4.2 Restoration of classical antiqu

4.2 Restoration of classical antiquities in Rome

In Italy, the home of classical antiquity, where legislation for the protection of ancient monuments had already been developed since the Renaissance, and where the position of a chief Conservator had existed since the times of Raphael, patriotic expressions had often justified acts of preservation. During the revolutionary years, when the French troops occupied Italian States, and plundered or carried away major works of art, these feelings were again reinforced. When Pius VII took the Papal See in 1800, one of his first concerns was to see to the protection and eventual restoration of ancient monuments as well as to initiate excavations in the hope of discov• ering more antiquities to replace those lost. After the Papal States were restored to the pope with the withdrawal of the French in
1799, Pius VII (1800-1823) arrived in Rome to assume the throne of St Peter in June 1800. His first concern was to re-establish the Papal administration; special emphasis was given to improved protection for the antiquities and works of art that had suffered during the French domination. There had been several edicts in the past to protect them and control their exportation (e.g., 1624, 1646, 1717, 1726,
1733, 1750). However, these had not been efficiently enforced and with the impoverish• ment of the Papal States, the sale of art collec• tions to foreigners had become common.
In 1801 the lawyer and archaeologist Carlo Fea (1753-1836) was nominated Commissario delle Anticbita, and the following year, the esteemed neo-classical sculptor Antonio Canova (1757-1822) became lspettore de/le Belle Arti. Within the Camera Apostoiica, the so-called Camerlengato was responsible for

Kết quả (Việt) 1:

4.2 phục hồi của cổ điển đồ cổ tại RomeTại ý, là quê hương của thời cổ điển, nơi pháp luật để bảo vệ các di tích cổ đã đã được phát triển từ thời phục hưng, và nơi mà vị trí của một thöøa trưởng đã tồn tại kể từ thời của Raphael, yêu nước biểu thức thường có chứng minh các hành vi của bảo tồn. Trong những năm cách mạng, khi quân đội Pháp chiếm đóng ý Kỳ, và cướp bóc hay mang đi lớn tác phẩm của nghệ thuật, những cảm xúc này đã được gia cố một lần nữa. Khi Pius VII đã thấy giáo hoàng năm 1800, một mối quan tâm đầu tiên của ông là để xem để bảo vệ và phục hồi cuối cùng của di tích cổ cũng như để bắt đầu khai quật với hy vọng discov• ering thêm đồ cổ để thay thế những người bị mất. Sau khi các nước đã được giáo hoàng với sự rút lui của người Pháp ở1799, Piô VII (1800-1823) tới Rome để thừa nhận ngai vàng của St Peter vào tháng 6 năm 1800. Mối quan tâm đầu tiên của ông là để thiết lập lại chính quyền giáo hoàng; nhấn mạnh đặc biệt đã được đưa ra để bảo vệ cải tiến cho các đồ cổ và các tác phẩm của nghệ thuật đã bị trong sự thống trị của Pháp. Đã có một số sắc lệnh trong quá khứ để bảo vệ họ và kiểm soát xuất khẩu của họ (ví dụ như, 1624, 1646, 1717, 1726,1733, 1750). Tuy nhiên, chúng không có được hiệu quả áp dụng và với ment impoverish• các nước, bán nghệ thuật collec• tions cho người nước ngoài đã trở thành phổ biến.Năm 1801 luật sư và nhà khảo cổ học Carlo Fea (1753-1836) được đề cử Commissario delle Anticbita, và năm sau đó, nhà điêu khắc tân cổ điển quý Antonio Canova (1757-1822) đã trở thành lspettore de/le Belle Arti. Trong Camera Apostoiica, Camerlengato cái gọi là chịu trách nhiệm về

Kết quả (Việt) 2:

4.2 Phục hồi các di tích cổ điển trong Rome Ở Italy, quê hương của thời cổ đại, nơi mà pháp luật để bảo vệ các di tích cổ đại đã được phát triển từ thời Phục Hưng, và nơi vị trí của một Bảo Vệ Tài Chánh đã tồn tại từ thời của Raphael, biểu thức yêu nước đã có hành vi thường lý bảo quản. Trong những năm cách mạng, khi quân Pháp chiếm Ý Hoa, và ăn cắp hoặc mang đi công trình lớn của nghệ thuật, những cảm giác này một lần nữa lại được gia cố. Khi Piô VII đã Papal See vào năm 1800, một trong những mối quan tâm đầu tiên của ông là để xem việc bảo vệ và khôi phục cuối cùng của di tích cổ xưa cũng như để bắt đầu cuộc khai quật với hy vọng discov • ering nhiều cổ vật để thay thế những người đã mất. Sau khi Hoa Giáo Hoàng đã được khôi phục cho Đức Giáo Hoàng với sự rút lui của Pháp trong năm 1799, Đức Piô VII (1800-1823) đã tới Rome để thừa ngai vàng của St Peter vào tháng Sáu năm 1800. Mối quan tâm đầu tiên của ông là thiết lập lại chính quyền của Giáo Hoàng ; đặc biệt chú trọng đã được đưa ra để tăng cường bảo vệ cho các cổ vật và tác phẩm nghệ thuật mà đã phải chịu đựng trong thời Pháp thuộc. Đã có nhiều sắc lệnh trong quá khứ để bảo vệ chúng và kiểm soát xuất khẩu của họ (ví dụ, năm 1624, 1646, 1717, 1726, 1733, 1750). Tuy nhiên, trường này đã không được thực thi một cách hiệu quả và với sự hao mòn • ment của Hoa Giáo Hoàng, bán nghệ thuật collec • tions cho người nước ngoài đã trở nên phổ biến. Năm 1801 các luật sư và các nhà khảo cổ học Carlo Fea (1753-1836) đã được đề cử Commissario delle Anticbita , và năm sau, ái mộ và tân cổ điển điêu khắc Antonio Canova (1757-1822) đã trở thành lspettore de / le Belle Arti. Trong Máy ảnh Apostoiica, cái gọi là Camerlengato chịu trách nhiệm