print medium. He also designed post

print medium. He also designed posters and publications
for the Krüller-Müller Museum in Otterlo.
Dutch cultural institutions and government agencies
are also patrons of graphic design and each has its own
visual-identity program. The Netherlands Postage and
Telecommunications Service (PTT) emphasized aesthetic
excellence in all areas—from telephone booths and
buildings to postage stamps—as early as 1919, when
Jean Françiois van Royen became general secretary
of the PTT board. Around 1966, the Aesthetic Design
Department of the PTT moved away from decorative and
pictorial approaches to more contemporary directions.
In 1976, Oxenaar, who was selected by the Nederlandse
Bank in 1965 to design Dutch paper currency, was ap-pointed the aesthetic advisor to the PTT.
The Provo youth movement, which emerged in the
Netherlands in the 1960s, rejected social conformity and
emphasized individual freedom, providing fertile ground
for new expressionism in graphic design. This tendency
in Dutch graphic design increased during the 1970s and
1980s and manifested itself in the work of late twentieth-century designers including Anton Beeke, and the
groups Studio Dumbar, Hard Werken, and Wild Plakken.
Jan van Toorn’s work has inspired many expressionist
designers, and he has explored means of organizing
information to influence the view and to transmit social
values. His memorable designs of calendars, museum
catalogs, and posters are often assembled of intention-ally provocative images and idiosyncratic font choices
in unfinished montages rather than seamless composi-tions. His philosophy of “dialogic design” presents a
critical challenge to the viewer to participate in the per-ception process and examine the meaning and motives
of visual messages.
Anthon Beeke’s participation in Fluxus, a 1960s neo-Dadaist movement that explored conceptual and
performance art, happenings, experimental poetry, and
language art, inspired him to seek unconventional solu-tions to visual communications problems. His work often
incorporated photographic depictions of the human
figure, unrestrained typography, and erotic overtones,
as in the 1979 theatre poster for Leonce and Lena. Beeke
defined design as a search for underlying truth.
Studio Dumbar, originally located in The Hague and then
Rotterdam, was founded in 1977 by Gert Dumbar. Studio
Dumbar projects range from experimental graphics for

Kết quả (Việt) 1:

in phương tiện truyền thông. Ông cũng thiết kế áp phích và các ấn phẩm cho bảo tàng Krüller-Müller tại Otterlo.Hà Lan các viện văn hóa và cơ quan chính phủ cũng bảo trợ của thiết kế đồ họa và mỗi người có riêng của mình chương trình nhận dạng thị giác. Bưu chính Hà Lan và Dịch vụ viễn thông (PTT) nhấn mạnh thẩm Mỹ xuất sắc trong mọi lĩnh vực-từ gian hàng điện thoại và Các tòa nhà để tem — càng sớm như năm 1919, khi Jean Françiois van Royen đã trở thành tổng thư ký của Hội đồng quản trị PTT. Khoảng năm 1966, thiết kế thẩm Mỹ Trong vùng PTT di chuyển ra khỏi trang trí và phương pháp tiếp cận hình ảnh để hiện đại hơn chỉ dẫn. Năm 1976, Oxenaar, những người đã được lựa chọn bởi Nederlandse Ngân hàng năm 1965 để thiết kế loại tiền giấy Hà Lan, được ap-chỉ cố vấn thẩm Mỹ cho PTT. Phong trào thanh niên Provo, xuất hiện trong các Hà Lan trong thập niên 1960, từ chối xã hội phù hợp và nhấn mạnh các cá nhân tự do, cung cấp mặt đất màu mỡ cho chủ nghĩa biểu hiện mới trong thiết kế đồ họa. Xu hướng này trong Hà Lan thiết kế đồ họa đã tăng trong thập niên 1970 và thập niên 1980 và thể hiện bản thân trong công việc của cuối thế kỷ XX nhà thiết kế bao gồm cả Anton Beeke, và các Nhóm Studio Dumbar, khó Werken, và Plakken hoang dã. Jan van Toorn công việc có cảm hứng cho nhiều expressionist nhà thiết kế, và ông đã khám phá phương tiện của tổ chức thông tin để ảnh hưởng đến giao diện và truyền tải xã hội giá trị. Thiết kế của mình đáng nhớ của lịch, bảo tàng catalogs, and posters are often assembled of intention-ally provocative images and idiosyncratic font choices in unfinished montages rather than seamless composi-tions. His philosophy of “dialogic design” presents a critical challenge to the viewer to participate in the per-ception process and examine the meaning and motives of visual messages.Anthon Beeke’s participation in Fluxus, a 1960s neo-Dadaist movement that explored conceptual and performance art, happenings, experimental poetry, and language art, inspired him to seek unconventional solu-tions to visual communications problems. His work often incorporated photographic depictions of the human figure, unrestrained typography, and erotic overtones, as in the 1979 theatre poster for Leonce and Lena. Beeke defined design as a search for underlying truth. Studio Dumbar, originally located in The Hague and then Rotterdam, was founded in 1977 by Gert Dumbar. Studio Dumbar projects range from experimental graphics for

Kết quả (Việt) 2:

vừa in. Ông cũng thiết kế áp phích và các ấn phẩm
cho Bảo tàng Krüller-Müller tại Otterlo.
tổ chức văn hóa của Hà Lan và các cơ quan chính phủ
cũng là khách hàng quen của thiết kế đồ họa và từng có của mình
chương trình visual-sắc. Hà Lan Bưu chính và
Viễn thông Dịch vụ (PTT) nhấn mạnh tính thẩm mỹ
xuất sắc trong tất cả các lĩnh vực, từ các gian hàng điện thoại và
các tòa nhà để tem bưu chính-như đầu năm 1919, khi
Jean Françiois van Royen trở thành tổng thư ký
của Hội đồng PTT. Khoảng năm 1966, thiết kế thẩm mỹ
Cục PTT chuyển đi từ trang trí và
cách tiếp cận bằng hình ảnh để hướng hiện đại hơn.
Năm 1976, Oxenaar, người được lựa chọn bởi các Nederlandse
Ngân hàng trong năm 1965 để thiết kế các loại tiền giấy Hà Lan, đã ap-chỉ các chuyên gia tư vấn thẩm mỹ để PTT.
Các phong trào thanh niên Provo, trong đó nổi lên trong
Hà Lan trong năm 1960, từ chối phù hợp xã hội và
nhấn mạnh sự tự do cá nhân, cung cấp mảnh đất màu mỡ
cho chủ nghĩa biểu hiện mới trong thiết kế đồ họa. Xu hướng này
trong thiết kế đồ họa người Hà Lan đã tăng lên trong những năm 1970 và
năm 1980 và thể hiện bản thân trong công việc của các nhà thiết kế của thế kỷ XX cuối bao gồm Anton Beeke, và các
nhóm Studio Dumbar, Hard Werken, và Wild Plakken.
việc Jan van Toorn đã lấy cảm hứng từ nhiều nghĩa biểu hiện
thiết kế , và ông đã khám phá phương tiện của tổ chức
thông tin ảnh hưởng đến quan điểm và xã hội để truyền tải
các giá trị. Thiết kế đáng nhớ của ông về lịch, bảo tàng
catalog, và áp phích thường được ráp với ý định đồng minh hình ảnh khiêu khích và lựa chọn font chữ mang phong cách riêng
trong dựng phim chưa hoàn chỉnh hơn là liền mạch composi-tions. Triết lý của "thiết kế đối thoại" của ông trình bày một
thách thức quan trọng đối với người xem để tham gia vào quá trình mỗi ception và kiểm tra ý nghĩa và động cơ
của các thông điệp hình ảnh.
tham gia Anthon Beeke trong Fluxus, một phong trào năm 1960 tân Dadaist rằng khám phá khái niệm và
nghệ thuật trình diễn , diễn biến, thơ thử nghiệm, và
nghệ thuật ngôn ngữ, cảm hứng cho ông để tìm kiếm sự độc đáo solu-tions đến các vấn đề truyền thông trực quan. Tác phẩm của ông thường
kết hợp miêu tả bức ảnh về con người
con số, kiểu chữ tự do, và âm bội khiêu dâm,
như trong poster 1979 hát cho Leonce và Lena. Beeke
định nghĩa thiết kế như một tìm kiếm chân lý cơ bản.
Studio Dumbar, ban đầu đặt tại The Hague và sau đó
Rotterdam, được thành lập vào năm 1977 bởi Gert Dumbar. Studio
dự án Dumbar từ đồ họa thử nghiệm cho