The Commission of Fine Arts, which

The Commission of Fine Arts, which approved Valadier's project in 1824, after the death of Canova, was composed of Fea, Thorwaldsen and Visconti. Albert Thorwaldsen (1770~
1844), the distinguished Danish sculptor, had
then become the most influential figure in the Roman art world and the first professor of sculpture in the school of the Academy. Later, he had acted as vice-president and since 1827 as president of the Academy. As artists, Canova and Thorwaldsen represented very different approaches, even if both could be classified as nee-classical. Canova, in the tradi• tion of Winckelmann, studied the ancient works of art and nature to find inspiration for his own work. Thorwaldsen was more inter• ested in studying the proportions of ancient sculptures in order to emulate them. when Canova was asked to restore the Elgin marbles, he refused out of respect for these works of the ancient masters; Thorwaldsen, on the other hand, agreed to restore the lost parts of the marbles from Aegina that Ludwig I of Bavaria had bought for Munich in 1813/1817.31

Kết quả (Việt) 1:

Các ủy ban của Mỹ thuật, phê duyệt dự án của Valadier năm 1824, sau cái chết của Canova, gồm Fea, Thorwaldsen và Visconti. Albert Thorwaldsen (1770 ~1844), nhà điêu khắc phân biệt của Đan Mạch, cósau đó trở thành nhân vật có ảnh hưởng nhất trong thế giới nghệ thuật La Mã và các giáo sư đầu tiên của điêu khắc trong các trường học của học viện. Sau đó, ông đã hành động như là phó chủ tịch và kể từ năm 1827 là chủ tịch của học viện. Như các nghệ sĩ, Canova và Thorwaldsen đại diện cho phương pháp tiếp cận rất khác nhau, ngay cả khi cả hai có thể được phân loại như nee cổ điển. Canova, trong tion tradi• của Winckelmann, nghiên cứu các tác phẩm nghệ thuật cổ xưa và tính chất để tìm nguồn cảm hứng cho công việc của mình. Thorwaldsen là thêm inter• ested trong nghiên cứu các tỷ lệ của tác phẩm điêu khắc cổ đại để thi đua chúng. Khi Canova đã được yêu cầu để khôi phục lại các viên bi Elgin, ông từ chối tôn các tác phẩm của các bậc thầy cổ đại; Thorwaldsen, mặt khác, đã đồng ý để khôi phục lại những phần bị mất của các viên bi từ Aegina rằng Ludwig I của Bayern đã mua Munich năm 1813/1817.31

Kết quả (Việt) 2:

Ủy ban Mỹ thuật, trong đó thông qua dự án Valadier chức vào năm 1824, sau cái chết của Canova, được sáng tác của Fea, Thorwaldsen và Visconti. Albert Thorwaldsen (1770 ~
1844), nhà điêu khắc Đan Mạch xuất sắc, đã
sau đó trở thành nhân vật có ảnh hưởng nhất trong thế giới nghệ thuật La Mã và các giáo sư đầu tiên của điêu khắc trong các trường học của Học viện. Sau đó, ông đã hành động như phó chủ tịch và kể từ năm 1827 là chủ tịch của Học viện. Là nghệ sĩ, Canova và Thorwaldsen đại diện các cách tiếp cận rất khác nhau, thậm chí nếu cả hai có thể được phân loại là nee-cổ điển. Canova, trong tradi • tion của Winckelmann, nghiên cứu các công trình cổ của nghệ thuật và thiên nhiên để tìm nguồn cảm hứng cho tác phẩm của mình. Thorwaldsen là inter hơn • tâm đến nghiên cứu tỷ lệ tác phẩm điêu khắc cổ đại để cạnh tranh với họ. khi Canova được yêu cầu để khôi phục lại các viên bi Elgin, ông đã từ chối vì tôn trọng những tác phẩm của các bậc thầy cổ đại; Thorwaldsen, mặt khác, đã đồng ý khôi phục lại các bộ phận bị mất của các viên bi từ Aegina rằng Ludwig I của Bayern Munich đã mua cho năm 1813 / 1817,31