câu chuyện này. Anh hùng thật sự là không thụ động. Anh hùng thật sự là hành động của các nghệ sĩ sáng tạo, storyteller "Tại một quốc gia" phát hiện ra một cửa sổ"" qua đó, ông có thể nhìn thấy vượt "tường" đối mặt với những người bị vết thương vĩnh viễn.Sự nhầm lẫn là dễ hiểu vì Hemingway's kể trong câu chuyện này là "vô hình," có nghĩa là, vô danh, và ông nói với câu chuyện của riêng mình. Hơn nữa, ông không bao giờ gọi sự chú ý đến mình là người kể chuyện ngoại trừ gián tiếp trong ý kiến mà thiết lập một khoảng cách thời gian giữa các kinh nghiệm trong quá khứ của mình và tường thuật của ông. Bởi vì những người kể chuyện "tàng hình", độc giả có thể dễ dàng không thấy chức năng chính thức của mình, do đó tập trung sự chú ý dành riêng sau khi những người kể chuyện trẻ tự, nhân vật chính. Do đó, họ thấy nhân vật chính trẻ như là một trong những người chỉ đơn thuần thụ động trong mình chấp nhận đau đớn của thiếu dũng cảm và tôn trọng trong mình chấp chính của từ chức để thất vọng. Bỏ qua các chính thức các chức năng của người kể chuyện người đầu tiên vô hình Hemingway's, Tuy nhiên, đại diện cho một sự thất bại để apprehend câu chuyện như là một hành động tất cả tưởng tượng. Đó là những người kể chuyện những người sẽ trở lại khi mình vào một cuộc xung đột mà ông, như là nhân vật chính, có thể không hiểu. Như là nhân vật chính, ông đã hành động một cách mù quáng, nạn nhân là ông bởi phản ứng của ông không được chấp nhận đến với thế giới xung quanh anh ta. "Trong một quốc gia khác," do đó, không phải là câu chuyện của nhân vật chính, cũng không phải là của major. Đó là những người kể chuyện, và cách vào câu chuyện là thông qua một nỗ lực để hiểu mối quan tâm của ông trong cuộc xung đột, ông nhớ lại. Sự mặc khải của câu chuyện, sau đó, có thể được nhìn thấy chỉ có thông qua ý thức của những người kể chuyện người đầu tiên vô hình người-trong hành động sáng tạo cho một hình thức và tập trung cho quá khứ của riêng mình kinh nghiệm — giải quyết xung đột ngầm được tiết lộ trong quá trình tường thuật.

Kết quả (Việt) 2:

Forrest Robinson
Forrest Robinson là liên kết với Đại học Western Illinois. Trong đoạn trích sau đây, ông lập luận rằng sự mặc khải của người đọc trong của Hemingway "In Another Country" '' có thể được nhìn thấy chỉ có thông qua ý thức của người vô hình đầu tiên-người kể chuyện người trong các hành động sáng tạo đưa ra một hình thức và trọng tâm của chính mình qua kinh nghiệm giải quyết một cuộc xung đột ngầm tiết lộ trong quá trình tường thuật. "
Hemingway" in Another Country "cung cấp bằng chứng bất thường của thiên nhiên chủ yếu dựa trên kinh nghiệm và điều trị của cách kể chuyện của mình. Quan tâm, mà chuyên đề của ông là một người "tìm thấy những điều anh không thể mất" -takes ý nghĩa đáng kể khi sự phân biệt giữa nhân vật chính và là người đầu tiên-người kể chuyện được làm rõ. Đó là nhân vật người, cùng với lớn của Ý, phải đối mặt với bức tường của sự tuyệt vọng và cái chết sau khi bị thương ở Ý trong chiến tranh thế giới I. Nó là người kể chuyện, tuy nhiên, người anh hùng hình ảnh thu nhỏ của Hemingway trong câu chuyện này. Đúng nghĩa anh hùng không phải là thụ động. Đúng nghĩa anh hùng là hành động của các nghệ sĩ sáng tạo, người kể chuyện của "In Another Country" đã phát hiện ra một "cửa sổ" mà qua đó ông có thể nhìn thấy xa hơn những "bức tường" phải đối mặt với những người bị vết thương vĩnh viễn.
Nhầm lẫn là điều dễ hiểu vì kể chuyện của Hemingway trong câu chuyện này là "vô hình", có nghĩa là, không tên tuổi, và ông kể lại câu chuyện của riêng mình. Hơn nữa, ông không bao giờ gọi sự chú ý đến mình là người kể chuyện trừ gián tiếp trong ý kiến đó thiết lập một khoảng cách thời gian giữa các kinh nghiệm quá khứ của mình và tường thuật của ông. Bởi vì các nhân vật kể chuyện "tàng hình", người đọc có thể dễ dàng thất bại để xem chức năng chính thức của mình, do đó tập trung sự chú ý của họ độc quyền khi tự trai của người kể chuyện, các nhân vật chính. Do đó, họ nhìn thấy các nhân vật chính là một trong những người chỉ là thụ động trong việc chấp nhận đau đớn của mình trong sự thiếu dũng cảm và tôn trọng trong việc chấp của ông từ chức của chính nên tuyệt vọng. Để bỏ qua các chức năng chính thức của vô hình đầu tiên-người kể chuyện của Hemingway, tuy nhiên, đại diện cho một sự thất bại trong việc thấu hiểu những câu chuyện như một tổng hành động tưởng tượng. Nó là người kể chuyện những người nhìn nhận những bản thân trong một cuộc xung đột mà ông, như nhân vật chính, không thể hiểu được. Là nhân vật chính, anh hành động một cách mù quáng, nạn nhân, anh bởi những phản ứng không được công nhận của mình với thế giới xung quanh mình. "Trong nước khác", do đó, không phải là câu chuyện của nhân vật chính, cũng không phải là của chính. Nó là người kể chuyện, và các con đường vào các câu chuyện là thông qua một nỗ lực để hiểu mối quan tâm của mình trong các cuộc xung đột, ông nhớ lại. Mặc khải của câu chuyện, sau đó, có thể thấy chỉ có thông qua ý thức của người vô hình đầu tiên-người kể chuyện người-trong hành động sáng tạo đưa ra một hình thức và chú trọng đến quá khứ của chính mình kinh nghiệm giải quyết một cuộc xung đột ngầm tiết lộ trong quá trình tường thuật.