United Workshops for Art and the Ha

United Workshops for Art and the Handicrafts
Munich was the main centre of Jugendstil until the turn of the century, with Obrist, Eckmann, August Endell (1871-1925), Richard Riemerschmid (1868-1957), Bernhard Pankok (1872-1943) and Bruno Paul (1874-1968) all based there. Like other modern art movements in Germany at the time, it coincided with a growing interest in industrial design and applied arts, as well as a desire to improve German products in order to compete in the international market. The example of the British Crafts movement, led by William Morris, was particularly important for its high standard of design and its concept of 'fitness for purpose' and 'honest construction'. German designers did not reject mass-production, however, but sought to create designs that were appropriate for the new technologies were being developed. This led to a simplified, functional type of design with less ornamentation than that of their British counterparts, making the products affordable to many. With this in mind, the Vereinigte Werkstatten fur Kunst und Handwerk (United Workshops for Art and the Handicrafts) were founded in Munich in 1897. While the designers, such as founder-members Obrist, Endell, Riemerschmid, Pankok, Paul, and Peter Behrens (1869-1940), worked closely with the producers of their designs, they did not, however, actually produce the designs, as was the practice in Britain. (Later in 1903, the Vienna Recessionmovement also established its own workshop, the Wiener Werkstatte, to produce its own Art Nouveau designs. See also the Munich Secession, 1892, and the Berlin Secession 1898.)
Move Towards an Abstract, Geometrical Style
Also in 1897, a number of Van de Velde's interiors were exhibited at the Dresden Exhibition of Applied Arts. His original, curvilinear approach to furniture design was much admired and promoted by the German art critic Julius Meier-Graefe, founder of Pan, who commissioned office furniture from him. Van de Velde's popularity in Germany grew and he received numerous commissions; after settling in Berlin he lectured throughout the country. Around this time, the transformation of the floral style into a more abstract, geometrical style began to occur in work by Endell, Obrist and Behrens. Endell's designs for the Atelier Elvira (1897-98), a photographic studio in Munich, later destroyed by the Nazis as an example of 'degenerate art', were particularly important. The whiplash lines and the plant and animal motifs seen in much Art Nouveau work were abstracted, and as a result, took on an almost surreal quality. Behren's 1898 poster The Kiss performed a similar trick, its flowing curvilinear elements were simplified and controlled creating an organic, ornamental, modernist style.

Kết quả (Việt) 1:

Đoàn hội thảo dành cho nghệ thuật và thủ công Mỹ nghệ cácMunich là trung tâm chính của Jugendstil cho đến khi bật của thế kỷ, với Obrist, Eckmann, ngày Endell (1871-1925), Richard Riemerschmid (1868-1957), Bernhard Pankok (1872-1943) và Bruno Paul (1874-1968) Cấm căn cứ tại đây. Giống như nghệ thuật hiện đại các phong trào khác tại Đức vào lúc đó, nó trùng khớp với một quan tâm ngày càng tăng trong thiết kế công nghiệp và áp dụng nghệ thuật, cũng như mong muốn cải thiện sản phẩm Đức để cạnh tranh trong thị trường quốc tế. Các ví dụ về các phong trào Anh thủ, dẫn đầu bởi William Morris, đã đặc biệt quan trọng đối với tiêu chuẩn cao về thiết kế và khái niệm của nó của 'tập thể dục cho các mục đích' và 'xây dựng trung thực'. Nhà thiết kế Đức không từ chối mass-production, Tuy nhiên, nhưng đã tìm cách để tạo ra mẫu thiết kế là thích hợp cho các công nghệ mới đã được phát triển. Điều này dẫn đến một loại đơn giản hóa chức năng, thiết kế trang trí ít hơn so với các đối tác Anh của họ, làm cho các sản phẩm giá cả phải chăng đến nhiều. Với điều này trong tâm trí, hãng Werkstatten lông Kunst und Handwerk (Vương hội thảo dành cho nghệ thuật và thủ công Mỹ nghệ các) đã được thành lập tại München vào năm 1897. Trong khi các nhà thiết kế, chẳng hạn như thành viên sáng lập Obrist, Endell, Riemerschmid, Pankok, Paul, và Peter Behrens (1869-1940), đã làm việc chặt chẽ với các nhà sản xuất thiết kế của họ, họ không, Tuy nhiên, thực sự sản xuất các mẫu thiết kế, như đã thực hành ở Anh. (Sau đó vào năm 1903, Vienna Recessionmovement cũng thành lập hội thảo riêng của mình, Werkstatte Wiener, để sản xuất các mẫu thiết kế theo trào lưu tân nghệ thuật của riêng mình. Xem thêm sự ly khai của Munich, 1892, và Berlin ly khai 1898.)Di chuyển hướng tới một phong cách trừu tượng, hình họcCũng vào năm 1897, một số Van de Velde nội thất đã được trưng bày tại Dresden triển lãm của áp dụng nghệ thuật. Ông ban đầu, curvilinear cách tiếp cận để thiết kế nội thất nhiều ngưỡng mộ và thúc đẩy bởi các nhà phê bình nghệ thuật Đức Julius Meier-Graefe, người sáng lập ra Pan, người ủy nhiệm nội thất văn phòng anh ta. Van de Velde phổ biến ở Đức đã lớn và ông đã nhận được nhiều hoa hồng; sau khi định cư tại Berlin, ông giảng trên khắp đất nước. Khoảng thời gian này, sự chuyển đổi của phong cách Hoa thành phong cách trừu tượng hơn, hình học bắt đầu xảy ra trong công việc của Endell, Obrist và Behrens. Mẫu thiết kế của Endell cho Atelier Elvira (1897-98), một studio chụp ảnh ở München, sau đó bị phá hủy bởi Đức Quốc xã như là một ví dụ về thoái hóa nghệ thuật' ', đã đặc biệt quan trọng. Dây chuyền whiplash và thực vật và động vật họa tiết nhìn thấy trong nhiều theo trào lưu tân nghệ thuật, làm việc được abstracted, và kết quả là, đã ngày một chất lượng gần như siêu thực. Của Behren năm 1898 poster The hôn đã thực hiện một trick tương tự, các yếu tố curvilinear chảy đã được đơn giản hóa và kiểm soát việc tạo ra một phong cách hữu cơ, hoàn thiện, hiện đại.

Kết quả (Việt) 2:

Kỳ Hội thảo Nghệ thuật và Thủ công mỹ nghệ
Munich là trung tâm chính của Jugendstil cho đến khi lần lượt của thế kỷ, với Obrist, Eckmann, August Endell (1871-1925), Richard Riemerschmid (1868-1957), Bernhard Pankok (1872-1943) và Bruno Paul (1874-1968) tất cả đều dựa ở đó. Giống như phong trào nghệ thuật hiện đại khác ở Đức vào thời điểm đó, nó trùng hợp với một sự quan tâm ngày càng tăng trong thiết kế công nghiệp và mỹ thuật ứng dụng, cũng như một mong muốn để cải thiện sản phẩm của Đức để cạnh tranh trên thị trường quốc tế. Các ví dụ về phong trào Thủ công mỹ nghệ Anh, dẫn đầu bởi William Morris, là đặc biệt quan trọng đối với tiêu chuẩn cao về thiết kế và khái niệm của 'phù hợp với mục đích "và" xây dựng trung thực'. Nhà thiết kế người Đức đã không từ chối sản xuất hàng loạt, tuy nhiên, nhưng tìm cách để tạo ra mẫu thiết kế mà là thích hợp cho các công nghệ mới đang được phát triển. Điều này dẫn đến một loại chức năng đơn giản của thiết kế với trang trí ít hơn so với các đối tác Anh của họ, làm cho các sản phẩm giá cả phải chăng cho nhiều người. Với điều này trong tâm trí, lông Vereinigte WERKSTATTEN Kunst und Handwerk (United Huấn Nghệ thuật và Thủ công mỹ nghệ) đã được thành lập tại Munich vào năm 1897. Trong khi các nhà thiết kế, như người sáng lập là thành viên Obrist, Endell, Riemerschmid, Pankok, Paul và Peter Behrens (1869-1940), đã làm việc chặt chẽ với các nhà sản xuất thiết kế của họ, họ không, tuy nhiên, trên thực tế sản xuất các mẫu thiết kế, như là thói quen ở Anh. (Sau đó vào năm 1903, Vienna Recessionmovement cũng thành lập xưởng riêng của nó, là Wiener Werkstatte, để sản xuất riêng thiết kế Art Nouveau của nó. Xem thêm Munich Secession, 1892, và Berlin Secession 1898.)
Di chuyển Hướng tới một trừu tượng, hình học Phong cách
Cũng trong Năm 1897, một số nội thất của Van de Velde đã được trưng bày tại Triển lãm Dresden Nghệ thuật Ứng dụng. Ban đầu, phương pháp tiếp cận đường cong của mình để thiết kế đồ nội thất được nhiều ngưỡng mộ và quảng bá bởi các nhà phê bình nghệ thuật Đức Julius Meier-Graefe, người sáng lập của Pan, người hạ sĩ nội thất văn phòng từ anh ấy. Phổ biến Van de Velde tại Đức đã tăng trưởng và ông nhận được nhiều hoa hồng; sau khi định cư tại Berlin, ông giảng dạy trong cả nước. Khoảng thời gian này, việc chuyển đổi phong cách hoa thành một phong cách trừu tượng hơn, hình học bắt đầu xảy ra trong công việc của Endell, Obrist và Behrens. Thiết kế Endell cho Atelier Elvira (1897-1898), một studio chụp ảnh ở Munich, sau đó bị phá hủy bởi Đức quốc xã như một ví dụ về "nghệ thuật thoái hóa ', đã đặc biệt quan trọng. Các dòng Whiplash và những hoa văn thực vật và động vật nhìn thấy trong nhiều việc Art Nouveau được tóm tắt, và kết quả là, mất trên một chất lượng gần như siêu thực. 1898 tấm poster Behren của The Kiss thực hiện một thủ thuật tương tự, chảy yếu tố cong của nó đã được đơn giản hóa và kiểm soát việc tạo ra một, trang trí, phong cách hiện đại hữu cơ.