ash in music, "Sleepless in Seattle

ash in music, "Sleepless in Seattle," Nora Ephron's 1993 film starring Tom Hanks and Meg Ryan, almost makes sense as a stage musical. That is, until you start considering who could compose a score to compete with a soundtrack that includes "As Time Goes By," "Make Someone Happy" and "Stand by Your Man."

Stephen Sondheim, a canny fellow, evidently wasn't interested. Ben Toth and Sam Forman, the composer and lyricist assembled for "Sleepless in Seattle — The Musical," which had its world premiere Sunday at Pasadena Playhouse, evidently were. They replaced another team, which departed when the show was postponed last year. That team should count its blessings.

What adjective can I employ to describe a musical with an opening number that made me believe I was watching a commercial for eHarmony? Is there a word to describe a pop score so nondescript that it sounds as if a computer program had drawn from an archive of early 1990s songs that never made it onto the charts?

PHOTOS: Arts and culture in pictures by The Times

To tally the clichés of Forman's lyrics would be as tedious as counting grains of sand. "Dreams are coming true each day" is a leitmotif, though how can a critic not succumb to despair when confronted with musical numbers of nonsensical enthusiasm, hoary sentiment and jejune rhymes?

The film was built on a scenario — a young son calls into a pop psychologist's radio program to get advice on how to help his widower father find love again, and a woman engaged to be married to a cipher with crippling post-nasal drip hears the dad talking on her car radio and feels destiny calling her.

Sam and Annie are kept apart until the final scene at the Empire State Building, where, in a homage to "An Affair to Remember," they are united as only movie characters can be.

The situation doesn't bear scrutiny. The main reason Sam, an architect who lives in Seattle, and Annie, a journalist who lives in Baltimore, should be together is that they are played by Hanks and Ryan, who are required by the rules of the cinematic universe to pair off on screen.

The Sam and Annie of Sheldon Epps' flat-footed production hardly have the same chemistry. Indeed, there's nothing very compelling about the prospect of Tim Martin Gleason's mundane Sam and Chandra Lee Schwartz's generically sparkling Annie getting together.

In fact, both could do just as well if not better if they stayed put on their sections of the map projected onto a set bedecked with screens and winding staircases in a production design that is as hectic as it is unprepossessing.

FULL COVERAGE: 2013 Spring Arts Preview

I secretly wished that Jeff Arch, the book writer who wrote the original story for the movie and co-wrote the screenplay with Ephron and David S. Ward, could have written me into the musical to reason with the love birds. Listen, you guys: Think of your careers and checkbooks — a cross-country move is disruptive and expensive. There are plenty of eligible partners in Seattle and Baltimore!

As a rule of thumb, it's never a good idea for adults to follow the romantic advice of a boy still in grade school. The musical's creators have upped the age of Jonah (Joe West) to 10, but this piece of wisdom still applies. Fortunately, nothing too detrimental can occur in a work in which realism is giddily chucked out the window.

West's Jonah is an angrier Cupid than his movie counterpart. Always on the brink of a tantrum, he doesn't have a particularly affectionate relationship with Gleason's Sam. Their body language suggests teacher and student rather than father and son.

It doesn't help that Arch's book sidesteps the grief that Ephron focuses on at the beginning of her film. West was obviously cast for his terrific singing voice and his precocious ability to hold the stage, but the emotional stakes are lowered for all the characters when they skirt the loss.

FULL COVERAGE: Tonys 2013

What makes Hanks' Sam and Ryan's Annie so appealing is that they're not off-the-charts special, only modestly above average, though in an idealized way. Moviegoers, no matter what they look like or how successful they are, can identify with them. They reflect how we'd like to see ourselves.

Gleason, who sings well but comes off as a preppy stiff, and Schwartz, who acts perky but has some difficulty staying in key, can't help living in the shadow of their predecessors.

Instead of distinguishing attributes, each is given a sidekick. Sabrina Sloan's Becky, Annie's boss at the newspaper, steals the spotlight whenever she's onstage. Unfortunately, she's saddled with some of the show's worst lyrics. Urging Annie to take a chance on the man known as "Sleepless in Seattle," she deserves combat pay for having to sing (with a straight face), " 'Cause I've got an intuition,/You should listen to your heart,/I'm the key to your ignition,/Time to start."

Todd Buonopane's Rob, Sam's buddy, is defined by his chubbiness much the same way that Katharine Leonard's Victoria, Sam's date, is defined by her squawking laugh. These aren't characters — they're characteristics. Sitcoms are generally more generous to their actors.

Supposedly situated in the early 1990s, the show has difficulty pinpointing its time and place. At one point it seems as if we've traveled back to the 1970s and stumbled into a "Looking for Mr. Goodbar" singles bar. (Spencer Liff's choreography sets the ensemble in desperate dating motion.) The casual, slightly frizzy style had me thinking of my college days in the 1980s.

And the kooky image of New York — crime-ridden but really just one big friendly party — is completely fabricated. The whole production is set in a theatrical no man's land.

All of this, of course, would be immaterial if the musical would renew our hope in the destiny of love. But this "Sleepless in Seattle" left me too worried about the state of the American musical to get goosepimply about romance.

Kết quả (Việt) 1:

Tro trong âm nhạc, "Không ngủ ở Seattle," Nora Ephron năm 1993 bộ phim với các diễn viên Tom Hanks và Meg Ryan, gần như làm cho cảm giác như là một giai đoạn âm nhạc. Đó là, cho đến khi bạn bắt đầu xem xét những người có thể soạn một số điểm để cạnh tranh với một nhạc bao gồm "Như thời gian đi bởi", "làm cho người hạnh phúc" và "Đứng bởi Your Man."Stephen Sondheim, một đồng canny, rõ ràng đã không được quan tâm. Ben Toth và Sam Forman, nhà soạn nhạc và nhà thơ trữ tình lắp ráp cho "Không ngủ ở Seattle — The Musical," mà đã có của nó ra mắt thế giới chủ nhật tại Pasadena Playhouse, rõ ràng đã. Chúng thay thế một đội bóng, rời khi chương trình đã bị hoãn lại năm ngoái. Rằng đội nên tính phước lành của nó.Tính từ những gì tôi có thể sử dụng để mô tả một vở nhạc kịch với một số mở mà làm cho tôi tin rằng tôi đã xem một thương mại cho eHarmony? Có một từ để mô tả một số như vậy là nondescript rằng nó âm thanh như nếu một chương trình máy tính đã rút ra từ một kho lưu trữ của đầu thập niên 1990 bài hát mà không bao giờ đã làm cho nó vào các bảng xếp hạng pop điểm?Hình ảnh: Nghệ thuật và văn hóa trong hình ảnh của The TimesĐể kiểm đếm clichés Forman của lời sẽ là tẻ nhạt như đếm hạt cát. "Ước mơ tới đúng mỗi ngày" là một leitmotif, mặc dù làm thế nào có thể một nhà phê bình không succumb để thất vọng khi phải đối mặt với các con số âm nhạc của sự nhiệt tình vô nghĩa, bạc hoa râm tình cảm và jejune vần điệu?Bộ phim được xây dựng trên một kịch bản — một đứa con trai nhỏ gọi vào một nhà tâm lý học nhạc pop của chương trình phát thanh để có được lời khuyên về làm thế nào để giúp cha góa vợ tìm thấy tình yêu một lần nữa, và một người phụ nữ tham gia để được kết hôn với một thuật toán mật mã với làm tê liệt nhỏ giọt sau mũi nghe cha nói chuyện trên đài phát thanh xe hơi của mình và cảm thấy số phận kêu gọi của bà.Sam và Annie được lưu giữ ngoài cho đến khi cảnh cuối cùng tại tòa nhà Empire State, ở đâu, trong một sự kính trọng để "An Affair để nhớ", họ đang Vương như nhân vật phim chỉ có thể.Tình hình không chịu giám sát. Lý do chính của Sam, một kiến trúc sư người sống ở Seattle, và Annie, một nhà báo những người sống ở Baltimore, nên với nhau là họ được chơi bởi Hanks và Ryan, những người được yêu cầu bởi các quy tắc của điện ảnh vũ trụ để ghép trên màn hình.Sam và Annie của Sheldon Epps' sản xuất flat-footed hầu như không có hóa học tương tự. Thật vậy, không có gì rất hấp dẫn về viễn cảnh của Tim Martin Gleason nhàm chán Sam và Chandra Lee Schwartz của tổng quát lấp lánh Annie nhận được với nhau.Trong thực tế, cả hai có thể làm chỉ là tốt nếu không tốt hơn nếu họ ở lại lên của phần bản đồ chiếu lên bộ bedecked với màn hình và các cầu thang quanh co trong một thiết kế sản xuất là bận rộn vì nó unprepossessing.Bảo hiểm đầy đủ: 2013 mùa xuân nghệ thuật xem trướcTôi bí mật muốn rằng Jeff Arch, các nhà văn cuốn sách ông viết những câu chuyện ban đầu cho bộ phim và đồng sáng tác kịch bản với Ephron và David S. Ward, có thể đã viết tôi vào âm nhạc cho lý do với tình yêu chim. Nghe này, Anh: Hãy suy nghĩ về sự nghiệp của bạn và checkbooks — một di chuyển xuyên quốc gia là gây rối và tốn kém. Có rất nhiều đủ điều kiện đối tác ở Seattle và Baltimore!Như một quy luật của, nó không bao giờ là một ý tưởng tốt cho người lớn để làm theo những lời khuyên lãng mạn của một cậu bé vẫn còn trong lớp học. Người sáng tạo của âm nhạc có upped tuổi Jonah (Joe West) đến 10, nhưng này mảnh của trí tuệ vẫn áp dụng. May mắn thay, không có gì quá bất lợi có thể xảy ra trong một công việc trong chủ nghĩa hiện thực mà giddily chucked ra cửa sổ.West của Jonah là một tham lam angrier hơn đối tác phim của mình. Luôn luôn trên bờ vực của một cơn giận, ông không có một mối quan hệ đặc biệt là trìu mến với Gleason của Sam. Ngôn ngữ cơ thể của họ cho thấy giáo viên và học sinh thay vì cha và con trai.Nó không giúp rằng cuốn sách của kiến trúc sidesteps đau buồn Ephron tập trung vào lúc bắt đầu của bộ phim của cô. West là rõ ràng cho giọng hát tuyệt vời và khả năng của mình sớm để giữ giai đoạn, nhưng các cổ phần tình cảm được hạ xuống cho tất cả các ký tự khi họ luồn sự mất mát.Bảo hiểm đầy đủ: Tonys 2013Điều gì làm cho Hanks' Sam và Ryan của Annie hấp dẫn như vậy là họ đang không tắt biểu đồ đặc biệt, chỉ khiêm tốn trên trung bình, mặc dù trong một cách lý tưởng. Khán giả, bất kể những gì họ trông như hay thành công như thế nào họ đang có, có thể xác định với họ. Họ phản ánh như thế nào chúng tôi muốn thấy mình.Gleason, người hát tốt nhưng đi ra như một preppy cứng, và Schwartz, người đóng vai trò vui tươi nhưng có một số khó khăn ở trong phím, không thể giúp sống trong bóng tối của người tiền nhiệm của họ.Thay vì phân biệt thuộc tính, từng được đưa ra một sidekick. Sabrina Sloan Becky, Annie của ông chủ ở trên báo chí, đánh cắp các spotlight bất cứ khi nào cô ấy là trên sân khấu. Thật không may, cô ấy saddled với một số lời bài hát tồi tệ nhất của Hiển thị. Đôn đốc Annie để có một cơ hội về người đàn ông được gọi là "Không ngủ ở Seattle", xứng đáng trả chiến đấu phải hát (với một khuôn mặt thẳng), "Vì tôi đã có một trực giác, / bạn nên lắng nghe trái tim của bạn, / tôi là chìa khóa để đánh lửa của bạn, thời gian để bắt đầu."Todd Buonopane Rob, anh bạn của Sam, được xác định bởi chubbiness của mình nhiều theo cùng một cách Katharine Leonard Victoria, Sam của ngày, được xác định bởi của cô cười squawking. Đây không phải là ký tự-họ đang đặc điểm. Sitcoms nói chung rộng rãi hơn cho diễn viên của họ.Được cho là nằm trong đầu thập niên 1990, các hiển thị đã khó khăn pinpoint của nó thời gian và địa điểm. Tại một thời điểm, nó có vẻ như nếu chúng tôi đã đi du lịch quay lại những năm 1970 và vấp vào một "Tìm cho ông Goodbar" đĩa đơn quán bar. (Biên đạo múa Spencer Liff bộ toàn bộ trong chuyển động hẹn hò tuyệt vọng.) Phong cách giản dị, hơi quăn đã cho tôi suy nghĩ của ngày đại học của tôi trong những năm 1980.Và hình ảnh kooky của New York-tội phạm-ridden nhưng thực sự chỉ là một bữa tiệc lớn thân thiện — được chế tạo hoàn toàn. Việc sản xuất toàn bộ được đặt trong một sân khấu no man's land.Tất cả điều này, tất nhiên, sẽ là vô quan hệ nếu cho vở nhạc kịch nào làm mới của chúng tôi hy vọng trong số phận của tình yêu. Nhưng này "không ngủ ở Seattle" để lại cho tôi quá lo lắng về tình trạng của nhạc kịch người Mỹ để có được goosepimply về tình lãng mạn.

Kết quả (Việt) 2:

tro trong âm nhạc "Sleepless in Seattle," 1993 phim Nora Ephron của diễn viên Tom Hanks và Meg Ryan, gần như làm cho cảm giác như một sân khấu âm nhạc. Đó là, cho đến khi bạn bắt đầu xem xét những người có thể sáng tác một số điểm để cạnh tranh với một soundtrack bao gồm "As Time Goes By", "Make Someone Happy" và "Stand by Your Man." Stephen Sondheim, một người khôn ngoan, rõ ràng là không quan tâm. Ben Toth và Sam Forman, nhà soạn nhạc và viết lời cho lắp ráp "Sleepless in Seattle - The Musical", mà đã có buổi chiếu ra mắt thế giới của nó chủ nhật tại Pasadena Playhouse, rõ ràng là. Họ thay thế một đội khác, mà rời khi chương trình đã bị hoãn lại năm ngoái. Đội nên tính phước lành của mình. Tôi có thể sử dụng tính từ gì để miêu tả một vở nhạc kịch với một số mở cửa mà làm cho tôi tin rằng tôi đã xem một thương mại cho eHarmony? Có một từ để mô tả một số pop rất khó nhận biết rằng nó có vẻ như thể một chương trình máy tính đã được rút ra từ một kho lưu trữ của những năm 1990 đầu những bài hát mà không bao giờ được nói đến trên các bảng xếp hạng? ẢNH: Nghệ thuật và văn hóa trong hình ảnh của The Times Để kiểm đếm các sáo ngữ lời bài hát của Forman sẽ càng tẻ nhạt như đếm hạt cát. "Giấc mơ được trở thành hiện thực mỗi ngày" là nét chủ đạo, mặc dù như thế nào có thể một nhà phê bình không mắc phải thất vọng khi phải đối mặt với những con số âm nhạc của sự nhiệt tình vô nghĩa, tình cảm đáng kính và vần điệu tẻ nhạt? Bộ phim được xây dựng dựa trên một kịch bản - một cậu con trai cuộc gọi vào một Chương trình phát thanh pop tâm lý học để có được lời khuyên về làm thế nào để giúp người cha góa vợ của ông tìm thấy tình yêu một lần nữa, và một người phụ nữ tham gia để được kết hôn với một mật mã với tê liệt ở mũi nghe cha nói chuyện trên đài phát thanh xe hơi của mình và cảm thấy số phận gọi cô. Sam và Annie được giữ ngoài cho đến khi cảnh cuối cùng tại tòa nhà Empire State, ở đâu, trong một sự kính trọng "An Affair to Remember", họ đã đoàn như chỉ có các nhân vật phim có thể được. Tình hình không chịu sự giám sát. Lý do chính của Sam, một kiến trúc sư người sống ở Seattle, và Annie, một nhà báo người sống ở Baltimore, nên được với nhau là họ được chơi bởi Hanks và Ryan, người được yêu cầu bởi các quy tắc của vũ trụ điện ảnh bắt cặp trên màn hình . Các Sam và Annie sản xuất chân đế Sheldon Epps 'hầu như không có các chất hóa học tương tự. Thật vậy, không có gì rất hấp dẫn về triển vọng trần tục Sam Tim Martin Gleason của tổng quát và lấp lánh của Annie Chandra Lee Schwartz nhận được với nhau là. Trong thực tế, cả hai có thể làm chỉ là tốt nếu không tốt hơn nếu chúng nằm yên trên bàn của họ bản đồ chiếu lên một . bộ trang hoàng với màn hình và cầu thang uốn lượn trong một thiết kế sản xuất đó là càng bận rộn vì nó là unprepossessing ĐẦY ĐỦ BẢO HIỂM: 2013 mùa xuân Arts Preview Tôi thầm ước rằng Jeff Arch, người viết cuốn sách đã viết những câu chuyện ban đầu cho bộ phim và đồng sáng tác kịch bản với Ephron và Phường David S., có thể viết cho tôi vào âm nhạc để nói lý với những con chim tình yêu. Nghe này, các bạn: Hãy suy nghĩ về sự nghiệp và tấm séc của bạn - một động thái xuyên quốc gia gây rối và tốn kém. Có rất nhiều các đối tác đủ điều kiện ở Seattle và Baltimore! Như một quy tắc chung, không bao giờ là một ý tưởng tốt cho người lớn để làm theo những lời khuyên lãng mạn của một cậu bé vẫn còn ở trường lớp. Người sáng tạo của âm nhạc đã tăng mức tuổi của Jonah (Joe Tây) đến 10, nhưng mảnh trí tuệ này vẫn được áp dụng. May mắn thay, không có gì quá bất lợi có thể xảy ra trong một tác phẩm, trong đó chủ nghĩa hiện thực là choáng váng tắc lưỡi ra ngoài cửa sổ. Jonah West là một Cupid giận hơn đối bộ phim của mình. Luôn luôn trên bờ vực của một cơn giận, anh ta không có một mối quan hệ đặc biệt tình cảm với Sam Gleason của. Ngôn ngữ cơ thể của họ cho giáo viên và học sinh chứ không phải là cha và con trai. Nó không giúp đỡ mà cuốn sách Arch sidesteps nỗi đau mà Ephron tập trung vào lúc bắt đầu của bộ phim của cô. West đã rõ ràng là bầu cho giọng hát tuyệt vời của mình và khả năng sớm phát triển của mình để giữ sân khấu, nhưng các cổ phần cảm tính được hạ xuống cho tất cả các nhân vật khi họ đi men theo các lỗ. ĐẦY ĐỦ BẢO HIỂM: Tonys 2013 Điều gì làm cho Hanks 'Sam và Ryan của Annie rất hấp dẫn là rằng họ không phải là off-the-bảng xếp hạng đặc biệt, chỉ khiêm tốn trên trung bình, mặc dù trong một cách lý tưởng hóa. Khán giả, không có vấn đề gì họ trông như thế nào hoặc làm thế nào thành công mà họ đang có, có thể xác định với họ. Họ phản ánh như thế nào chúng ta muốn nhìn thấy chính mình. Gleason, những người hát tốt nhưng đi tắt như một cứng preppy, và Schwartz, người hoạt động vui tươi, nhưng có một số khó khăn ở trong trọng, không thể sống trong cái bóng của người tiền nhiệm của họ. Thay vì phân biệt thuộc tính, mỗi được cho một sidekick. Sabrina Sloan của Becky, ông chủ của Annie tại tờ báo, đánh cắp sự chú ý bất cứ khi nào cô ấy trên sân khấu. Thật không may, cô ấy gánh với một số lời bài hát tồi tệ nhất của chương trình. Đôn đốc Annie để mất một cơ hội trên người đàn ông được gọi là "Sleepless in Seattle", cô ấy xứng đáng chiến đấu trả tiền cho việc phải hát (với một khuôn mặt thẳng), "Bởi vì tôi đã có một trực giác, / Bạn nên lắng nghe trái tim của bạn, / Tôi là chìa khóa để đánh lửa của bạn, / Thời gian để bắt đầu. "Todd Buonopane của Rob, bạn thân của Sam, được định nghĩa bởi chubbiness của mình giống như cách mà Katharine Leonard của Victoria, ngày của Sam, được định nghĩa bởi tiếng cười kêu quang quác của cô. Đây không phải là nhân vật - chúng đặc. Sitcom thường quảng đại hơn cho diễn viên của mình. Nằm Giả sử là vào đầu những năm 1990, chương trình đã gặp khó khăn xác định chính xác thời gian và vị trí của nó. Tại một thời điểm nó có vẻ như thể chúng tôi đã đi du lịch trở lại những năm 1970 và vấp vào một "Looking for Mr. Goodbar" single quán bar. (Vũ đạo Spencer Liff của bộ quần áo đồng bộ trong chuyển động hẹn hò tuyệt vọng.) The giản dị, phong cách hơi quăn đã cho tôi nghĩ đến ngày đại học của tôi trong những năm 1980. Và hình ảnh lập dị của New York - tội phạm nần nhưng thực sự chỉ là một trong những lớn bên thân thiện - là hoàn toàn bịa đặt. Toàn bộ sản xuất được đặt tại một vùng đất không người sân khấu. Tất cả điều này, tất nhiên, sẽ là không đáng kể nếu âm nhạc sẽ làm mới hy vọng của chúng ta trong thân phận của tình yêu. Nhưng điều này "Sleepless in Seattle" để lại cho tôi quá lo lắng về tình trạng của âm nhạc Hoa Kỳ để có được goosepimply về chuyện tình lãng mạn.