The extraordinary yet utterly predi

The extraordinary yet utterly predictable success of Avengers: Age of Ultron this weekend demonstrates what should, by now, be a familiar principle of Hollywood mathematics: one blockbuster sequel multiplied by six Marvel superheroes equals record-breaking box-office takings. The formula extends to what’s on screen: if you throw in enough zappy air battles and drop-dead quips, toss in the eye candy of spaceships as big as cities and be sure to include one arrogant Nietzschean robot supervillain, then the audience will walk away satisfied. In theory, this should leave us with happy fans, grateful Tinseltown executives and an entertainment-media complex that can piggyback on the film’s success. All is well, it seems, in the franchise kingdom!
But you don’t have to look too closely to see that something is wrong with this picture. It’s Age of Ultron itself – not the grand scale or the special effects, not the obvious pre-sold elements, but the movie, which is a shoddy, abysmally scripted, borderline nonsensical piece of storytelling. That’s true even when it delivers the ‘pow!’ and the flash, the new characters who seem like they’re already being lifted out of action-figure boxes, or the closing-credits teaser that everyone in the galaxy has come to see. Just because a tentpole film is a commercially triumphant product doesn’t mean that it’s any good.
A stale formula
An Age of Ultron fan might ask me: Aren’t you just clinging to the idea of a classical, three-act story structure that interlocking comic-book movies have made irrelevant? Actually, no. The track record of comic-book movies reveals that the good ones – and there have been many – obey traditional storytelling values and fit within a long tradition of satisfying, coherent Hollywood entertainment. The Dark Knight was a brilliant attempt to infuse a superhero saga with the complexity and grit of a 1970s thriller. But beyond that obvious example, I’d point to such recent rousing efforts as Thor, directed with puckish panache by Kenneth Branagh, the elegantly downbeat Iron Man 2, or Captain America: The Winter Soldier, which viewed the spectre of government control with a big-picture cynicism that made it one of the key films of the post-Edward Snowden era. As popcorn art, mega-budget comic-book film-making is alive and well.
Age of Ultron, on the other hand, has a great deal going on but no centre of gravity. Its strung-together set pieces whiz by in glum fits and starts. It’s a textbook case of blockbuster overkill – the impersonal school of fake fun that results when a budget gets out of hand, and a film-maker is elevated (or maybe reduced) to the status of franchise brand manager. It’s this style of corporate film-making, pitched to the global audience and powered by spectacle over anything else, that has given us the hellacious bombast of the Transformers films, interminable summer duds like John Carter and The Lone Ranger, and – though some would disagree with me – the last three Star Wars films, which disappeared into the wormhole of their own technology. Like each of those films, Age of Ultron is driven by a phantom menace: the relentless promotion of hollow ‘visual’ sensation over anything amounting to real depth.
You can feel the movie veering off the tracks in its opening sequence, in which our heroes fight their way into the bunker of Baron Strucker (Thomas Kretschmann), the chief goon of Hydra. The action is way too frenzied and chaotic to let us get our bearings, and once the Avengers are inside, the film doesn’t establish what Strucker is up to so much as vaguely reference it. The movie essentially says, with a shrug: “Come on, you’ve seen those other films! You already know!” It’s true, of course, that a lot of the people who see Age of Ultron will have gorged on the earlier movies to which its story is linked. Yet the way this film can barely stand on its own reduces it, as an experience, to a kind of cinematic data sheet. It’s basically telling us: here’s what you need to know for next time. The distinction between entertainment and homework has rarely been thinner.

Bigger isn’t better
Instead of dialogue, Age of Ultron has random remarks and jargon that come at you like bursts of verbal shrapnel. It’s all part of the film’s tone of insider laziness: the audience is supposed to connect the dots that the movie itself barely bothers to. A flowering of romance between Natasha Romanoff (Scarlett Johansson) and Bruce Banner (Mark Ruffalo) is a cute idea, and a rather awkward one, since it’s never spelled out just how much Natasha is attracted to Bruce or to his Hulk alter ego; the implication seems to be the latter, but the movie doesn’t want to get near the erotic implications of that. The film makes a big to-do about how Paul Bettany’s android, Vision, will have a pivotal role, but actually he ends up having no impact on anything that happens. So why is he there? The answer is that he’s being set up for the next movie.
That’s the ultimate insult of Age of Ultron. The haphazard narrative reveals that nothing you’re seeing matters, and, in a way, there’s an honesty about that: what really matters are the box-office grosses, setting up the next film (in other words: the grosses to come), and giving the audience the illusion of involvement. Yet I’m afraid the real illusion is the idea that because this movie is a big hit, it must mean that everyone loves it. Wrong! It means that they went.
Age of Ultron is jammed with so much arbitrary ‘entertainment value’ that people can convince themselves, in the end, that they got their money’s worth. Like the audiences that routinely give bad Broadway shows a standing ovation (because they just spent $400 on tickets), they’d rather feel that than feel they were cheated. In the next sequel, they may even get more of their money’s worth, as the group of Avengers expands even further. But so what? Most of these characters have been terrific in their individual sagas, but as a team they’re diminished. Jamming them all into one film may guarantee a film’s box-office success, but the deeply unsatisfying, scattershot quality of Age of Ultron ultimately emerges from that very attempt to give the audience more bang for their buck. More has rarely felt like less.

Kết quả (Việt) 2:

Sự thành công phi thường nhưng hoàn toàn có thể dự đoán của Avengers: Age of Ultron cuối tuần này chứng tỏ những gì nên, bây giờ, có một nguyên tắc quen thuộc của toán học Hollywood: một bộ phim bom tấn phần tiếp theo nhân sáu siêu anh hùng Marvel bằng takings phòng vé kỷ lục. Công thức kéo dài đến những gì trên màn hình: nếu bạn ném vào đủ trận chiến trên không zappy và thả chết châm biếm, quăng trong các bánh kẹo mắt của phi thuyền không gian lớn như thành phố và chắc chắn bao gồm một kiêu ngạo Robot Nietzschean supervillain, sau đó khán giả sẽ bỏ đi hài lòng. Về lý thuyết, điều này nên để lại cho chúng tôi với người hâm mộ hạnh phúc, giám đốc điều hành Tinseltown biết ơn và một phức hợp vui chơi giải trí phương tiện truyền thông có thể cõng trên sự thành công của bộ phim. Tất cả là tốt, có vẻ như đều ở trong nước nhượng quyền!
Nhưng bạn không cần phải nhìn quá chặt chẽ để thấy rằng cái gì là sai với hình ảnh này. Đó là Age of Ultron chính nó - không quy mô lớn hoặc các hiệu ứng đặc biệt, không phải là yếu tố tiền bán rõ ràng, nhưng bộ phim, đó là một, abysmally kịch bản, mảnh vô lý đường biên giới kém chất lượng của việc kể chuyện. Đó là sự thật, ngay cả khi nó cung cấp 'pow!' và đèn flash, các nhân vật mới, những người có vẻ như họ đang đã được nhấc ra khỏi hộp hành động con số, hoặc đóng cửa, các khoản tín dụng trêu ghẹo mọi người trong thiên hạ đã đến xem. Chỉ vì một bộ phim tentpole là một sản phẩm thương mại chiến thắng không có nghĩa là nó bất kỳ tốt.
Một công thức cũ
An Age of Ultron fan có thể hỏi tôi: Các bạn không chỉ bám vào ý tưởng của một, ba hồi cấu trúc câu chuyện cổ điển mà lồng vào nhau phim truyện tranh đã làm cho không liên quan? Trên thực tế, không có. Các hồ sơ theo dõi các bộ phim truyện tranh cho thấy rằng những người tốt - và đã có rất nhiều - vâng theo giá trị kể chuyện truyền thống và phù hợp với truyền thống lâu đời của thỏa mãn, mạch lạc giải trí Hollywood. The Dark Knight là một nỗ lực tuyệt vời để truyền tải một câu chuyện siêu anh hùng với sự phức tạp và grit của một bộ phim kinh dị năm 1970. Tuy nhiên, ngoài ví dụ rõ ràng, tôi muốn điểm đến như những nỗ lực kích động gần đây như Thor, đạo diễn với sự phô trương có vết nhăn do Kenneth Branagh, sự thanh lịch ảm đạm Iron Man 2, hay Captain America: The Winter Soldier, mà xem bóng ma của chính phủ kiểm soát với một lớn hình ảnh hoài nghi rằng đã làm cho nó một trong những bộ phim quan trọng của thời kỳ hậu-Edward Snowden. Như popcorn nghệ thuật, mega-ngân sách truyện tranh làm phim vẫn còn sống và khỏe mạnh.
Age of Ultron, mặt khác, có rất nhiều xảy ra nhưng không có trung tâm của lực hấp dẫn. Xâu thành chuỗi, cùng đặt miếng của nó rít bởi trong cơn cau có và bắt đầu. Đó là một trường hợp điển hình về overkill bom tấn - trường khách quan về giả vui vẻ mà kết quả khi một ngân sách được ra khỏi tay, và một nhà làm phim được nâng lên (hoặc có thể giảm) để tình trạng quản lý thương hiệu nhượng quyền thương mại. Đó là phong cách này của các công ty làm phim, the thé đến với khán giả toàn cầu và được hỗ trợ bởi cảnh tượng hơn bất cứ điều gì khác, điều đó đã cho chúng ta khoa trương hellacious của bộ phim Transformers, ngân phiếu giả mùa hè bất tận như John Carter và The Lone Ranger, và - mặc dù một số sẽ không đồng ý với tôi - ba bộ phim Star Wars cuối cùng, trong đó biến mất vào wormhole của công nghệ riêng của họ. Giống như mỗi người trong những bộ phim, Age of Ultron là lái xe của một mối đe dọa phantom:. Xúc tiến không ngừng của rỗng 'thị giác' cảm giác hơn bất cứ thứ gì lên tới độ sâu thực tế
Bạn có thể cảm thấy bộ phim veering khỏi đường ray trong đoạn mở đầu của nó, trong đó anh hùng của chúng tôi chiến đấu theo cách của họ vào hầm trú ẩn của Baron Strucker (Thomas Kretschmann), các goon trưởng của Hydra. Hành động đó là quá điên cuồng và hỗn loạn để cho chúng tôi có được vòng bi của chúng tôi, và một khi các Avengers là bên trong, bộ phim không thiết lập những gì Strucker là đến quá nhiều như mơ hồ tham khảo nó. Bộ phim chủ yếu nói, với một cái nhún vai: "Thôi nào, bạn đã nhìn thấy những bộ phim khác! Bạn đã biết! "Đó là sự thật, tất nhiên, là rất nhiều những người xem Age of Ultron sẽ gorged trên phim trước đây mà câu chuyện của nó được liên kết. Tuy nhiên, cách bộ phim này chỉ có thể đứng riêng của nó làm giảm nó, như một kinh nghiệm, một loại bảng dữ liệu điện ảnh. Đó là cơ bản cho chúng ta biết: đây là những gì bạn cần biết trong thời gian tới. Sự phân biệt giữa giải trí và làm bài tập hiếm khi là mỏng hơn. Lớn hơn không phải là tốt hơn Thay vì đối thoại, Age of Ultron có nhận xét ​​ngẫu nhiên và biệt ngữ mà đến lúc bạn như vỡ của mảnh đạn bằng lời nói. Đó là một phần của giai điệu của phim nội bộ lười biếng: khán giả là vụ để kết nối các dấu chấm mà bản thân bộ phim hầu như không làm phiền tới. Một hoa của sự lãng mạn giữa Natasha Romanoff (Scarlett Johansson) và Bruce Banner (Mark Ruffalo) là một ý tưởng dễ thương, và một khá vụng về, vì nó không bao giờ được nêu ra bao nhiêu Natasha là thu hút Bruce hay để mình Hulk thay đổi bản ngã; hàm ý có vẻ là sau này, nhưng bộ phim không muốn đến gần những tác động khiêu dâm đó. Bộ phim làm cho một lớn công việc phải làm như thế nào về android Paul Bettany của, Vision, sẽ có một vai trò quan trọng, nhưng thực sự anh rốt cuộc không có tác động vào bất cứ điều gì đó xảy ra. Vậy tại sao anh có? Câu trả lời là ông đang được thiết lập cho bộ phim tiếp theo. Đó là sự sỉ nhục cuối cùng của Age of Ultron. Câu chuyện kể lung tung cho thấy rằng không có gì bạn đang nhìn thấy vấn đề, ​​và, trong một cách, đó là một sự trung thực về điều đó: những gì thực sự vấn đề là các phòng vé chỉ trượt, thiết lập các bộ phim tiếp theo (hay nói cách khác: chỉ trượt qua phải đi), và đem lại cho khán giả những ảo giác về sự tham gia. Tuy nhiên, tôi sợ những ảo ảnh thực sự là ý tưởng cho rằng vì bộ phim này là một hit lớn, nó phải có nghĩa là tất cả mọi người yêu thương nó. Sai! Nó có nghĩa là họ đã đi. Age of Ultron là kẹt với rất nhiều tùy ý 'giá trị giải trí' mà mọi người có thể tự thuyết phục, cuối cùng, rằng họ có giá trị tiền bạc của họ. Giống như các khán giả rằng, thói quen xấu cho Broadway lãm hoan nghênh nhiệt liệt (vì họ chỉ cần bỏ ra $ 400 trên vé), họ thà cảm thấy rằng vì cảm thấy họ đã bị lừa. Trong phần tiếp theo tiếp theo, họ thậm chí có thể nhận được nhiều hơn giá trị tiền bạc của họ, như các nhóm Avengers mở rộng hơn nữa. Nhưng thế thì sao? Hầu hết các nhân vật đã được tuyệt vời trong saga cá nhân của họ, nhưng như một đội bóng mà họ đang giảm bớt. Kẹt tất cả chúng vào một bộ phim có thể đảm bảo thành công phòng vé của bộ phim, nhưng sâu sắc không hài lòng, chất lượng Scattershot của Age of Ultron cuối cùng nổi lên từ đó rất cố gắng để cung cấp cho khán giả nổ hơn cho buck của họ. More hiếm khi cảm thấy như ít hơn.