Les Nabis artists worked in a varie

Les Nabis artists worked in a variety of media, using oils on both canvas and cardboard, distemper on canvas and wall decoration, and also produced posters, prints, book illustrations, textiles and furniture. Considered to be on the cutting edge of modern art during their early period, their subject matter was representational (though often Symbolist in inspiration), but was design oriented along the lines of the Japanese prints they so admired, and Art Nouveau. Unlike those types, however, the artists of this circle were highly influenced by the paintings of the Impressionists, and thus while sharing the flatness, page layout and negative space of art nouveau and other decorative modes, much of Les Nabis art has a painterly, non-realistic look, with color palettes often reminding one of Cézanne and Gauguin. Bonnard's posters and lithographs are more firmly in the Art Nouveau, or Toulouse-Lautrec manner. After the turn of the century, as modern art moved towards Abstraction, Expressionism, Cubism, etc., Les Nabis were viewed as conservatives and, indeed, were among the last group of artists to stick to the roots and artistic ambitions of the Impressionists, pursuing these ends almost into the middle of the 20th century. In their later years, these painters also largely abandoned their earlier interests in Decorative and Applied Arts.

Kết quả (Việt) 1:

Les Nabis nghệ sĩ làm việc trong một loạt các phương tiện truyền thông, sử dụng các loại dầu trên vải và các tông, vô trật tự trên vải tường trang trí và cũng sản xuất các áp phích, bản in, cuốn sách minh họa, dệt may và đồ nội thất. Xem xét để ở rìa cắt của nghệ thuật hiện đại trong giai đoạn đầu của họ, vấn đề của họ là representational (mặc dù thường tiếng trong cảm hứng), nhưng là thiết kế theo định hướng dọc theo dòng của bản in Nhật bản họ rất ngưỡng mộ, và theo trào lưu tân nghệ thuật. Không giống như những loại, Tuy nhiên, các nghệ sĩ của vòng tròn này cao chịu ảnh hưởng bởi những bức tranh của một người, và vì vậy trong khi chia sẻ phẳng, bố trí trang và tiêu cực không gian của trào lưu tân nghệ thuật và trang trí các chế độ khác, nhiều của Les Nabis nghệ thuật có một cái nhìn painterly, không thực tế, với bảng màu thường xuyên nhắc nhở một trong Cézanne và Gauguin. Của Bonnard áp phích và in thêm vững chắc theo trào lưu tân nghệ thuật, hoặc cách thức Toulouse-Lautrec. Sau khi bật của thế kỷ, như nghệ thuật hiện đại, di chuyển theo hướng trừu tượng, nghĩa biểu hiện, lập thể, vv, Les Nabis đã được xem là bảo thủ và, quả thật vậy, cũng nằm trong số nhóm cuối cùng của các nghệ sĩ để dính vào rễ và nghệ thuật tham vọng của một, theo đuổi những kết thúc hầu như vào giữa thế kỷ 20. Trong những năm sau đó, các họa sĩ cũng phần lớn là từ bỏ lợi ích của họ trước đó trong trang trí và nghệ thuật áp dụng.

Kết quả (Việt) 2:

nghệ sĩ Les Nabis làm việc trong một loạt các phương tiện truyền thông, sử dụng các loại dầu trên cả vải và các tông, sự đau trên vải và trang trí tường, và áp phích cũng được sản xuất, in ấn, minh họa sách, dệt may và đồ nội thất. Coi được trên cắt cạnh của nghệ thuật hiện đại trong giai đoạn đầu của họ, vấn đề của họ là biểu hiện (mặc dù thường tượng trưng trong cảm hứng), nhưng đã được thiết kế theo định hướng dọc theo dòng của bản in tiếng Nhật họ rất ngưỡng mộ, và Art Nouveau. Không giống như các loại, tuy nhiên, các nghệ sĩ của vòng tròn này đã ảnh hưởng lớn bởi những bức tranh của trường phái ấn tượng, và do đó trong khi chia sẻ hình bằng phẳng, bố trí trang và không gian âm của nouveau nghệ thuật và phương thức trang trí khác, nhiều Les Nabis nghệ thuật có một họa, nhìn không thực tế, với bảng màu thường nhắc nhở một trong Cézanne và Gauguin. áp phích và in thạch bản Bonnard của được vững chắc hơn trong nghệ thuật Nouveau, hoặc Toulouse-Lautrec cách. Sau khi chuyển giao thế kỷ, như nghệ thuật hiện đại di chuyển theo hướng trừu tượng, biểu hiện, Lập thể, vv, Les Nabis được xem như là người bảo thủ và thực tế, nằm trong số nhóm cuối cùng của nghệ sĩ để dính vào các rễ và tham vọng nghệ thuật của trường phái ấn tượng, theo đuổi những mục tiêu này gần như vào giữa thế kỷ 20. Trong những năm sau này của họ, các họa sĩ cũng phần lớn bị bỏ rơi quyền lợi trước đó của họ trong trang trí và nghệ thuật ứng dụng.

Kết quả (Việt) 3:

họa sĩ đã in various media, sử dụng dầu trên vải và giấy bồi, trên vải và tường được trang trí, và đã tạo ra dấu vân tay, áp phích, sách illustrations, hàng dệt và đồ đạc.Được coi là đỉnh cao của kỹ thuật hiện đại trong thời gian ban đầu, chủ đề của nó là (mặc dù thường là cảm hứng của Chủ nghĩa tượng trưng), nhưng được thiết kế để hướng dẫn của Nhật Bản ở họ ngưỡng mộ với dấu vân tay của dây, và Art Nouveau.Kiểu khác nhau, nhưng, vòng tròn này nghệ sĩ trường phái ấn tượng của bức tranh có ảnh hưởng lớn, vì vậy trong chia sẻ mới cân bằng độ, nghệ thuật trang trí có hình dạng và bố trí trang và không gian âm, cử nghệ thuật vẽ, phi thực tế mong đợi, và bảng màu thường nhắc nhở một C par Nhồi Thượng và Gauguin.Bonnard, bức tranh vẽ theo phong cách nghệ thuật và bảng đá vững chắc hơn, hay Toulouse - Lautrec của đường.Vào đầu thế kỷ này, nghệ thuật đương đại hướng tới Chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng, lập thể chờ, bị coi là phái bảo thủ, trên thực tế, là nghệ sĩ, trong đó có nhóm cuối cùng giữ gốc và khát vọng theo đuổi nghệ thuật của trường phái ấn tượng, những mục tiêu gần như ở giữa thế kỷ 20.Ở tuổi già, những họa sĩ cũng largely đã từ bỏ chúng trong nghệ thuật trang trí và ứng dụng đầu tiên của mình.