The end of nineteenth century and t

The end of nineteenth century and the early years of the twentieth century were maked by the development of an international Art Nouveau style . Characterized by sinuous lines ,floral and vegetable motifs ,and soft evanescent coloration . The Art Nouveau style was an eclectic one , bringing together elements of japanese art , motifs of ancient cultures ,and natural forms . The glass objects of this style were elegant in outline ,although often deliberately distorted ,with pale or iridescent surfaces . A favoerd device of the style was to imitate the iridescent surface seen on ancient glass that had been burided . Much of the Art Nouveau glass produced during the years of its greatest popularty had been generically termed “art glasss” . Ara glass was intended for decorative purposes and relied for its effect on carefully chosen coloe combinations and innovetive techniques .
France produced a number of outstanding exponents of the Art Nouveau style ; among the most celebrated was Emile Galle (1846-1904) . In the United States , Louis Comfort Tiffany (1943-1933) wa the most noted exponent of this style ,producing a great variety of glass forms and surfcaes ,which were windely copied in their time and are highly prized to day . Tiffany was a brilliant designer , successdully combining ancien Egyptia , Japanese and persian mottifs .
The Art Nouveau style was a major force in the decorative arts from 1895 until 1915 although its influence continued throughout the mid – 1920’s . It was eventually to be ovetaken by a new school of thought knowt as Functionlism that had been present since the turn of the century . At first restricted to a small avant – garde group of architects and designes ,Functionalism emerged as the domeinant influence upon designers after the First World War . The basic tenet of the movement – that fubctiob should determine from – was not a new concept . Soon a distinct aesthetic code evelved : from should be simple ,surfaces plain ,and any ornament should the based on geometric relationships . This new design concept ,coupled with the sharp postwar reactionns to the styles and conventions of the precding decades ,created an entirely entirly new public taste which caused Art Nouveau types of glass to fall out of favor . The new taste demanded dramatic effects of contrast , stark outline and complex textural surfaces .

Kết quả (Việt) 1:

Vào cuối thế kỷ 19 và những năm đầu của thế kỷ XX đã được maked bởi sự phát triển của một phong cách trào lưu tân nghệ thuật quốc tế. Đặc trưng bởi đường quanh co, họa tiết hoa và rau, và mềm mại màu tiêu tan lần. Phong cách trào lưu tân nghệ thuật là một chiết trung, mang cùng các yếu tố của nghệ thuật Nhật bản, họa tiết nền văn hóa cổ đại, và hình thức tự nhiên. Các đối tượng thủy tinh của phong cách này đã được thanh lịch trong phác thảo, mặc dù thường xuyên cố tình bóp méo, với bề mặt nhạt hoặc óng ánh. Một thiết bị favoerd của phong cách là bắt chước bề mặt óng ánh nhìn thấy trên cổ kính đã được burided. Nhiều thủy tinh theo trào lưu tân nghệ thuật được sản xuất trong những năm của popularty lớn nhất của nó đã được tổng quát được gọi là "nghệ thuật hộp". Ara kính là dành cho mục đích trang trí và dựa cho hiệu quả của nó trên kết hợp coloe được lựa chọn cẩn thận và kỹ thuật innovetive. Pháp sản xuất một số các số mũ xuất sắc của phong cách trào lưu tân nghệ thuật; trong số các nổi tiếng nhất là Emile Galle (1846-1904). Tại Hoa Kỳ, Louis Comfort Tiffany (1943-1933) wa số mũ chú ý nhất của phong cách này, sản xuất một loạt các hình thức kính và surfcaes, là windely sao chép trong thời gian của họ và cao đánh giá cao cho ngày. Tiffany là một nhà thiết kế rực rỡ, successdully kết hợp bần Egyptia, tiếng Nhật và tiếng Ba tư mottifs.Phong cách trào lưu tân nghệ thuật là một lực lượng chính trong nghệ thuật trang trí từ năm 1895 tới năm 1915 dù ảnh hưởng của nó vẫn tiếp tục trong suốt các giữa-năm 1920. Nó cuối cùng đã là ovetaken bởi knowt trường học của tư tưởng mới như là Functionlism đã được hiện nay kể từ khi bật của thế kỷ. Lần đầu tiên bị giới hạn đến một nhỏ avant-garde nhóm kiến trúc sư và Thạc, Functionalism nổi lên như là ảnh hưởng domeinant khi nhà thiết kế sau chiến tranh thế giới lần đầu tiên. Nguyên lý cơ bản của phong trào-fubctiob đó nên xác định từ-không phải là một khái niệm mới. Sớm là một khác biệt thẩm Mỹ mã evelved: từ nên được đơn giản, đồng bằng bề mặt, và bất kỳ vật trang trí nên dựa trên các mối quan hệ hình học. Khái niệm thiết kế mới này, cùng với reactionns sau chiến tranh sắc nét phong cách và quy ước của thập kỷ precding, tạo ra một hoàn toàn entirly khu vực hương vị mới khiến các loại theo trào lưu tân nghệ thuật thủy tinh để rơi ra khỏi lợi. Hương vị mới yêu cầu kịch tính ảnh hưởng của độ tương phản, stark phác thảo và bề mặt kết cấu phức tạp.

Kết quả (Việt) 2:

Sự kết thúc của thế kỷ XIX và những năm đầu của thế kỷ XX đã được đánh dấu bởi sự phát triển của một phong cách Art Nouveau quốc tế. Đặc trưng bởi các đường uốn lượn, hoa và rau hoa văn, và màu sắc phù du mềm. Các phong cách Art Nouveau là một một chiết trung, quy tụ các yếu tố nghệ thuật Nhật Bản, hoa văn của các nền văn hóa cổ xưa, và các hình thức tự nhiên. Các đối tượng thủy tinh của phong cách này là thanh lịch trong đề cương, mặc dù thường xuyên cố tình bóp méo, với bề mặt nhợt nhạt hoặc óng ánh. Một thiết bị favoerd của phong cách là để bắt chước các bề mặt óng ánh nhìn thấy trên kính cổ xưa đã được burided. Phần lớn các kính Art Nouveau được sản xuất trong những năm popularty lớn nhất của nó đã được tổng quát gọi là "glasss nghệ thuật". Ara thủy tinh đã được dùng cho mục đích trang trí và dựa cho hiệu ứng của nó trên sự phối hợp Coloe lựa chọn cẩn thận và kỹ thuật innovetive.
Pháp sản xuất một số mũ nổi bật của phong cách Art Nouveau; trong những nổi tiếng nhất là Emile Galle (1846-1904). Tại Hoa Kỳ, Louis nghi Tiffany (1943-1933) wa số mũ chú ý nhiều nhất của phong cách này, sản xuất một loạt các hình thức kính và surfcaes, đã được sao chép windely trong thời gian của họ và được đánh giá cao cho đến ngày. Tiffany là một nhà thiết kế rực rỡ, kết hợp successdully ancien Egyptia, mottifs Nhật Bản và Ba Tư.
Các phong cách Art Nouveau là một lực lượng lớn trong nghệ thuật trang trí từ năm 1895 cho đến năm 1915, mặc dù ảnh hưởng của nó tiếp tục trong suốt giữa - năm 1920. Nó cuối cùng đã được ovetaken bởi một trường học mới của knowt suy nghĩ như thuyết chức năng đã có mặt kể từ đầu thế kỷ này. Lúc đầu giới hạn trong một tiên nhỏ - nhóm tiên phong của kiến trúc sư và designes, thuyết chức năng nổi lên như sự ảnh hưởng domeinant khi nhà thiết kế sau khi Chiến tranh thế giới thứ nhất. Các nguyên lý cơ bản của phong trào - đó fubctiob nên xác định từ - không phải là một khái niệm mới. Ngay mã thẩm mỹ riêng biệt evelved: từ nên đơn giản, bề mặt đồng bằng, và bất kỳ vật trang trí nên dựa trên các mối quan hệ hình học. Khái niệm này thiết kế mới, cùng với reactionns sau chiến tranh sắc nét với phong cách và công ước của những thập niên precding, tạo ra một hương vị nào mới hoàn toàn entirly đó gây ra các loại Art Nouveau của kính để rơi ra khỏi lợi. Hương vị mới yêu cầu các hiệu ứng ấn tượng tương phản, phác thảo ngay đơ và các bề mặt kết cấu phức tạp.