The weeping and grieving posture is

The weeping and grieving posture is executed in two different manners and torments. One is the ot tauch just mentioned above. The other is known as at thom54, expressing a much greater grief or torment than that of the former. A dancer assumes this posture by lying down in a sleeping manner with left hand lifted to support the body. The palm is executed like that of ot touch, except the right palm is placed parallel to her body near to the left supporting elbow. The ot55 is a remarkably dramatic expression. Aside from the postural and gestural manifestation, a dramatically interprets the action with feeling and emotion to project the “grief” by means of the breath from the chest in an upward accent. Only then is the sobbing sorely inflicted. With the breath method known as sasek56, the action is artistically synchronized with the sampho and the skor thom (large barrel drums) rhythmic patterns to work harmoniously. Before the end of the piece, the dancer wipes out the imaginary tears in a sensuous touch of caressing to comfort her torment.
To express the “unification, collaboration or bringing together” a dancer extends out the arms to shoulder level from sideways. She gracefully draws in her arms with palm facing out, then slowly, the palm face down when both hands meet each other with right palm on top of the left, facing down at the center of the body.
When the above posture-right palm on top of the left facing down at a distance from the center of the abdominal area is assumed in a static position- it means “keep, preserve and adopt.” Figure 45
Cheep on a Single Hand
The left hand assumes the cheep posture and is placed at the sternum point with the right hand on the pelvis. This indicates “I, myself, mine, such and such god and goddess”. When the cheep is placed in front of the face at the sternum or chin level, it means “flower”. The joyous feeling evokes by bringing up the cheep vertically across the mouth.

Kết quả (Việt) 1:

Tư thế khóc và đau buồn được thực hiện trong hai cách cư xử khác nhau và lên. Một là tauch ot chỉ được đề cập ở trên. Khác được biết đến như ở thom54, thể hiện một đau buồn hơn hoặc đau đớn hơn trước đây. Một vũ công giả định tư thế này bởi nằm một cách ngủ với trái tay nâng lên để hỗ trợ cơ thể. Lòng bàn tay được thực hiện tương tự như liên lạc ot, ngoại trừ lòng bàn tay phải được đặt song song với cơ thể của mình gần khuỷu tay trái hỗ trợ. Ot55 là một biểu hiện đáng chú ý đáng kể. Bên cạnh những biểu hiện tư thế và gestural, một đáng kể diễn giải các hành động với cảm giác và cảm xúc để dự án "đau buồn" bằng phương tiện của hơi thở từ ngực trong một giọng trở lên. Chỉ sau đó các sobbing đau đớn gây ra. Với phương pháp hơi thở được gọi là sasek56, hành động nghệ thuật đồng bộ với sampho và skor mô hình nhịp điệu thom (thùng lớn trống) để làm việc hài hòa. Trước khi kết thúc các mảnh, các vũ công làm mờ nhạt trong những giọt nước mắt tưởng tượng một liên lạc sensuous của vuốt ve để an ủi sự đau khổ của cô.Để thể hiện sự "thống nhất, hợp tác hoặc mang lại với nhau" một diễn viên múa kéo dài ra cánh tay đến vai cấp từ sang một bên. Cô gracefully rút ra trong cánh tay của cô với palm phải đối mặt với ra, sau đó từ từ, lòng bàn tay phải đối mặt khi cả hai tay gặp nhau phải cọ trên đầu trang của bên trái, phải đối mặt với ở trung tâm của cơ thể.Khi lòng tư thế bên phải ở trên trên đầu trang của các trái quay xuống dưới ở khoảng cách từ Trung tâm của vùng bụng giả định trong tĩnh một vị trí, nó có nghĩa là "giữ, bảo tồn và áp dụng." Con số 45Chim kêu trên một bàn tayTay trái giả định tư thế chim kêu và được đặt tại các điểm xương ức với bên trên xương chậu. Điều này cho thấy "Tôi, bản thân mình, Thiên Chúa của tôi, như vậy và như vậy và nữ thần". Khi chim kêu được đặt ở phía trước của khuôn mặt ở cấp độ xương ức hoặc cằm, nó có nghĩa là "Hoa". Cảm giác vui mừng gợi lên bằng cách đưa lên chim kêu theo chiều dọc qua miệng.

Kết quả (Việt) 2:

Khóc lóc và buồn đau thế được thực hiện trong hai cách khác nhau và dằn vặt. Một là Tauch ot vừa đề cập ở trên. Khác được biết đến như tại thom54, thể hiện một nỗi đau lớn hơn nhiều hoặc đau khổ hơn so với trước đây. Một vũ công giả định tư thế này bằng cách nằm xuống một cách ngủ với bàn tay trái nâng lên để hỗ trợ cơ thể. Lòng bàn tay được thực hiện như thế liên lạc ot, ngoại trừ lòng bàn tay phải được đặt song song với cơ thể của mình gần bên trái hỗ trợ khuỷu tay. Các ot55 là một biểu hiện rõ rệt kịch tính. Ngoài các biểu hiện tư thế và cử chỉ, một diễn giải một cách đáng kể các hành động với cảm giác và cảm xúc cho dự án "đau buồn" bằng hơi thở từ ngực trong một giọng trở lên. Chỉ sau đó là tiếng thổn thức đau đớn gây ra. Với phương pháp thở được gọi là sasek56, hành động đó được nghệ thuật đồng bộ với sampho và thom skor (trống thùng lớn) mẫu nhịp điệu làm việc hài hòa. Trước khi kết thúc phần, các vũ công lau ra những giọt nước mắt tưởng tượng trong một liên lạc nhục dục của vuốt ve an ủi khổ cùng nó.
Để thể hiện "sự thống nhất, hợp tác, mang lại với nhau", một vũ công kéo dài ra cánh tay để ngang vai từ đi ngang. Cô duyên dáng rút trong tay với lòng bàn tay hướng ra ngoài, sau đó từ từ, lòng bàn tay úp xuống khi cả hai tay gặp nhau với lòng bàn tay phải trên bên trái, hướng xuống ở trung tâm của cơ thể.
Khi cọ tư thế bên phải ở trên trên cùng của trái úp xuống ở khoảng cách từ trung tâm của vùng bụng được giả định trong một position- tĩnh nó có nghĩa là "giữ, bảo quản và thông qua." Hình 45
chim kêu trên tay Độc
Tay trái giả định tư thế chim kêu và được đặt tại điểm xương ức với bàn tay phải vào khung xương chậu. Điều này cho thấy "tôi, tôi, tôi, thần và nữ thần như vậy và như vậy". Khi chim kêu được đặt ở phía trước của khuôn mặt ở xương ức hoặc cằm mức, nó có nghĩa là "hoa". Cảm giác vui vẻ gợi lên bằng cách đưa các chim kêu dọc trên miệng.