The rest of chapter 1 is an interes

The rest of chapter 1 is an interesting mixture of essay and personal observation. Hemingway
deals with the question of the morality of bullfighting by writing on the difference between
people who identify psychologically with animals (and thus who think the bullfights are
barbaric because bulls and frequently horses are killed) and people who identify with humans
(and become upset only when the matador performs poorly or is injured). He deals with the
question of the aesthetics of bullfighting by writing about how the enjoyment of the art of
bullfighting increases in the same way that a person develops an ear for music or a sensitive
palate for wine. The basic thread of the narrative is always bullfighting, but Hemingway
cannot keep himself from engaging in asides, telling anecdotes, and making lengthy
commentaries on other subjects. In this book on bullfighting, Hemingway is creating a
persona that developed over the years into the voice of “Papa” Hemingway. In letters that
Hemingway writes before Death in the Afternoon he often apologizes for the advice that he
gives to family and friends, calling himself a Dutch uncle. At the time of the writing of Death
in the Afternoon, he is beginning to stop apologizing. His tone throughout the book is one of a
kindly, knowledgeable guide who knows what is best for the reader.
Hemingway was not an old man when he wrote Death in the Afternoon. He was relatively
young. The arrogance that cost Hemingway many friends over the years is, in this book,
beginning to show. There are passages in the book in which Hemingway sounds more like a
bully than a kindly guide, and the overall impression that he gives of himself is that of a much
older and much more experienced man. This arrogance is seen in an extreme degree in his
attacks on other authors, which are sprinkled throughout the book. Hemingway suggests that
some writers write the way they do because they are sexually frustrated; if they would take
care of this problem, their writing would improve greatly. The book contains vicious asides
about fellow writers such as William Faulkner, Aldous Huxley, André Gide, and Jean Cocteau.
The book was widely condemned by critics for this meanness when it first appeared.
Hemingway also shows his fascination with technical trivia in Death in the Afternoon.
Hemingway loved any type of activity that involves the complicated use of equipment. With
bullfighting Hemingway was able to indulge this fascination to an extreme degree. His
discussion of the various pieces of equipment and the techniques used in bullfighting takes up
four chapters. Hemingway also demonstrates an almost encyclopedic knowledge of the bulls
that are specifically bred for bullfights. He devotes another four chapters to a discussion of
the size, weight, power, and mating habits of the bulls.
Another example of Hemingway’s love for technical trivia is the book’s series of appendices.
One appendix contains sixty-four pages of black and white photos of bulls, bullfighters, fight
techniques, and even of a horn wound on a matador’s leg as it is being operated on.
Hemingway includes detailed captions that explain the significance of each photo. Another
appendix defines the meaning of hundreds of Spanish bullfighting terms, but also has
whimsical entries on pickpockets, sodomites, and “tarts about town.”
When Death in the Afternoon was first published, some critics accused Hemingway of padding
the book with appendices that were of little use to the reader. Certainly, many of the
appendices are very useful to the student of bullfighting, but some of them probably are
padding. One appendix, for example, is nothing more than a series of notebook entries from
Hemingway’s Paris years about the reactions of his friends and family members (whom he
does not identify by name) to their first bullfight.
Death in the Afternoon Summary - Ernest Hemingway - Masterplots, Revised Second Edition 2/12/11 11:58 AM
http://www.enotes.com/death-afternoon-salem/death-afternoon-9820000070 Page 3 of 4
In addition to Hemingway’s evolving persona and his obsession with details, Death in the
Afternoon also demonstrates the author’s recurrent fascination with death. One of the book’s
major themes is the decadence of modern bullfighting, as opposed to the purity of
bullfighting’s earlier years. Decadence in bullfighting involves the matador’s using tricks to
appear to be a lot closer to the bull (and thus to danger and death) than he really is. The
decadent matador causes the crowd of onlookers to feel an emotion that is false because he
is really in no great danger.
True bullfighting, according to Hemingway, is something else. Bullfighting is not really a sport,
since it is not an equal contest between man and bull. The drawing power of the fight is
tragedy. The odds of the matador being killed are small. However, the competent matador can
“increase the amount of danger of death that he runs” to the precise degree that he wishes.
It is to the matador’s credit if he deliberately attempts something that is extremely
dangerous. It is to his dishonor if he does something dangerous through ignorance or
torpidity. To Hemingway, that a man hazards death, while working at the limits of his skill to
avoid it, makes a bullfight worth seeing.
Hemingway evaluates a number of bullfighters against the standard of their genuineness in
hazarding death. He discusses great matadors of the past, such as Joselito and Belmonte, and
bullfighters of his time, such as Sidney Franklin, the “pride of Brooklyn,” an American who
was trying to earn a living in Spain as a matador in the 1930’s.
There are passages in the book in which Hemingway also seems intent on shocking his
readers. He graphically describes the goring of bullfighters in the ring and the subsequent
operations in hospitals. He includes one of his short stories, “A Natural History of the Dead,”
at the end of chapter 12.
The reader of Death in the Afternoon can learn a great deal of technical information about
bullfighting. The greater appeal of this book is not what it teaches about bullfighting but
rather what it teaches about a man who loved bulls, bullfights, matadors, and Spain: Ernest
Hemingway.
In Death in the Afternoon Ernest Hemingway is encountered as a human being, without the
veil of fiction. He is a writer at the height of his creative powers and at the height of his own
arrogance. Hemingway shows his readers a clear picture of who he is by describing the things
he loves and the things he hates. This picture is not always a flattering one. It contains his
greatness, his pettiness, and his cruelty. The picture is, however, an extraordinarily accurate
one. Death in the Afternoon must be read by anyone who wants to understand Ernest
Hemingway.

Kết quả (Việt) 1:

Phần còn lại của chương 1 là một hỗn hợp thú vị của bài luận và cá nhân quan sát. Hemingwayđề với câu hỏi về đạo đức của bullfighting bằng văn bản về sự khác biệt giữanhững người xác định tâm lý với động vật (và do đó những người nghĩ rằng các bullfightsdã man vì bò và thường xuyên ngựa bị giết) và những người xác định với con người(và trở thành khó chịu chỉ khi matador thực hiện kém hoặc bị thương). Ông giao dịch với cácCác câu hỏi của thẩm Mỹ của bullfighting bằng cách viết về làm thế nào thú vị cho nghệ thuậtBullfighting tăng trong cùng một cách một người phát triển một tai cho âm nhạc hoặc một nhạy cảmvòm miệng cho rượu vang. Các chủ đề cơ bản của câu chuyện là luôn luôn bullfighting, nhưng Hemingwaykhông thể giữ cho mình từ tham gia vào asides, nói cho giai thoại, và làm cho lâu dàiBài bình luận về các chủ đề khác. Trong cuốn sách này trên bullfighting, Hemingway là tạo ra mộtpersona mà phát triển trong những năm qua thành tiếng nói "Papa" Hemingway. Trong chữ đóHemingway viết trước khi qua đời vào buổi chiều ông thường xin lỗi cho những lời khuyên rằng ôngcho gia đình và bạn bè, gọi cho mình một chú Hà Lan. Tại thời điểm viết của cái chếtvào buổi chiều, ông bắt đầu để ngăn chặn xin lỗi. Giai điệu của ông trong suốt cuốn sách là một trong mộtvui lòng, hiểu biết hướng dẫn những người hiểu biết những gì là tốt nhất cho người đọc.Hemingway đã không là một ông già khi ông đã viết cái chết vào buổi chiều. Ông là tương đốitrẻ. Sự kiêu ngạo mà chi phí Hemingway nhiều bạn bè trong những năm qua là, trong cuốn sách này,bắt đầu hiển thị. Có những đoạn trong cuốn sách trong đó Hemingway âm thanh giống như mộtkẻ bắt nạt hơn vui lòng hướng dẫn, và Ấn tượng tổng thể cung cấp cho ông của mình là của một số tiềnngười đàn ông lớn tuổi và có kinh nghiệm nhiều hơn nữa. Kiêu ngạo này được nhìn thấy trong một mức độ cực đoan tại của mìnhcuộc tấn công vào các tác giả khác, mà được rắc lên trên khắp cuốn sách. Hemingway cho thấy rằngmột số nhà văn viết cách họ làm bởi vì họ là tình dục thất vọng; Nếu họ sẽ cóChăm sóc vấn đề này, văn bản của họ sẽ cải thiện đáng kể. Cuốn sách này chứa luẩn quẩn asidesvề đồng nhà văn như William Faulkner, Aldous Huxley, André Gide, và Jean Cocteau.Cuốn sách đã lên án rộng rãi bởi nhà phê bình cho meanness này khi nó lần đầu tiên xuất hiện.Hemingway cũng cho thấy niềm đam mê của mình với kỹ thuật trò trong cái chết vào buổi chiều.Hemingway yêu bất kỳ loại hoạt động có liên quan đến việc sử dụng phức tạp của thiết bị. VớiBullfighting Hemingway đã có thể thưởng thức niềm đam mê này đến một mức độ cực đoan. Của mìnhthảo luận về các phần khác nhau của thiết bị và kỹ thuật được sử dụng trong bullfighting chiếmbốn chương. Hemingway cũng chứng tỏ một kiến thức Bách khoa hầu như của bòđó đặc biệt nuôi cho bullfights. Ông devotes một bốn chương để thảo luận vềcác kích thước, trọng lượng, sức mạnh, và các thói quen giao phối của bò.Một ví dụ khác của Hemingway tình yêu dành cho kỹ thuật trò là truyện của phụ lục.Một phụ lục có sáu mươi bốn trang của các hình ảnh màu đen và trắng của bò, bullfighters, chiến đấukỹ thuật, và thậm chí của một sừng vết thương trên một matador chân như nó đang được vận hành trên.Hemingway bao gồm chi tiết các chú thích giải thích ý nghĩa của mỗi tấm ảnh. Khácphụ lục xác định ý nghĩa của hàng trăm điều khoản bullfighting Tây Ban Nha, nhưng cũng cóhay thay đổi mục trên móc túi, sodomites, và "bánh về thành phố."Khi cái chết vào buổi chiều đã được xuất bản lần đầu tiên, một số nhà phê bình buộc tội Hemingway paddingcuốn sách với phụ lục sử dụng ít cho người đọc. Chắc chắn, nhiều người trong số cácphụ lục rất hữu ích cho sinh viên của bullfighting, nhưng một số người trong số họ có thểpadding. Một phụ lục, ví dụ, là không có gì khác hơn là một loạt các máy tính xách tay mục từHemingway's Paris năm về các phản ứng của bạn bè và thành viên gia đình của mình (mà ôngkhông nhận diện theo tên) để bullfight đầu tiên của họ.Cái chết trong tóm tắt - Ernest Hemingway - Masterplots chiều, thứ hai bản chỉnh sửa 2/12/11 11:58 AMhttp://www.enotes.com/Death-Afternoon-Salem/Death-Afternoon-9820000070 trang 3 của 4Ngoài Hemingway's phát triển persona và nỗi ám ảnh của ông với các chi tiết, cái chết trong cácBuổi chiều cũng chứng tỏ niềm đam mê tái phát của tác giả với cái chết. Một trong những cuốn sáchchủ đề chính là sự suy đồi của bullfighting hiện đại, như trái ngược với độ tinh khiết củaBullfighting năm trước đó. Suy đồi trong bullfighting liên quan đến matador của bằng cách sử dụng các thủ thuật đểxuất hiện để rất nhiều địa điểm gần nhất để các bull (và do đó là nguy hiểm và cái chết) hơn ông thực sự là. Cácsuy matador gây ra đám đông của người xem cảm thấy một cảm xúc là sai bởi vì ôngthực sự là không có nguy cơ tuyệt vời.Bullfighting đúng, theo Hemingway, là cái gì khác. Bullfighting là không thực sự là một môn thể thao,kể từ khi nó không phải là một cuộc thi bình đẳng giữa con người và con bò. Sức mạnh bản vẽ của cuộc chiếnbi kịch. Các tỷ lệ cược của matador bị giết là nhỏ. Tuy nhiên, matador có thẩm quyền có thể"tăng số lượng nguy cơ tử vong ông chạy" đến mức độ chính xác mà ông mong muốn.Nó là để tín dụng của matador nếu ông cố ý cố gắng một cái gì đó mà là cực kỳnguy hiểm. Nó là để dishonor của ông nếu ông đã làm một cái gì đó nguy hiểm thông qua sự thiếu hiểu biết hoặctorpidity. Để Hemingway, mà một người đàn ông nguy hiểm qua đời, trong khi làm việc tại các giới hạn của kỹ năng của mình đểtránh nó, làm cho một bullfight giá trị nhìn thấy.Hemingway đánh giá một số bullfighters chống lại các tiêu chuẩn của tính xác thực của họ tronghazarding cái chết. Ông thảo luận về matadors tuyệt vời của quá khứ, chẳng hạn như Joselito và Belmonte, vàbullfighters của thời gian của mình, chẳng hạn như Sidney Franklin, "niềm tự hào của Brooklyn," một người Mỹ ngườiđã cố gắng để kiếm sống ở Tây Ban Nha là một matador trong những năm 1930.Có những đoạn trong cuốn sách trong đó Hemingway cũng có vẻ như ý định về gây sốc của mìnhđộc giả. Ông đồ họa mô tả goring bullfighters trong vòng và các tiếp theohoạt động tại bệnh viện. Ông bao gồm một trong những câu chuyện ngắn, "A Natural History of the Dead"vào cuối chương 12.Độc giả của cái chết vào buổi chiều có thể tìm hiểu rất nhiều thông tin kỹ thuật vềBullfighting. Sự hấp dẫn lớn của cuốn sách này là không phải là những gì nó dạy về bullfighting nhưngthay vào đó là những gì nó dạy về một người đàn ông những người yêu thương con bò đực, bullfights, matadors, và Tây Ban Nha: ErnestHemingway.Trong cái chết trong buổi chiều Ernest Hemingway là gặp phải như một con người, mà không có cáctấm màn che của tiểu thuyết. Ông là một nhà văn ở đỉnh cao quyền lực sáng tạo của mình và ở đỉnh cao của mìnhkiêu ngạo. Hemingway cho thấy độc giả của mình một hình ảnh rõ ràng của ông là ai bằng cách diễn tả những điềuông yêu thương và những điều ông ghét. Hình ảnh này không phải luôn luôn là một tâng bốc. Nó chứa của mìnhvĩ đại, pettiness của mình, và đối xử tàn ác của mình. Những hình ảnh là, Tuy nhiên, một cực kỳ chính xácmột. Cái chết vào buổi chiều phải được đọc bởi bất cứ ai muốn hiểu ErnestHemingway.

Kết quả (Việt) 2:

Phần còn lại của chương 1 là một hỗn hợp thú vị của bài luận và quan sát cá nhân. Hemingway
đề với các câu hỏi về đạo đức của trận đấu bò tót bằng văn bản về những khác biệt giữa
những người xác định tâm lý với động vật (và do đó người nghĩ rằng các trận đấu bò là
man rợ vì bò đực và thường xuyên ngựa bị giết) và những người đồng cảm với con người
(và trở nên buồn bã chỉ khi Matador thực hiện kém hoặc bị thương). Ông đề với các
câu hỏi về tính thẩm mỹ của trận đấu bò tót bằng cách viết về cách hưởng thụ của nghệ thuật
đấu bò tăng trong cùng một cách mà một người có phát triển một tai cho âm nhạc hoặc một nhạy cảm
vòm miệng cho rượu vang. Các chủ đề cơ bản của câu chuyện luôn luôn đấu bò, nhưng Hemingway
không thể giữ cho mình tham gia vào các khoản dành riêng, nói với những giai thoại, và làm dài
bài bình luận về các môn học khác. Trong cuốn sách này trên đấu bò, Hemingway là tạo ra một
cá tính đã phát triển qua nhiều năm vào tiếng nói của "Papa" Hemingway. Trong những lá thư mà
Hemingway đã viết trước khi chết trong buổi chiều, ông thường xin lỗi cho những lời khuyên mà ông
mang lại cho gia đình và bạn bè, tự gọi mình là một chú Hà Lan. Đồng thời các văn bản của cái chết
trong buổi chiều, ông đang bắt đầu dừng lại xin lỗi. Giọng ông ta trong suốt cuốn sách là một trong những
hướng dẫn vui lòng, hiểu biết những người biết những gì là tốt nhất cho người đọc.
Hemingway không phải là một ông già khi ông viết Cái chết trong buổi chiều. Ông là tương đối
trẻ. Sự ngạo mạn mà chi phí Hemingway nhiều bạn bè trong những năm qua là, trong cuốn sách này,
bắt đầu xuất hiện. Có những đoạn trong cuốn sách, trong đó Hemingway có vẻ giống như một
kẻ bắt nạt hơn một hướng dẫn vui lòng, và ấn tượng tổng thể mà ông mang lại cho bản thân mình là một nhiều
người đàn ông lớn tuổi và nhiều kinh nghiệm hơn. Kiêu ngạo này được nhìn thấy trong một mức độ cực đoan trong mình
tấn công vào các tác giả khác, mà được rải khắp cuốn sách. Hemingway cho thấy rằng
một số nhà văn viết theo cách mà họ làm vì họ đang thất vọng qua đường tình dục; nếu họ sẽ
chăm sóc của vấn đề này, bài viết của họ sẽ được cải thiện rất nhiều. Cuốn sách chứa các khoản dành riêng luẩn quẩn
về nhà văn đồng nghiệp như William Faulkner, Aldous Huxley, André Gide, và Jean Cocteau.
Cuốn sách này đã bị lên án rộng rãi bởi các nhà phê bình cho sự ý nghĩa này khi lần đầu tiên xuất hiện.
Hemingway cũng cho thấy niềm đam mê của mình với đố kỹ thuật trong Death trong Chiều.
Hemingway yêu bất kỳ loại hoạt động có liên quan đến việc sử dụng phức tạp của thiết bị. Với
đấu bò Hemingway đã có thể thưởng thức niềm đam mê này đến một mức độ cực đoan. Ông
thảo luận về các phần khác nhau của thiết bị và các kỹ thuật được sử dụng trong trận đấu bò tót chiếm
bốn chương. Hemingway cũng chứng minh một kiến thức gần như bách khoa của bò đực
được lai tạo đặc biệt cho trận đấu bò. Ông dành một bốn chương để thảo luận về
kích thước, trọng lượng, sức mạnh, và thói quen giao phối của con bò đực.
Một ví dụ khác về tình yêu của Hemingway cho trivia kỹ thuật là hàng loạt các cuốn sách của các phụ lục.
Một phụ lục chứa sáu mươi bốn trang ảnh màu đen và trắng bò đực, bullfighters, chiến đấu
kỹ thuật, và thậm chí cả một vết thương sừng trên chân của một Matador như nó đang được vận hành trên.
Hemingway bao gồm chú thích chi tiết để giải thích ý nghĩa của mỗi bức ảnh. Một
phụ lục xác định ý nghĩa của hàng trăm về đấu bò Tây Ban Nha, nhưng cũng có
mục kì quái trên móc túi, sodomites, và "bánh về thị trấn."
Khi chết trong buổi chiều đã được xuất bản lần đầu tiên, một số nhà phê bình cáo buộc Hemingway của đệm
cuốn sách với các phụ lục đó là ít được sử dụng đối với người đọc. Chắc chắn, nhiều người trong số các
phụ lục là rất hữu ích cho các học trò của đấu bò, nhưng một số trong họ có lẽ là
padding. Một phụ lục, ví dụ, không gì hơn là một loạt các bài viết trong vở từ
Paris năm Hemingway về phản ứng của các bạn bè của mình và các thành viên trong gia đình (người mà anh
không xác định bởi tên) để trận đấu bò đầu tiên của họ.
Cái chết trong Tóm tắt Chiều - Ernest Hemingway - Masterplots, sửa đổi Second Edition 2/12/11 11:58
http://www.enotes.com/death-afternoon-salem/death-afternoon-9820000070 Trang 3 của 4
Ngoài phát triển tính cách của Hemingway và nỗi ám ảnh của mình với chi tiết, Death trong
buổi chiều cũng chứng tỏ niềm đam mê tái phát của tác giả với cái chết. Một trong những cuốn sách của
chủ đề chính là sự suy đồi của đấu bò hiện đại, như trái ngược với độ tinh khiết của
năm trước đó của trận đấu bò tót. Sự suy đồi trong trận đấu bò tót liên quan đến việc sử dụng của Matador thủ thuật để
xuất hiện để được gần gũi hơn rất nhiều để con bò (và do đó đối với nguy hiểm và chết) hơn là sự thật. The
Matador suy đồi gây ra các đám đông người xem cảm thấy một cảm xúc đó là sai bởi vì ông
thực sự là không có nguy hiểm lớn.
Đúng đấu bò, theo Hemingway, là cái gì khác. Đấu bò là không thực sự là một môn thể thao,
vì nó không phải là một cuộc thi bình đẳng giữa con người và con bò. Sức mạnh bản vẽ của cuộc chiến là
bi kịch. Các tỷ lệ cược của Matador bị giết là nhỏ. Tuy nhiên, các Matador có thẩm quyền có thể
"tăng số lượng nguy cơ tử vong mà ông chạy" đến mức độ chính xác mà ông mong muốn.
Đó là tín dụng của Matador nếu anh cố tình cố gắng một cái gì đó mà là cực kỳ
nguy hiểm. Nó là sự ô nhục của mình nếu anh ta làm một cái gì đó nguy hiểm thông qua sự thiếu hiểu biết hoặc
sự hôn mê. Để Hemingway, một mối nguy hiểm mà người đàn ông tử vong, trong khi làm việc tại các giới hạn của khả năng của mình để
tránh nó, làm cho một trận đấu bò đáng xem.
Hemingway đánh giá một số bullfighters so với tiêu chuẩn của sự thành thật của họ trong
hazarding chết. Ông thảo luận về matadors lớn trong quá khứ, như Joselito và Belmonte, và
bullfighters thời gian của mình, chẳng hạn như Sidney Franklin, là "niềm tự hào của Brooklyn," một người Mỹ
đã cố gắng để kiếm sống ở Tây Ban Nha như một Matador trong năm 1930.
Có những đoạn trong cuốn sách, trong đó Hemingway cũng có vẻ có ý định gây sốc của ông
độc giả. Ông đồ họa mô tả các Goring của bullfighters trong chiếc nhẫn và sau đó
hoạt động trong các bệnh viện. Ngài bao gồm một trong những truyện ngắn của ông, "A Natural History of the Dead",
ở phần cuối của chương 12.
Người đọc của Cái chết trong buổi chiều có thể học được rất nhiều thông tin kỹ thuật về
trận đấu bò tót. Sự hấp dẫn lớn của cuốn sách này không phải là những gì nó dạy về đấu bò nhưng
thay vì những gì nó dạy về một người đàn ông đã yêu thương con bò đực, trận đấu bò, matadors, và Tây Ban Nha:
Ernest. Hemingway
Trong Death in Chiều Ernest Hemingway là gặp phải như một con người, mà không các
tấm màn che của tiểu thuyết. Ông là một nhà văn ở đỉnh cao của năng lực sáng tạo của mình và ở đỉnh cao của chính mình
kiêu ngạo. Hemingway cho thấy độc giả của mình một hình ảnh rõ ràng của ông là bằng cách mô tả những điều người
anh ấy yêu và những điều anh ghét. Bức ảnh này không phải là luôn luôn là một hãnh diện. Nó chứa mình
vĩ đại, nhỏ nhen của mình, và sự tàn ác của mình. Những hình ảnh, tuy nhiên, một bất thường chính xác
một. Cái chết trong buổi chiều phải được đọc bởi bất cứ ai muốn hiểu Ernest
Hemingway.