and has mastered four Indian dance

and has mastered four Indian dance forms. He is now living in the US. The three of them have expressed the same supportive statement over this issue. They comment that because of the solid base of chha banhchos that they had, their studies were expedited, as all the dance forms share common root elements (Personal interviews, 1984). I have experienced this myself. In 1975. I tool Javanese dance under the tutelage of Mr. Sunardi- Wisnusubroto, at the University of the philippines. Within two semesters. I gained mastery of the form, and learned four dance pieces. In one, entitled gambyon. I performed as a soloist. In the US, I continue to take advanced classes in Javanese Dance under the guidance of Maeni Sumarsam. They are very challenging for me and my research.
KBACH CHHA: A MOVEMENT ANALYSIS
It is not my purpose to give each kbach a full analytical description and complete illustration. Thus what remains to be written here is: 1) an introduction to the overall structure of kbach and 2) a desscription of the holistic nature of kbach. how they are at once complex and simple.
Before proceeding. I must point out the importance of proper body alignment. Body alignment distinguishes different dance character, and is one of the criteria to be strictly followed during the technical process. Further , the set of illustrations presented here is divided into two parts: the first is performed by Mrs. Karnel and is not a “pose” for photographing, but is a moment captured during a live performance when the video tape is in progress. As a result, the photographs reveal less evenness and accuracy. The second set is performed by myself in a pose for the photograph situation.

Kết quả (Việt) 1:

và đã làm chủ bốn hình thức khiêu vũ Ấn Độ. Ông hiện đang sống tại Hoa Kỳ. Ba của chúng đã bày tỏ sự tuyên bố hỗ trợ tương tự về vấn đề này. Họ bình luận rằng bởi vì cơ sở vững chắc của chha banhchos mà họ đã có, nghiên cứu của họ đã được giải quyết nhanh, như tất cả các hình thức khiêu vũ chia sẻ phổ biến chủ yếu tố (cá nhân cuộc phỏng vấn, 1984). Tôi đã có kinh nghiệm bản thân mình. Vào năm 1975. Tôi công cụ tiếng Java khiêu vũ theo tutelage của ông Sunardi-Wisnusubroto, tại trường đại học của Việt Nam. Trong vòng hai học kỳ. Tôi đã đạt được làm chủ của các hình thức, và học được bốn nhảy miếng. Trong một, mang tên gambyon. Tôi thực hiện như là một nghệ sĩ solo. Ở Mỹ, tôi tiếp tục theo học các lớp nâng cao tiếng Java Dance dưới sự hướng dẫn của Maeni Sumarsam. Họ là rất khó khăn cho tôi và nghiên cứu của tôi.KBACH CHHA: MỘT PHONG TRÀO PHÂN TÍCH Nó không phải là mục đích của tôi để cung cấp cho mỗi kbach một phân tích đầy đủ mô tả và minh hoạ đầy đủ. Vì vậy, những gì còn lại được viết ở đây là: 1) giới thiệu về cấu trúc tổng thể của kbach và 2) một desscription bản chất toàn diện của kbach. làm thế nào họ cùng một lúc là phức tạp và đơn giản.Trước khi tiếp tục. Tôi phải chỉ ra tầm quan trọng của cơ thể thích hợp liên kết. Liên kết cơ thể phân biệt các nhân vật khác nhau khiêu vũ, và là một trong những tiêu chí phải được nghiêm chỉnh tuân theo trong quá trình kỹ thuật. Hơn nữa, các thiết lập của minh họa trình bày ở đây được chia thành hai phần: đầu tiên được thực hiện bởi bà Karnel và không phải là một "đặt ra" để chụp ảnh, nhưng là một thời điểm bị bắt trong một buổi biểu diễn trực tiếp khi băng video tiến hành. Kết quả là, các bức ảnh chụp tiết lộ ngang nhau ít hơn và độ chính xác. Tập thứ hai được thực hiện bởi bản thân mình trong một tư thế cho tình hình ảnh.

Kết quả (Việt) 2:

và đã làm chủ bốn hình thức múa Ấn Độ. Ông hiện đang sống ở Mỹ. Ba trong số họ đã bày tỏ sự ủng hộ tuyên bố tương tự về vấn đề này. Họ nhận xét ​​rằng vì những cơ sở vững chắc của banhchos chha mà họ đã có, nghiên cứu của họ được giải quyết nhanh, như tất cả các hình thức nhảy múa cùng có chung gốc (phỏng vấn cá nhân, 1984). Tôi đã có kinh nghiệm này bản thân mình. Trong năm 1975 công cụ tôi nhảy Java dưới sự giám hộ của ông Sunardi- Wisnusubroto, tại Đại học Philippines. Trong hai học kỳ. Tôi đã đạt được chủ của hình thức, và học được bốn miếng dance. Trong một, quyền gambyon. Tôi đã biểu diễn như một nghệ sĩ solo. Ở Mỹ, tôi tiếp tục theo học các lớp nâng cao trong tiếng Java Vũ theo hướng dẫn của Maeni Sumarsam. Họ rất khó khăn cho tôi và nghiên cứu của tôi.
KBACH CHHA: A PHÂN TÍCH CHUYỂN
Nó không phải là mục đích của tôi để cung cấp cho mỗi kbach một mô tả phân tích đầy đủ và minh họa đầy đủ. Như vậy những gì còn lại để được viết ra ở đây là: 1) giới thiệu về cấu trúc tổng thể của kbach và 2) một desscription về bản chất toàn diện của kbach. làm thế nào họ có ý phức tạp và đơn giản.
Trước khi tiến hành. Tôi phải chỉ ra tầm quan trọng của liên kết cơ thể thích hợp. Liên kết cơ thể phân biệt nhân vật nhảy khác nhau, và là một trong những tiêu chí để được theo dõi chặt chẽ trong quá trình kỹ thuật. Hơn nữa, việc tập hợp các hình ảnh minh họa trình bày ở đây được chia thành hai phần: phần đầu tiên được thực hiện bởi bà Karnel và không phải là một "pose" để chụp ảnh, nhưng là một thời điểm bị bắt giữ trong một buổi biểu diễn trực tiếp khi băng video được tiến hành. Kết quả là, những bức ảnh tiết lộ ít sự phân bổ đều và chính xác. Tập thứ hai được thực hiện bởi bản thân mình trong một tư thế cho tình huống chụp ảnh.