Russia and Scandinavia. Although no

Russia and Scandinavia.
Although not strictly Art Nouveau jewelry designers, Peter Carl Faberg6 (1846-19201, the celebrated Russian court jeweler, and Georg Jensen (1866-1935), the renowned Dan-ish jeweler and metalsmith, must be mentioned. Faberg6 is known best for his elaborately jeweled and enameled decorative objects, such as the Imperial Easter Eggs, which were in vogue as gifts among the nobility at the turn of the century. Most of the wearable jewelry from Faberge's workshops was in the Edwardian style. However, a few of his pieces are decidedly Art Nouveau in design, using enamel, gold, diamonds, sapphires, and other gem- stones in simple flower motifs that exhibit the distinctive Art Nouveau whiplash line (figure 18). While these pieces are not particularly innovative or distinctive, the fact that Faberg6, a conservative jeweler with a royal clientele, made Art Nouveau jewels at all demonstrates the far-reaching influ- ence of the movement as a whole, Unable to support himself as a sculptor, Georg Jensen turned to his former craft of metalsmithing. In 1904, he opened his own shop and produced silverware and jewelry characterized by plump abstract organic shapes and accented with amber, garnet, citrine, malachite, moonstone, and opal.His inspiration came from the Lalique exhibit at the 1900 Paris Exhibition, coupled with his own interpretation of Viking motifs and a childhood love of nature (figure 19). Jensen's pseudomorphic shapes and curvilinear designs were rooted in Art Nouveau, but his work transcended the period. It gained in popularity as his style evolved into a streamlined version of Art Nouveau, which was more in keeping with the trends of the 1920s and '30s (Lassen, 1980).

Kết quả (Việt) 1:

Liên bang Nga và Scandinavia. Mặc dù không nghiêm chỉnh theo trào lưu tân nghệ thuật đồ trang sức thiết kế, Peter Carl Faberg6 (1846-19201, thợ kim hoàn nổi tiếng Nga court, và Georg Jensen (1866-1935), các thợ kim hoàn nổi tiếng Dan-ish và metalsmith, phải được đề cập. Faberg6 được biết đến tốt nhất của mình công phu đá quý và tráng men đối tượng trang trí, chẳng hạn như những quả trứng Phục sinh Đế quốc, đã thịnh hành làm quà tặng trong giới quý tộc tại bật của thế kỷ. Hầu hết các đồ trang sức mặc từ Faberge của hội thảo là theo phong cách Edwardian. Tuy nhiên, một vài miếng của ông là decidedly theo trào lưu tân nghệ thuật trong thiết kế, sử dụng men, vàng, kim cương, ngọc bích, và các đá quý trong họa tiết hoa đơn giản mà triển lãm đặc biệt theo trào lưu tân nghệ thuật whiplash dòng (hình 18). Trong khi những tác phẩm không phải là sáng tạo đặc biệt hoặc đặc biệt, một thực tế rằng Faberg6, một jeweler bảo thủ với một khách hàng Hoàng gia, thực hiện theo trào lưu tân nghệ thuật đồ trang sức ở tất cả cho thấy influ sâu rộng ence của phong trào như một toàn thể, không thể để hỗ trợ mình như là một nhà điêu khắc, Georg Jensen quay sang nghề của mình của metalsmithing. Năm 1904, ông đã mở cửa hàng riêng của mình và được sản xuất bạc và các đồ trang sức đặc trưng bởi plump tóm tắt hình dạng hữu cơ và có dấu với amber, granat, citrine, malachite, đá mặt trăng, và ngọc mắt mèo.Cảm hứng của mình đến từ triển lãm Lalique tại triển lãm Paris năm 1900, cùng với giải thích của riêng mình của Viking motif và một tình yêu thời thơ ấu của thiên nhiên (hình 19). Jensen pseudomorphic hình dạng và curvilinear thiết kế được bắt nguồn từ trào lưu tân nghệ thuật, nhưng công việc của mình vượt thời gian. Nó đã đạt được phổ biến như là phong cách của ông phát triển thành một phiên bản tinh gọn của trào lưu tân nghệ thuật, đã nhiều hơn để phù hợp với xu hướng của thập niên 1920 và 1930 ' (Lassen, 1980).

Kết quả (Việt) 2:

Nga và Scandinavia.
Mặc dù không hoàn các nhà thiết kế đồ trang sức Art Nouveau, Peter Carl Faberg6 (1.846-19.201, nhà kim hoàn nổi tiếng của tòa án Nga, và Georg Jensen (1866-1935), nhà kim hoàn nổi tiếng Dan-ish và metalsmith, phải được đề cập đến. Faberg6 là đồ vật trang trí nổi tiếng nhất cho nạm công phu của mình và tráng men, như Imperial Easter Eggs, mà đang thịnh hành như quà tặng trong giới quý tộc vào thời điểm chuyển giao thế kỷ. Hầu hết các đồ trang sức đeo từ hội thảo Faberge là theo phong cách Edwardian. Tuy nhiên, một vài mảnh của mình là decidedly Art Nouveau trong thiết kế, sử dụng men, vàng, kim cương, ngọc bích và đá gem- khác trong các họa tiết hoa đơn giản mà triển lãm Art Nouveau dòng whiplash biệt (hình 18). Trong khi những mảnh không đặc biệt sáng tạo hoặc đặc biệt, thực tế là Faberg6, một thợ kim hoàn thận trọng với một khách hàng hoàng gia, làm đồ trang sức Art Nouveau ở tất cả chứng minh sự hiện influ- sâu rộng của phong trào như một toàn thể, Không thể để hỗ trợ mình như một nhà điêu khắc, Georg Jensen quay sang mình cựu thủ của metalsmithing. Năm 1904, ông mở cửa hàng riêng của mình và sản xuất đồ bạc và đồ trang sức đặc trưng bởi hình dạng hữu cơ trừu tượng đầy đặn và nổi bật với màu hổ phách, garnet, citrine, malachite, Moonstone, và cảm hứng opal.His đến từ các triển lãm Lalique tại Triển lãm Paris 1900, cùng với giải thích của ông riêng của họa tiết Viking và một tình yêu thời thơ ấu của thiên nhiên (hình 19). Hình dạng và thiết kế cong pseudomorphic của Jensen đã được bắt nguồn từ Art Nouveau, nhưng công việc của mình vượt qua giai đoạn này. Nó đã đạt được phổ biến như là phong cách của mình phát triển thành một phiên bản tinh gọn của Art Nouveau, mà là nhiều hơn phù hợp với các xu hướng của những năm 1920 và 30 (Lassen, 1980).