Auteur theory, theory of filmmaking

Auteur theory, theory of filmmaking in which the director is viewed as the major creative force in a motion picture. Arising in France in the late 1940s, the auteur theory—as it was dubbed by the American film critic Andrew Sarris—was an outgrowth of the cinematic theories of André Bazin and Alexandre Astruc. A foundation stone of the French cinematic movement known as the nouvelle vague, or New Wave, the theory of director-as-author was principally advanced in Bazin’s periodical Cahiers du cinéma (founded in 1951). Two of its theoreticians—François Truffaut and Jean-Luc Godard—later became major directors of the French New Wave.

The auteur theory, which was derived largely from Astruc’s elucidation of the concept of caméra-stylo (“camera-pen”), holds that the director, who oversees all audio and visual elements of the motion picture, is more to be considered the “author” of the movie than is the writer of the screenplay. In other words, such fundamental visual elements as camera placement, blocking, lighting, and scene length, rather than plot line, convey the message of the film. Supporters of the auteur theory further contend that the most cinematically successful films will bear the unmistakable personal stamp of the director.

Kết quả (Việt) 1:

Auteur lý thuyết, lý thuyết về làm phim trong đó Giám đốc xem như là lực lượng sáng tạo chính trong một phim. Phát sinh tại Pháp vào cuối năm 1940, lý thuyết auteur — như nó được gọi là do các nhà phê bình phim người Mỹ Andrew Sarris-là một sự cao hơn của lý thuyết điện ảnh của André Bazin và Alexandre Astruc. Một hòn đá tảng của phong trào điện ảnh người Pháp gọi là nouvelle vague, hoặc làn sóng mới, lý thuyết của đạo diễn như là tác giả chủ yếu tiến ở Bazin của kỳ sổ du cinéma (thành lập năm 1951). Hai trong số các theoreticians-François Truffaut và Jean-Luc Godard — sau này đã trở thành giám đốc chính của New Wave Pháp.Lý thuyết auteur, được bắt nguồn từ Astruc của giải của khái niệm caméra-stylo ("camera-bút"), có giám đốc, người giám sát tất cả các yếu tố âm thanh và hình ảnh của hình ảnh chuyển động, là nhiều hơn để được coi là "tác giả" của bộ phim hơn là người viết kịch bản phim. Nói cách khác, các yếu tố thị giác cơ bản như là vị trí camera, chặn, ánh sáng, và chiều dài cảnh, thay vì dòng âm mưu, truyền tải thông điệp của bộ phim. Những người ủng hộ lý thuyết auteur thêm cho bộ phim thành công nhất cinematically sẽ mang con dấu cá nhân không thể nhầm lẫn của giám đốc.

Kết quả (Việt) 2:

Lý thuyết đạo diễn, lý thuyết của việc làm phim, trong đó đạo diễn được xem là lực lượng sáng tạo chính trong một bộ phim. Phát sinh tại Pháp vào cuối những năm 1940, các đạo diễn lý thuyết như nó được mệnh danh bởi các nhà phê bình phim Mỹ Andrew Sarris-là một kết quả tự nhiên của lý thuyết điện ảnh của André Bazin và Alexandre Astruc. Một hòn đá nền tảng của phong trào điện ảnh Pháp được gọi là nouvelle vague, hay New Wave, lý thuyết của đạo diễn-như-tác giả là chủ yếu tiên tiến trong kỳ Cahiers Bazin của du cinéma (thành lập năm 1951). Hai trong mình lý luận-François Truffaut và Jean-Luc Godard, sau này trở thành giám đốc lớn của Pháp New Wave. Lý thuyết đạo diễn, được phần lớn bắt nguồn từ minh bạch của các khái niệm về máy ảnh-Stylo ( "camera bút") ASTRUC của, giữ rằng các giám đốc, người giám sát tất cả các yếu tố âm thanh và hình ảnh của hình ảnh chuyển động, nhiều hơn để được coi là "tác giả" của bộ phim hơn là tác giả của kịch bản. Nói cách khác, chẳng hạn các yếu tố thị giác cơ bản như vị trí camera, nút chặn, chiếu sáng, và chiều dài cảnh, chứ không phải là cốt truyện, truyền tải thông điệp của bộ phim. Những người ủng hộ lý thuyết auteur hơn nữa cho rằng những bộ phim điện ảnh thành công nhất sẽ mang dấu ấn cá nhân không thể nhầm lẫn của Giám đốc.