Thence the question arises what a n

Thence the question arises what a novel should be,—which I will endeavour to discuss very shortly in a later chapter. But this special fault was certainly found with Vanity Fair at the time. Heroines should not only be beautiful, but should be endowed also with a quasi celestial grace,—grace of dignity, propriety, and reticence. A heroine should hardly want to be married, the arrangement being almost too mundane,—and, should she be brought to consent to undergo such bond, because of its acknowledged utility, it should be at some period so distant as hardly to present itself to the mind as a reality. Eating and drinking should be altogether indifferent to her, and her clothes should be picturesque rather than smart, and that from accident rather than design. Thackeray's Amelia does not at all come up to the description here given. She is proud of having a lover, constantly declaring to herself and to others that he is "the greatest and the best of men,"—whereas the young gentleman is, in truth, a very little man. She is not at all indifferent as to her finery, nor, as we see incidentally, to enjoying her suppers at Vauxhall. She is anxious to be married,—and as soon as possible. A hero too should be dignified and of a noble presence; a man who, though he may be as poor as Nicholas Nickleby, should nevertheless be beautiful on all [Pg 93]occasions, and never deficient in readiness, address, or self-assertion. Vanity Fair is specially declared by the author to be "a novel without a hero," and therefore we have hardly a right to complain of deficiency of heroic conduct in any of the male characters. But Captain Dobbin does become the hero, and is deficient. Why was he called Dobbin, except to make him ridiculous? Why is he so shamefully ugly, so shy, so awkward? Why was he the son of a grocer? Thackeray in so depicting him was determined to run counter to the recognised taste of novel readers. And then again there was the feeling of another great fault. Let there be the virtuous in a novel and let there be the vicious, the dignified and the undignified, the sublime and the ridiculous,—only let the virtuous, the dignified, and the sublime be in the ascendant. Edith Bellenden, and Lord Evandale, and Morton himself would be too stilted, were they not enlivened by Mause, and Cuddie, and Poundtext. But here, in this novel, the vicious and the absurd have been made to be of more importance than the good and the noble. Becky Sharp and Rawdon Crawley are the real heroine and hero of the story. It is with them that the reader is called upon to interest himself. It is of them that he will think when he is reading the book. It is by them that he will judge the book when he has read it. There was no doubt a feeling with the public that though satire may be very well in its place, it should not be made the backbone of a work so long and so important as this. A short story such as Catherine or Barry Lyndon might be pronounced to have been called for by the iniquities of an outside world; but this seemed to the readers to have been addressed almost to themselves. Now men and women like to be painted as [Pg 94]Titian would paint them, or Raffaelle,—not as Rembrandt, or even Rubens.

Kết quả (Việt) 1:

Từ đó câu hỏi đặt ra một cuốn tiểu thuyết những gì nên,-mà tôi sẽ cố gắng để thảo luận về rất sớm trong chương sau. Nhưng lỗi đặc biệt này chắc chắn đã được tìm thấy với tạp chí Vanity Fair vào lúc đó. Nhân vật nữ chính nên không chỉ được đẹp, nhưng nên được ưu đãi cũng với một ân huệ thiên thể gần như, — ân sủng của nhân phẩm, đắn và reticence. Một nhân vật nữ chính nên hầu như không muốn được kết hôn, sự sắp xếp được gần như quá nhàm chán, — và, nên cô được đưa đồng ý để trải qua trái phiếu, vì tiện ích công nhận của nó, nó nên là ở một số thời gian xa như khó để trình bày chính nó để tâm trí như là một thực tế. Ăn và uống nên được hoàn toàn vô tư với cô ấy, và quần áo của cô nên được đẹp như tranh vẽ chứ không phải là thông minh, và rằng từ tai nạn chứ không phải là thiết kế. Của Thackeray Amelia không ở tất cả ra để mô tả ở đây nhất định. Cô là tự hào có một người yêu, liên tục tuyên bố bản thân và những người khác rằng ông là "lớn nhất và tốt nhất của người đàn ông," — trong khi người đàn ông trẻ là, trong sự thật, một người đàn ông rất ít. Cô ấy không phải ở tất cả vô tư như để thay của mình, cũng không phải, như chúng ta thấy bất ngờ, để thưởng thức của cô suppers tại Vauxhall. Cô ấy là lo âu để được kết hôn, — và càng sớm càng tốt. Một anh hùng quá nên được trang nghiêm và của một sự hiện diện cao quý; một người đàn ông những người, mặc dù ông có thể như người nghèo như Nicholas Nickleby, Tuy nhiên nên xinh đẹp trên tất cả các dịp [Pg 93], và không bao giờ thiếu sự sẵn sàng, địa chỉ, hoặc self-assertion. Hội chợ phù hoa đặc biệt là tuyên bố của tác giả được "một cuốn tiểu thuyết mà không có một anh hùng", và do đó chúng tôi có hầu như không một quyền khiếu nại của thiếu hụt của các hành động anh hùng trong các ký tự tỷ. Nhưng đại úy Dobbin trở thành anh hùng, và là thiếu. Tại sao ông được gọi là Dobbin, ngoại trừ để làm cho anh ta vô lý? Tại sao là ông vì vậy shamefully xấu xí, nhút nhát như vậy, vì vậy khó khăn? Tại sao ông là con trai của một người bán hương liều? Thackeray trong rất có thể miêu tả anh ta đã được xác định để chạy truy cập vào hương vị được công nhận của cuốn tiểu thuyết độc giả. Và sau đó một lần nữa đã có cảm giác của một lỗi lớn. Hãy để có là những đạo Đức trong một cuốn tiểu thuyết và hãy để có là các luẩn quẩn, các trang nghiêm và các undignified, sublime và vô lý,-chỉ để cho các đạo Đức, các trang nghiêm, và hùng vĩ trong tăng dần. Edith Bellenden, và Chúa Evandale và Morton mình sẽ được quá sáo, họ đã không enlivened bởi Mause, và Cuddie, và Poundtext. Nhưng ở đây, trong cuốn tiểu thuyết này, các luẩn quẩn và ngớ ngẩn đã được thực hiện để thêm tầm quan trọng hơn việc tốt và quý tộc. Becky Sharp và Rawdon Crawley là nữ anh hùng thực sự và các anh hùng của câu chuyện. Đó là với họ rằng người đọc kêu để quan tâm mình. Nó là của họ rằng ông sẽ nghĩ rằng khi ông đọc sách. Nó là của họ rằng ông sẽ đánh giá cuốn sách khi ông đã đọc nó. Không có nghi ngờ là một cảm giác với công chúng rằng dù châm biếm có thể là rất tốt trong vị trí của nó, nó không nên được thực hiện là xương sống của một công việc lâu và rất quan trọng như thế này. Một câu chuyện ngắn chẳng hạn như Catherine hoặc Barry Lyndon có thể được phát âm là để có được kêu gọi của tội lỗi của một thế giới bên ngoài; nhưng điều này dường như độc giả đã được giải quyết gần như cho chính mình. Bây giờ người đàn ông và phụ nữ muốn được sơn như [Pg 94] Titian nào sơn chúng, hoặc Raffaelle, — không phải là Rembrandt, hoặc thậm chí cả Rubens.

Kết quả (Việt) 2:

Từ đó câu hỏi đặt ra những gì một cuốn tiểu thuyết nên được, -which tôi sẽ nỗ lực để thảo luận rất lâu trong một chương sau. Nhưng lỗi đặc biệt này chắc chắn đã được tìm thấy với Vanity Fair vào thời điểm đó. Nhân vật nữ không nên chỉ được đẹp, nhưng nên được trời phú cũng với một ân sủng thiên bán, -grace nhân phẩm, phép tắc, và sự dè dặt. Một nhân vật nữ chính nên khó muốn được kết hôn, việc bố trí gần như là quá nhàm chán, -và, cô ấy nên được đưa đến bằng lòng trải qua trái phiếu như vậy, vì các tiện ích công nhận của nó, nó sẽ ở một số giai đoạn rất xa như khó để trình bày chính nó để tâm là một thực tế. Ăn uống nên được hoàn toàn thờ ơ với cô ấy, và quần áo của cô nên tranh chứ không phải là thông minh, và rằng từ tai nạn hơn là thiết kế. Amelia Thackeray của không ở tất cả ra để mô tả ở đây được. Cô tự hào vì có một người yêu, liên tục khai báo với chính mình và với mọi người rằng anh là "lớn nhất và tốt nhất của đàn ông" - trong khi các quý ông trẻ tuổi, trong sự thật, một người đàn ông rất ít. Cô không phải là ở tất cả các lãnh đạm như để phục lộng lẫy của cô, cũng không, như chúng ta thấy tình cờ, để thưởng thức bữa tối của cô tại Vauxhall. Cô là lo lắng để được kết hôn, -và càng sớm càng tốt. Một anh hùng quá phải trang nghiêm và sự hiện diện của một quý tộc; một người đàn ông, dù ông có thể sống nghèo khó như Nicholas Nickleby, tuy nhiên cần phải xinh đẹp trên tất cả các [Thạc 93] lần, và không bao giờ thiếu sự sẵn sàng, địa chỉ, hoặc tự khẳng định. Vanity Fair đặc biệt là tuyên bố của tác giả là "một cuốn tiểu thuyết mà không có một anh hùng", và do đó chúng tôi hầu như không có quyền khiếu nại thiếu đạo đức anh hùng trong bất kỳ của các nhân vật nam. Nhưng Captain Dobbin không trở thành anh hùng, và là thiếu. Tại sao ông được gọi là Dobbin, ngoại trừ việc làm cho anh ta vô lý? Tại sao ông lại quá nhục nhã xấu xí, rất nhút nhát, rất khó xử? Tại sao anh là con trai của một người bán tạp hóa? Thackeray trong quá miêu tả ông đã quyết tâm đi ngược lại với các hương vị được công nhận của độc giả cuốn tiểu thuyết. Và sau đó một lần nữa lại có cảm giác của một lỗi lớn. Phải có đạo đức trong một cuốn tiểu thuyết và để có được sự độc ác, sự trang nghiêm và không đàng hoàng, sự cao cả và vô lý, -only để cho đạo đức, trang nghiêm, và cao siêu nhiên chiếm ưu thế. Edith Bellenden, và Chúa Evandale, và Morton mình sẽ là quá cứng nhắc, được họ không sinh động bởi Mause, và Cuddie, và Poundtext. Nhưng ở đây, trong cuốn tiểu thuyết này, sự xấu xa và vô lý đã được thực hiện để có tầm quan trọng hơn việc tốt và cao quý. Becky Sharp và Rawdon Crawley là những nữ anh hùng thực sự và anh hùng của câu chuyện. Đó là với họ rằng người đọc được kêu gọi để mình quan tâm. Nó là của họ rằng ông sẽ nghĩ rằng khi ông đang đọc cuốn sách. Đó là bởi họ biết Ngài sẽ phán xét các cuốn sách khi ông đã đọc nó. Không có nghi ngờ một cảm giác với công chúng rằng mặc dù châm biếm có thể rất tốt trong vị trí của nó, nó không nên được thực hiện xương sống của một công việc quá lâu và quá quan trọng như thế này. Một câu chuyện ngắn như Catherine hay Barry Lyndon có thể được phát âm đã được kêu gọi bởi sự gian ác của một thế giới bên ngoài; nhưng điều này dường như độc giả đã được giải quyết gần như cho bản thân. Bây giờ người đàn ông và phụ nữ thích được vẽ như [Thạc 94] Titian sẽ vẽ chúng, hoặc Raffaelle, -không như Rembrandt, hoặc thậm chí Rubens.