Strengths/AchievementsStrongest voc

Strengths/Achievements

Strongest vocalist in B1A4
Arguably one of the strongest male idol vocalists
Resonance is very present and consistent in his voice
Able to support his voice even as high as B4
Healthy vibrato produced consistently
Intonation is quite impeccable
Able to support his voice even as low as B2 at times
Improvement from debut till present
Able to keep a relaxed and connected falsetto even as high as D5/Eb5/E5
Versatile vocalists, able to sing many different genres of music and modify his voice accordingly
Although not having a very agile voice, melismas can be done with very good precision and accuracy
Does not try to sing in ways that he can’t or outside his supported range, smart vocalist
Weaknesses

Falsetto is under explored and his least developed register
Lower range is often airy and quiet, often stylistically
Upper mix around B4 loses consistency and becomes more shouted
Mixed voice can be overly chesty
Nasality can be present in his voice
Jaw/lip tension can be present in his singing
Musicianship is almost inexistent in his singing
Registers

Lower register: One of the better lower ranges amongst K-pop tenors, Sandeul is capable of supporting his voice as low as B2 at times, although he’s only consistently able to show support down to D3, without stylistic airiness getting in the way.
Mixed register: One of the most consistent mixed ranges amongst K-pop idol tenors, Sandeul not only has improved this range, but also shows a consistent ability to bring resonance forward into his voice, keep tonal accuracy, good tone production and stamina. Mixed range can often be overly chesty, that being its only main flaw.
Upper extension: Though not a bad register, his falsetto is his least developed register. He doesn’t often try to sing in this register, but when he does, there’s a clear gap of power and resonance between his falsetto and the rest of his voice. Nonetheless, he’s able to sing in this register with control and a relaxed throat up until E5.
Agility

As a light-lyric, his voice has the natural ease with the upper register and the ability to stay in this register and produce all sorts of different ornamentations. Having that said, Sandeul is not a R&B vocalist, nor does he rely on vocal agility to deliver his musical choices. If the time is brought to him where he needs to show competence in note separation, melismas and vocal agility, he’s capable of producing slow to medium tempo vocal runs, with very good pitch accuracy and note separation, such as in his OST “아파서“. Not only does he possess the control and accuracy of pitch, but also he’s able to stay in a very high range and still control his pitch and keep up the stamina to maintain the climax of a song, in occasions such as “왜 둘만이 있으면 (Just The Two Of Us)“, “빗속의 여인” and “This Time Is Over“.

Overall analysis

B1A4’s main vocalist, Sandeul, is one K-pop’s strongest male vocalists and tenors. Amongst all the tenors and idols in the current K-pop industry, it’s hard to actually see male vocalists with an even column of sound throughout all of their register, if not at least two, who’s consistent, professional and is also musically and vocally versatile. His voice naturally has a strong and forward sound to it and due to his technique, he’s able to effortlessly sing in most of the tenor range, with which he’s able to show the best of a tenor, where his voice naturally lies. His tone is very youthful and bright, but with a strong piercing quality to it.

His lower range possesses a very forward quality to it, it’s often very masculine sounding, bringing out the tone of his voice even in his lowest notes. He is able to keep a relaxed, stable larynx, a mask and chest placed lower range and a very stable tone production consistently down to D3, as heard in “사랑 Two“, “사랑 그놈“, “안 오실까 봐“. Many times, Sandeul opts for a more airy quality sound when he descends below D3, which may mislead the listener into thinking that he’s uncomfortable in a range below D3, as heard in “코스무스 피어있는 길” and “잊혀진 계절” but it is often through such performances that he also shows the ability to disconnect his vocal cords and create breathy, not supported sounds for stylistic purposes, and then in the same performances, he shows the ability again to hit the same low notes, with a connected sound, connected vocal cords, support and projection. Examples include his C3’s in “비내리는 명동거리“, “유리의 성” and “그녀가 처음 울던 날 (The First Day She Cried)“, and his B2’s in “빗속의 여인” and “꽃순이를 아시나요“. Even then, as he descends below B2 very rarely and the only times he’s done so, his voice becomes considerably less projected and more airy, it’s possible to say that below B2, he loses the support in his voice, such as the A2 in “사랑 그놈“.

Although he’s able to show a more advanced control of his lower range, his mixed range is where Sandeul shows the most control, versatility and power. He has shown improvement in the consistency, support and mixing of this range from debut till mid-late 2012. From performances such as “그 흔한 남자여서” and “찍사랑“, where he used to show some tension and less support above G4. As time went by, he showed a very good improvement in his vocal delivery and his support in his mixed range, consistently hitting A4’s throughout his performances, with an even column of sound, resonance and control, such as in “내 방식도래의 사랑“, “남자답게 사는법” and “잊혀진 계절“. The consistency of tone production and resonance still stays as he ascends up high into the Bb4 area and B4 area, although then that’s where his only weakness shows. Due to how heavily he relies on a chest-dominant mixed voice, he loses the ability to expand his range higher above C5, also showing a lack of ease and brightness in tone, due to how much chest and how little head there is in his mixed voice. For that reason, although he may be able to sing Bb4’s with consistent resonance, such as in “왜 둘만이 있으면 (Just The Two Of Us)” and “차표 한장“, and B4’s such as in “해바라기” and”빗속의 여인“, he starts to lose the stamina and requires a lot more muscle coordination to stay up in such a high belting range. The excessive chest voice in his mix can also lead to damage in his vocal cords if he overuses them, which is unlikely for Sandeul, because he generally shows no tendency in singing outside of his supported range. The few times he has sung above B4, such as in “그것만이 내새상“, his voice shows less power and becomes more pushed and tight, not completely losing the support but instead losing the freedom he possesses in his lower mixed notes. However, he consistently shows resonance up until Bb4 and even resonance and support up until B4, with less consistency depending on his condition, letting his voice become a little more shouted and less relaxed such as in “The Time Is Over“.

Sandeul’s falsetto range is not only his least developed register, but also his least used register. He is capable of placing his falsetto very forward into his mask, producing a bright and projected sound, but in this register he loses the fullness and the control he possesses in the rest of his range. It isn’t a badly developed register, but it could explain the lack of head voice present in his mix, due to the lack of development of a true full head voice. Having said that, he is able to switch into this register without much effort, such as in the rehearsal of “왜 둘만이 있으면 (Just The Two Of Us)” and “나는 그대품안에“. The control and pitch became less precise in this register, although still much better than average. He has shown the ability to stay relaxed in this register during Fan signings and when singing with his fellow bandmate, Jinyoung, and sing up to D5 and E5 without tensing up or closing his throat. Due to how under used this register is, he has rarely gone high in this register, but he has been able to hit A5 before in a song for a Samsung Galaxy Promotion, with other K-pop stars, where he placed the note very forward in his mask and used an extra push of air to get it out, showing less control and a bit of tension in this register.

Sandeul’s consistency of tone production and support throughout his registers aren’t his only strengths. He also has consistently shown a very healthy, controlled and stable vibrato throughout his range, stamina to sustain high belting notes for long periods of times and control of his musical dynamics. At times his voice may become slightly nasal and have a whiny quality to it, which most often than not, is done on purpose and is a style he’s going for. With that, he shows a lot of control of where to place his voice and how he wants it to sound, showing yet another strength of his, his versatility. Not only can he sing ballads, from the top to the bottom of his range, with control in dynamics, airiness, softness, crescendos and diminuendos, such as “그대 앞에 난 촛불이어라” and “하나의 사랑“, but also he’s able to bring forth his voice into a smooth style of singing, with a more R&B-like sound and a rhythmic vocal approach, such as in “추억속의 그대“, a strong and present vocal performance when singing musicals, such as in “사랑이 온다면“. His versatility expands to Trot, Folk, and even jazz, such as in “나는 그대품안에” where he also sings a verse of “Fly Me To The Moon”. Even when the song isn’t a simple 4/4 time signature and requires a more 3/4, waltz-like time signature, where there’s a slight different push in tempo, such as in “코스무스 피어있는 길“, where he shows no struggle and no deviation of timing.

As a vocalist and entertainer, one could say Sandeul is one of K-pop’s most underrated vocalists. Not only is he a versatile vocalist, but consistent and has very superior technique. Even then, he still has room for improvement, at times he creates tension in his voice with hi

Kết quả (Việt) 1:

Thế mạnh/thành tíchCác ca sĩ mạnh nhất trong B1A4Cho là một trong những ca sĩ nam thần tượng mạnh nhấtCộng hưởng là rất hiện tại và nhất quán trong giọng nói của mìnhKhả năng hỗ trợ giọng nói của ông thậm chí cao như B4Lành mạnh vibrato sản xuất một cách nhất quánNgữ điệu là khá hoàn hảoKhả năng hỗ trợ giọng nói của ông thậm chí thấp như B2 vào các thời điểmCải tiến từ đầu tiên cho đến hiện tạiCó thể giữ một thoải mái và kết nối, falsetto thậm chí như cao như D5/Eb5/E5Ca sĩ linh hoạt, có thể hát nhiều thể loại khác nhau của âm nhạc và thay đổi giọng nói của mình cho phù hợpMặc dù không có một giọng nói rất nhanh nhẹn, melismas có thể được thực hiện với độ chính xác tốt và độ chính xácKhông nên cố gắng hát theo cách mà ông có thể không hoặc bên ngoài phạm vi được hỗ trợ của mình, thông minh ca sĩĐiểm yếuFalsetto nhỏ hơn được khám phá và phát triển của mình ít nhất là đăng kýPhạm vi thấp hơn là thường thoáng mát và yên tĩnh, thường phong cáchTrên kết hợp xung quanh thành phố B4 mất tính nhất quán và trở thành hơn hét lênHỗn hợp giọng nói có thể quá chestyNasality có thể có mặt trong giọng nói của mìnhHàm/môi căng thẳng có thể có mặt trong ca hát của mìnhMusicianship là gần như inexistent trong ca hát của mìnhĐăng kýThấp hơn đăng ký: một của dãy núi thấp tốt hơn giữa K-pop tenor, Sandeul là khả năng hỗ trợ giọng nhỏ nhất là B2 đôi khi, mặc dù ông chỉ luôn thể hiện sự ủng hộ xuống D3, mà không có phong cách airiness nhận được trong cách.Hỗn hợp đăng ký: một trong những phù hợp nhất hỗn hợp phạm vi giữa K-pop idol tenor, Sandeul không chỉ đã cải thiện phạm vi này, nhưng cũng cho thấy một khả năng phù hợp để mang lại cho cộng hưởng chuyển tiếp vào giọng nói của mình, Giữ tonal chính xác, sản xuất giai điệu tốt và sức chịu đựng. Hỗn hợp tầm thường có thể quá chesty, đó là lỗ hổng chỉ chính.Tiện ích mở rộng trên: mặc dù không phải là một tình trạng đăng ký, ông falsetto là đăng ký kém phát triển nhất của mình. Ông thường không cố gắng để hát trong đăng ký này, nhưng khi anh ta, có một khoảng cách rõ ràng của sức mạnh và cộng hưởng giữa falsetto của mình và phần còn lại của tiếng nói của mình. Tuy nhiên, ông có thể hát trong này đăng ký với kiểm soát và một họng thoải mái cho đến E5.Nhanh nhẹnNhư là một ánh sáng-lyric, giọng nói của ông đã tự nhiên một cách dễ dàng với đăng ký trên và khả năng để ở lại đăng ký này và sản xuất tất cả các loại khác nhau ornamentations. Có nói rằng, Sandeul không phải là một ca sĩ R & B, cũng không có ông dựa vào sự nhanh nhẹn giọng hát để cung cấp sự lựa chọn âm nhạc của mình. Nếu đó là mang đến cho anh ta mà ông cần để hiển thị thẩm quyền trong lưu ý tách, melismas và giọng hát nhanh nhẹn, ông có khả năng sản xuất chậm để vừa tiến độ giọng hát chạy, với độ chính xác tốt sân và lưu ý chia tay, chẳng hạn như trong OST của mình "아파서". Không chỉ có ông có kiểm soát và tính chính xác của sân, nhưng ông cũng có thể ở trong một phạm vi rất cao và vẫn còn kiểm soát sân của mình và giữ lên sức chịu đựng để duy trì đỉnh cao của một bài hát, trong những dịp như "왜 둘만이 있으면 (chỉ hai chúng ta)", "빗속의 여인" và "Này thời gian là hơn".Phân tích tổng thểCa sĩ chính của B1A4, Sandeul, là một K-pop của ca sĩ Nam mạnh nhất và tenor. Trong số tất cả các tenor và thần tượng trong ngành công nghiệp hiện tại K-pop, thật khó để thực sự nhìn thấy các ca sĩ tỷ với một cột ngay cả âm thanh trong suốt tất cả các đăng ký của họ, nếu không phải là ít nhất hai, những người phù hợp, chuyên nghiệp và cũng là âm nhạc và vocally linh hoạt. Tiếng nói của mình tự nhiên có một âm thanh mạnh mẽ và chuyển tiếp, để nó và do kỹ thuật của mình, ông có thể dễ dàng hát trong hầu hết phạm vi giọng nam cao, mà ông có thể hiển thị tốt nhất của một giọng nam cao, nơi mà tiếng nói của mình tự nhiên nằm. Giai điệu của ông là rất trẻ trung và tươi sáng, nhưng với một chất lượng xuyên mạnh mẽ với nó.Phạm vi thấp hơn của ông sở hữu một chất lượng rất phía trước với nó, nó thường là sounding rất nam tính, đưa ra những giai điệu của tiếng nói của mình ngay cả trong ghi chú thấp nhất của ông. Ông có thể giữ một thanh quản thoải mái, ổn định, mặt nạ và ngực đặt phạm vi thấp hơn và sản xuất một giai điệu rất ổn định luôn xuống D3, khi nghe trong "사랑 hai", "사랑 그놈", "cu 오실까 봐". Nhiều lần, Sandeul opts cho âm thanh chất lượng hơn thoáng mát khi ông xuống dưới đây D3, mà có thể gây hiểu lầm người nghe vào suy nghĩ rằng ông là khó chịu trong một phạm vi dưới D3, như nghe nói trong "코스무스 피어있는 길" và "잊혀진 계절", nhưng nó thường là thông qua các buổi biểu diễn rằng ông cũng cho thấy khả năng để ngắt kết nối dây thanh quản của mình và tạo breathy, âm thanh không được hỗ trợ cho phong cách mục đích , và sau đó trong cùng một buổi biểu diễn, ông cho thấy khả năng một lần nữa nhấn các ghi chú thấp tương tự, với một âm thanh được kết nối, kết nối các dây thanh quản, hỗ trợ và chiếu. Ví dụ của ông C3 trong "비내리는 명동거리", "유리의 성" và "그녀가 처음 울던 날 (ngày đầu tiên cô khóc)", và ông B2 trong "빗속의 여인" và "꽃순이를 아시나요". Thậm chí sau đó, như ông xuống dưới B2 rất hiếm và duy nhất dự kiến sẽ có lần ông đã làm như vậy, giọng nói của ông trở nên ít hơn đáng kể và thoáng mát hơn, nó có thể nói rằng dưới B2, ông mất sự hỗ trợ trong giọng nói của mình, chẳng hạn như A2 trong "사랑 그놈".Mặc dù ông có thể hiển thị một điều khiển tiên tiến hơn của phạm vi thấp hơn của mình, ông phạm vi hỗn hợp là nơi Sandeul cho thấy nhiều điều khiển, tính linh hoạt và sức mạnh. Ông đã cho thấy cải thiện trong sự thống nhất, hỗ trợ và pha trộn của phạm vi này từ đầu đến giữa cuối năm 2012. Từ buổi biểu diễn như "그 흔한 남자여서" và "찍사랑", nơi ông sử dụng để hiển thị một số căng thẳng và ít hỗ trợ trên G4. Thời gian trôi qua, ông đã cho thấy một cải tiến tốt trong phân phối giọng hát của mình và hỗ trợ của mình trong phạm vi hỗn hợp của ông, luôn nhấn A4 của trong suốt buổi biểu diễn của mình, với một cột thậm chí của âm thanh, cộng hưởng và kiểm soát, chẳng hạn như trong "내 방식도래의 사랑", "남자답게 사는법" và "잊혀진 계절". Sự thống nhất của sản xuất giai điệu và cộng hưởng vẫn còn được như ông lên lên cao vào các khu vực Bb4 và B4, mặc dù sau đó đó là nơi cho thấy điểm yếu duy nhất của mình. Do rất nhiều như thế nào ông dựa vào một giọng nói hỗn hợp ngực-chiếm ưu thế, ông mất khả năng để mở rộng phạm vi của mình cao hơn trên C5, cũng cho thấy một thiếu một cách dễ dàng và độ sáng trong giai điệu, do bao nhiêu ngực và như thế nào ít đầu có được trong trộn bằng giọng nói. Vì vậy, mặc dù ông có thể hát Bb4 của với cộng hưởng phù hợp, chẳng hạn như trong "왜 둘만이 있으면 (chỉ hai chúng ta)" và "차표 한장", và B4 của chẳng hạn như trong "해바라기" và "빗속의 여인", ông bắt đầu mất sức chịu đựng và đòi hỏi sự phối hợp cơ bắp nhiều hơn ở tầm hoạt động cao belting. Giọng ngực quá nhiều trong hỗn hợp của ông cũng có thể dẫn đến thiệt hại trong các dây thanh của ông nếu ông overuses họ, đó là không cho Sandeul, bởi vì ông nói chung cho thấy không có xu hướng trong ca hát bên ngoài phạm vi được hỗ trợ của mình. Vài lần ông đã hát trên B4, chẳng hạn như trong "그것만이 내새상", tiếng nói của ông cho thấy ít năng lượng và trở nên thêm đẩy và chặt chẽ, không hoàn toàn mất đi sự hỗ trợ, nhưng thay vào đó mất đi sự tự do ông sở hữu trong ghi chú của ông hỗn hợp thấp hơn. Tuy nhiên, ông luôn cho thấy cộng hưởng lên cho đến khi Bb4 và thậm chí cộng hưởng và hỗ trợ lên cho đến khi B4, với ít nhất quán tùy thuộc vào điều kiện của mình, để cho giọng nói của ông trở thành nhiều hơn một chút hét lên và ít thư giãn chẳng hạn như trong "The thời gian là hơn".Sandeul của falsetto phạm vi là không chỉ đăng ký kém phát triển nhất của mình, nhưng cũng đăng ký ít được sử dụng của mình. Ông có khả năng đặt falsetto của ông rất chuyển tiếp vào mặt nạ của mình, sản xuất một âm thanh sáng và dự đoán, nhưng trong đăng ký này ông mất sự sung mãn và kiểm soát mà ông có trong phần còn lại của phạm vi của mình. Nó không phải là một đăng ký phát triển nặng, nhưng nó có thể giải thích thiếu đầu thoại hiện diện trong hỗn hợp của ông, do thiếu sự phát triển của một giọng nói đầy đủ đầu đúng sự thật. Có nói rằng, ông là có thể chuyển đổi thành này đăng ký mà không cần nỗ lực nhiều, chẳng hạn như trong diễn tập "왜 둘만이 있으면 (chỉ hai chúng ta)" và "나는 그대품안에". Kiểm soát và sân trở thành ít chính xác trong đăng ký này, mặc dù vẫn còn tốt hơn nhiều hơn mức trung bình. Ông đã cho thấy khả năng để được thoải mái trong đăng ký này trong hợp đồng fan hâm mộ và khi hát với cùng đồng nghiệp của ông, Jinyoung, và hát cho tuyến đường D5 và E5 mà không tensing hoặc đóng cổ họng của mình. Do cách dưới được sử dụng đăng ký này là, ông đã hiếm khi đi cao trong đăng ký này, nhưng ông đã có thể để đạt A5 trước trong một bài hát cho quảng cáo Galaxy Samsung có khác sao K-pop, nơi ông đặt chú ý rất về phía trước trong mặt nạ của mình và sử dụng một đẩy thêm không khí để có được nó ra, Hiển thị ít hơn kiểm soát và một chút căng thẳng trong đăng ký này.Sandeul của tính nhất quán của sản xuất giai điệu và hỗ trợ trong suốt đăng ký của mình không phải là thế mạnh duy nhất của mình. Ông cũng đã liên tục cho thấy một rất khỏe mạnh, kiểm soát và vibrato ổn định trong suốt phạm vi của mình, sức chịu đựng để duy trì cao belting ghi chú trong thời gian dài của thời gian và các kiểm soát động âm nhạc của mình. Đôi khi tiếng nói của ông có thể trở thành một chút mũi và có một chất lượng whiny với nó, mà ông sẽ đặt thường xuyên hơn không, được thực hiện trên mục đích và một phong cách cho. Với điều đó, ông đã cho thấy rất nhiều kiểm soát nơi để đặt giọng nói của mình và làm thế nào anh ta muốn nó đến âm thanh, Hiển thị một sức mạnh tính linh hoạt của mình, ông. Không chỉ ông có thể hát những bản ballad, từ trên xuống dưới cùng của phạm vi của mình, với kiểm soát trong động lực học, airiness, êm ái, crescendos và diminuendos, chẳng hạn như "그대 앞에 난 촛불이어라" và "사랑 một", mà còn của ông có khả năng để đưa ra tiếng nói của mình vào một phong cách mịn của ca hát, với hơn R & B như âm thanh và một cách tiếp cận nhịp điệu của giọng hát, chẳng hạn như trong "추억속의 그대" , một mạnh mẽ và hiện tại giọng hát hiệu suất khi hát nhạc kịch, chẳng hạn như trong "사랑이 온다면". Tính linh hoạt của mình mở rộng để Trot, dân gian và nhạc jazz thậm chí, chẳng hạn như trong "나는 그대품안에", nơi ông cũng hát một câu "Bay Me To The Moon". Ngay cả khi bài hát không phải là một chữ ký thời gian 4/4 đơn giản và yêu cầu thêm 3/4, thời gian waltz giống như chữ ký, nơi có một đẩy khác nhau nhỏ trong tiến độ, chẳng hạn như trong "코스무스 피어있는 길", nơi ông đã cho thấy không có cuộc đấu tranh và không có độ lệch của thời gian.Là một ca sĩ và ca sĩ, một trong những có thể nói Sandeul là một ca sĩ đặt underrated K-pop. Không chỉ là ông một ca sĩ linh hoạt, nhưng nhất quán và có kỹ thuật rất cao. Thậm chí sau đó, ông vẫn còn có chỗ cho cải tiến, vào các thời điểm ông đã tạo ra căng thẳng trong giọng nói của ông với hi

Kết quả (Việt) 2:

Điểm mạnh / Thành tựu vocalist Strongest trong B1A4 thể cho rằng một trong những thần tượng nam ca sĩ mạnh cộng hưởng là rất hiện và nhất quán trong giọng nói của mình Có khả năng hỗ trợ giọng nói của ông thậm chí cao như B4 rung Healthy sản xuất luôn Intonation là khá hoàn hảo Có khả năng hỗ trợ giọng nói của ông thậm chí thấp như B2 tại thời cải thiện từ khi debut cho đến hiện tại Có khả năng để giữ một falsetto thoải mái và thậm chí kết nối cao như D5 / EB5 / E5 Versatile ca sĩ, có thể hát nhiều thể loại âm nhạc khác nhau và thay đổi giọng nói của mình cho phù hợp Mặc dù không có một giọng nói rất nhanh nhẹn, melismas có thể được thực hiện với độ chính xác rất tốt và chính xác Không cố gắng hát theo những cách mà anh có thể không hay ngoài phạm vi hỗ trợ của mình, ca sĩ thông minh Điểm yếu falsetto đang khám phá và kém phát triển nhất của mình đăng ký phạm vi thấp hơn thường là thoáng mát và yên tĩnh, phong cách thường hỗn hợp trên khoảng B4 mất tính nhất quán và ngày càng trở nên hét lên giọng hỗn hợp có thể được quá vẻ tự phụ , tính mũi có thể có mặt trong giọng nói của anh căng thẳng Jaw / môi có thể có mặt trong ca hát của mình âm nhạc là gần như inexistent trong ca hát của anh Thanh ghi đăng ký dưới: Một trong những phạm vi thấp hơn giữa các kỳ hạn K-pop, Sandeul là khả năng hỗ trợ giọng nói của anh thấp như B2 ở lần, mặc dù anh ta chỉ luôn thể hiện sự ủng hộ xuống D3, mà không cần thông thoáng phong cách nhận được trong cách. đăng ký hỗn hợp: Một trong những phạm vi hỗn hợp phù hợp nhất giữa các kỳ hạn thần tượng K-pop, Sandeul không chỉ đã được cải thiện phạm vi này, nhưng cũng cho thấy một khả năng phù hợp để mang lại sự cộng hưởng về phía trước trong giọng nói của mình, giữ cho độ chính xác âm, sản xuất âm tốt và sức chịu đựng. Phạm vi hỗn hợp thường có thể là quá vẻ tự phụ, mà là chỉ có lỗ hổng chính của nó. mở rộng Upper: Mặc dù không phải là một đăng ký xấu, falsetto của mình là đăng ký phát triển nhất của mình. Anh ấy không thường cố gắng để hát trong sổ đăng ký này, nhưng khi anh ấy làm, có một khoảng cách rõ ràng về quyền lực và sự cộng hưởng giữa falsetto của mình và phần còn lại của giọng nói của mình. Tuy nhiên, anh có thể hát trong sổ đăng ký này với kiểm soát và cổ họng thoải mái cho đến E5. Nhanh nhẹn Như một ánh sáng lyric, giọng nói của anh có sự dễ dàng tự nhiên với các đăng ký trên và khả năng ở lại trong sổ đăng ký này và sản xuất tất cả các loại khác nhau ornamentations. Sau đó cho biết, Sandeul không phải là một ca sĩ R & B, cũng không dựa vào sự nhanh nhẹn thanh để cung cấp sự lựa chọn âm nhạc của mình. Nếu thời gian là mang đến cho ông, nơi ông cần phải thể hiện khả năng trong note tách, melismas và sự nhanh nhẹn thanh nhạc, anh ấy có khả năng sản xuất chậm tiến độ vừa chạy vocal, với độ chính xác sân rất tốt và lưu ý tách, chẳng hạn như trong OST của "아파서" . Không chỉ ông có sự kiểm soát và tính chính xác của sân, mà còn anh có thể ở trong một phạm vi rất cao và vẫn kiểm soát sân của mình và theo kịp sức chịu đựng để duy trì đỉnh cao của một bài hát, trong những dịp như "왜 둘만 이 있으면 (Just The Two Of Us) "," 빗속 의 여인 "và" Thời gian này là hơn ". Nhìn chung phân tích giọng ca chính của B1A4, Sandeul, là Nam ca sĩ mạnh nhất K-pop và kỳ hạn. Trong số tất cả các kỳ hạn và các thần tượng trong ngành công nghiệp K-pop hiện nay, thật khó để thực sự nhìn thấy các ca sĩ nam với một thậm chí cột của âm thanh trong suốt tất cả các đăng ký của họ, nếu không ít nhất hai, những người phù hợp, chuyên nghiệp và cũng là âm nhạc và chất giọng đa năng . Giọng nói của ông tự nhiên có một âm thanh mạnh mẽ và mong muốn nó và do kỹ thuật của anh, anh có thể dễ dàng hát ở hầu hết các kỳ hạn phạm vi, mà anh ấy có thể thể hiện tốt nhất của một giọng nam cao, nơi mà tiếng nói của mình một cách tự nhiên nằm. Giọng anh rất trẻ trung và tươi sáng, nhưng với một chất lượng xuyên mạnh vào nó. tầm thấp của ông sở hữu một chất lượng rất mong chờ nó, nó thường nghe rất nam tính, đưa ra các giai điệu của giọng nói của mình ngay cả trong ghi chú thấp nhất của ông. Ông có thể để giữ cho một thoải mái, thanh quản ổn định, một mặt nạ và ngực đặt tầm thấp và sản xuất giai điệu rất ổn định luôn xuống D3, như nghe trong "사랑 Hai", "사랑 그놈", "안 오실 까 봐". Nhiều lần, Sandeul opts cho một chất lượng âm thanh thoáng hơn khi anh xuống dưới D3, mà có thể gây hiểu lầm cho người nghe nghĩ rằng anh ấy không thoải mái trong một phạm vi dưới đây D3, như nghe trong "코스 무스 피어 있는 길" và "잊혀진 계절" nhưng nó thường là thông qua các buổi biểu diễn như vậy mà ông cũng cho thấy khả năng ngắt kết nối dây thanh quản của mình và tạo ra hơi thở hơn, âm thanh không được hỗ trợ cho các mục đích về phong cách, và sau đó trong các buổi biểu diễn cùng, ông đã cho thấy khả năng một lần nữa để chạm tới những nốt thấp cùng với một âm thanh kết nối , kết nối các dây thanh âm, hỗ trợ và chiếu phim. Ví dụ như của C3 của mình trong "비 내리는 명동 거리", "유리 의 성" và "그녀 가 처음 울던 날 (The Day First Cô khóc)", và của B2 của mình trong "빗속 의 여인" và "꽃순 이 를 아시나요". Thậm chí sau đó, khi ông xuống dưới B2 rất hiếm và lần duy nhất anh ấy làm như vậy, giọng nói của anh trở nên ít hơn đáng kể dự và thoáng mát hơn, nó có thể nói rằng bên dưới B2, ông mất sự hỗ trợ trong giọng nói của mình, chẳng hạn như A2 trong " 사랑 그놈 ". Mặc dù anh có thể thấy một điều khiển tiên tiến hơn của phạm vi của mình thấp hơn, phạm vi hỗn hợp của mình là nơi Sandeul thấy sự kiểm soát, tính linh hoạt và sức mạnh nhất. Ông đã cho thấy sự cải thiện trong sự thống nhất, hỗ trợ và pha trộn của dòng sản phẩm này từ lúc debut cho đến giữa cuối năm 2012. Từ màn trình diễn như "그 흔한 남자 여서" và "찍 사랑", nơi ông sử dụng để hiển thị một số căng thẳng và hỗ trợ ít hơn trên G4 . Thời gian trôi qua, ông đã cho thấy một sự cải thiện rất tốt trong giao giọng hát của mình và hỗ trợ của mình trong phạm vi hỗn hợp của mình, luôn nhấn của A4 trong suốt buổi biểu diễn của mình, với một thậm chí cột của âm thanh, cộng hưởng và kiểm soát, chẳng hạn như trong "내 방식 도래 의 사랑 "," 남자 답게 사는법 "và" 잊혀진 계절 ". Sự ổn định của sản xuất giai điệu và cộng hưởng sẽ vẫn còn khi anh bay lên lên cao vào khu vực và B4 khu vực BB4, mặc dù sau đó đó là nơi mà điểm yếu duy nhất của ông cho thấy. Do cách nặng nề ông dựa trên giọng nói hỗn ngực trội, ông mất khả năng mở rộng phạm vi của mình cao hơn trên C5, cũng thấy sự thiếu thoải mái và độ sáng trong giai điệu, do bao nhiêu ngực và làm thế nào ít đầu có trong mình giọng nói hỗn hợp. Vì lý do đó, mặc dù ông có thể hát BB4 với cộng hưởng phù hợp, chẳng hạn như trong "왜 둘만 이 있으면 (Just The Two Of Us)" và "차표 한장", và B4 của như trong "해바라기" và "빗속 의 여인 ", anh bắt đầu bị mất sức chịu đựng và đòi hỏi phải có sự phối hợp cơ bắp nhiều hơn để ở lại trong một phạm vi đai cao như vậy. Các giọng ngực quá mức trong hỗn hợp của mình cũng có thể dẫn đến tổn thương ở dây thanh âm của mình nếu anh overuses họ, mà là không cho Sandeul, vì ông thường cho thấy không có xu hướng gia hát ngoài phạm vi hỗ trợ của mình. Trong vài lần anh đã hát trên B4, chẳng hạn như trong "그것만 이 내 새상", giọng nói của ông cho thấy ít năng lượng và trở nên đẩy hơn và chặt chẽ, không hoàn toàn mất đi sự hỗ trợ nhưng thay vì mất đi sự tự do ông sở hữu những nốt hỗn hợp của mình thấp hơn. Tuy nhiên, ông luôn cho thấy sự cộng hưởng cho đến BB4 và thậm chí cộng hưởng và hỗ trợ lên đến B4, với ít nhất quán tùy thuộc vào điều kiện của mình, để cho giọng nói của mình trở thành một chút la lớn hơn và ít thoải mái như trong "The Time Is Over". tầm falsetto Sandeul của không chỉ đăng ký phát triển nhất của mình, nhưng cũng đăng ký sử dụng nhất của ông. Ông có khả năng đặt falsetto của mình rất mong vào mặt nạ của mình, sản xuất một tươi sáng và chiếu âm thanh, nhưng trong sổ đăng ký này, ông mất sự sung mãn và sự kiểm soát ông sở hữu trong phần còn lại của loạt của mình. Nó không phải là một đăng ký kém phát triển, nhưng nó có thể giải thích sự thiếu mặt bằng giọng nói đầu trong hỗn hợp của mình, do thiếu sự phát triển của một giọng nói đầu đầy sự thật. Có nói rằng, ông có thể chuyển đổi vào Sổ đăng ký này mà không cần nhiều nỗ lực, chẳng hạn như trong các buổi diễn tập của "왜 둘만 이 있으면 (Just The Two Of Us)" và "나는 그대 품안 에". Việc kiểm soát và sân trở nên kém chính xác trong sổ đăng ký này, mặc dù vẫn còn tốt hơn nhiều so với trung bình. Ông đã thể hiện được khả năng ở lại thoải mái trong sổ đăng ký này trong Fan bản hợp đồng và khi hát với thành viên ban nhạc của anh ta, Jinyoung, và hát lên để D5 và E5 mà không làm căng lên hoặc đóng cửa cổ họng của mình. Do cách dưới sử dụng đăng ký này được, ông hiếm khi đi cao trong sổ đăng ký này, nhưng ông đã có thể nhấn A5 trước đây trong một bài hát cho một Promotion Galaxy Samsung, với các ngôi sao K-pop khác, nơi anh đã đặt nốt rất mong trong mặt nạ của mình và sử dụng một sự thúc đẩy thêm không khí để có được nó ra, cho thấy kiểm soát ít hơn và một chút căng thẳng trong sổ đăng ký này. quán Sandeul của sản xuất và hỗ trợ trong suốt giai điệu đăng ký của mình là không phải điểm mạnh duy nhất của mình. Ông cũng đã luôn thể hiện một giọng rất khỏe mạnh, kiểm soát và ổn định trong phạm vi của mình, sức chịu đựng để duy trì các ghi chú đai cao trong thời gian dài của thời gian và kiểm soát động lực học âm nhạc của mình. Vào những lúc giọng nói của anh có thể trở nên nhẹ mũi và có một chất lượng nhõng nhẽo với nó, mà hầu hết thường xuyên hơn không, được thực hiện trên mục đích và là một phong cách anh ta sẽ cho. Cùng với đó, ông đã cho thấy rất nhiều kiểm soát của nơi để đặt giọng nói của mình và làm thế nào anh ta muốn nó đến âm thanh, cho thấy thêm một sức mạnh của, linh hoạt của mình của mình. Không chỉ ông có thể hát những bản ballad, từ trên xuống dưới cùng của phạm vi của mình, với sự kiểm soát động lực học, thông thoáng, mềm mại, crescendos và diminuendos, chẳng hạn như "그대 앞에 난 촛불 이어라" và "하나 의 사랑", nhưng ông cũng là thể để đưa ra tiếng nói của mình vào một phong cách trơn tru trong cách hát, với một R hơn & âm thanh B-như và một phương pháp tiếp cận thanh nhạc có nhịp điệu, chẳng hạn như trong "추억 속의 그대", một giọng hát mạnh mẽ và hiện tại khi vở nhạc kịch hát, chẳng hạn như trong "사랑 이 온 다면 ". Linh hoạt của mình mở rộng để phi nước kiệu, dân gian, jazz và thậm chí, chẳng hạn như trong "나는 그대 품안 에", nơi ông cũng hát một câu trong "Fly Me To The Moon". Ngay cả khi bài hát không phải là một đơn giản 4/4 chữ ký thời gian và đòi hỏi một nhiều hơn 3/4, waltz giống như thời gian chữ ký, nơi có một push khác nhau nhẹ trong tiến độ, chẳng hạn như trong "코스 무스 피어 있는 길", nơi ông cho thấy không có sự đấu tranh và không có độ lệch của thời gian. Là một ca sĩ và nghệ sĩ, người ta có thể nói Sandeul là một trong những ca sĩ bị đánh giá thấp nhất K-pop. Không chỉ là một ca sĩ đa năng anh, nhưng phù hợp và có kỹ thuật rất cao. Thậm chí sau đó, anh vẫn còn có chỗ cho cải tiến, có lúc ông đã tạo ra sự căng thẳng trong giọng nói của mình với hi