Culture constrains all narrative. A

Culture constrains all narrative. Audiences set limits on what is acceptable and what is unacceptable, and by their response they select which narratives get repeated and which fall away. Nevertheless, departures from cultural norms catch on and enter a culture's narrative pool. How this happens is as mysterious as it is exciting. But as culturally transgressive fads catch on they become in their turn cultural (or sub-cultural) norms, and as such serve to underscore the general rule — that audience expectations exert great control over the form and content of narratives as they are disseminated through a society. No doubt it has ever been thus, going back to the earliest oral transmissions.
The marketability of narrative, combined with new technologies of narrative delivery, put a complex spin on the whole issue of narratives cultural constraints. In the European renaissance, two contrasting sets of marketable narrative technologies enjoyed extraordinary growth: the book and the staged play. Both had to meet bottom-line fiscal targets, for which a paying audience was indispensable. But these audiences, though they overlapped, were different, as were the costs of production for these two technologies. The private experience of written narrative (especially with silent reading — a comparatively recent development) allowed for a range of niche markets for books, small subcultures that often adhered to val¬ues quite divergent from the norms of the larger culture. Books also had a "shelf life." In a seventeenth-century bookseller's shop, they could wait patiently for readers to come and purchase them. But staged plays were big events that happened at set times. They required an immense investment of both funds and labor: a paid company of actors and a theater, which must be built, purchased, or rented. They also needed to bring in the broadest cross-section of society if they were going to meet expenses. This differ¬ence in the technology and marketing of these two narrative media has only grown with time. At present, printed narratives far exceed staged the¬atrical productions in both number and variety. A paperback book costs roughly $10 to $20; cheap seats in urban theaters run between $20 and $80.

Kết quả (Việt) 1:

Văn hóa buộc tất cả câu chuyện. Khán giả đặt giới hạn trên những gì là chấp nhận được và những gì là không thể chấp nhận, và bởi phản ứng của họ, họ đã chọn câu chuyện mà có được lặp đi lặp lại và đó thu đi. Tuy nhiên, khởi hành từ chỉ tiêu văn hóa bắt trên và nhập vào một nền văn hóa tường thuật bơi. Làm thế nào điều này xảy ra là bí ẩn vì nó là thú vị. Nhưng như văn hóa transgressive fads bắt họ trở thành tiêu chuẩn của họ biến văn hóa (hoặc tiểu văn hóa), và như vậy phục vụ để gạch dưới các nguyên tắc chung — khán giả kỳ vọng phát huy quyền kiểm soát tuyệt vời trên các hình thức và nội dung của câu chuyện khi họ được phổ biến qua một xã hội. Không có nghi ngờ nó đã từng như vậy, sẽ quay trở lại truyền miệng sớm nhất.Marketability của câu chuyện, kết hợp với các công nghệ mới giao hàng tường thuật, đặt một spin phức tạp trên toàn bộ vấn đề của câu chuyện văn hóa khó khăn. Ở châu Âu thời phục hưng, hai bộ tương phản với thị trường công nghệ tường thuật rất thích sự tăng trưởng bất thường: cuốn sách và chơi theo giai đoạn. Cả hai có để đáp ứng các mục tiêu tài chính dưới cùng-Line, mà một đối tượng thanh toán là không thể thiếu. Nhưng những đối tượng này, mặc dù họ chồng chéo, khác nhau, như các chi phí sản xuất cho hai công nghệ này. Những kinh nghiệm riêng của văn tường thuật (đặc biệt là với đọc thầm lặng-một phát triển tương đối gần đây) được cho phép cho một loạt các thị trường thích hợp cho sách, nhỏ subcultures thường tôn trọng val¬ues khá khác nhau từ các chỉ tiêu của các nền văn hóa lớn hơn. Cuốn sách cũng đã có một cuộc sống thềm"." Trong một thế kỷ 17 bookseller tặng, họ có thể kiên nhẫn chờ đợi cho độc giả để đi và mua chúng. Nhưng dàn dựng vở kịch là sự kiện lớn xảy ra tại thiết lập thời gian. Họ yêu cầu một sự đầu tư lớn của các quỹ và lao động: một công ty thanh toán của diễn viên và một nhà hát, trong đó phải được xây dựng, mua hoặc thuê. Họ cũng cần thiết để mang lại trong mặt cắt ngang rộng nhất của xã hội nếu họ đã đi để đáp ứng các chi phí. Này differ¬ence trong công nghệ và tiếp thị của các phương tiện truyền thông hai câu chuyện đã tăng trưởng chỉ với thời gian. Ở hiện tại, in câu chuyện đến nay vượt quá the¬atrical tổ chức sản xuất số lượng và đa dạng. Một cuốn sách bìa mềm chi phí khoảng $10-$20; ghế giá rẻ tại các rạp của đô thị chạy giữa $20 và $80.

Kết quả (Việt) 2:

Văn hóa khống chế tất cả câu chuyện. Khán giả đặt ra giới hạn về những gì là chấp nhận được và những gì là không thể chấp nhận, và phản ứng của họ, họ chọn những bài tường thuật được lặp đi lặp lại và nằm cách xa. Tuy nhiên, giờ khởi hành từ chuẩn mực văn hóa bắt trên và nhập hồ tường thuật của một nền văn hóa. Làm thế nào điều này xảy ra là như bí ẩn như nó là thú vị. Nhưng là mốt nhất thời tính vượt mặt văn hóa đón về họ trở thành lần lượt của họ chuẩn mực văn hóa (hoặc tiểu văn hóa), và như vậy phục vụ để nhấn mạnh nguyên tắc chung - đó là mong đợi của khán giả tác kiểm soát lớn hơn các hình thức và nội dung của câu chuyện khi chúng được phổ biến thông qua một xã hội. Không nghi ngờ gì nó đã từng bị như vậy, đi lại cho các khẩu truyền sớm nhất.
Các tiếp thị của câu chuyện, kết hợp với công nghệ mới của giao kể chuyện, đặt một spin phức tạp trên toàn bộ vấn đề của câu chuyện chế văn hóa. Trong thời kỳ phục hưng châu Âu, hai bộ tương phản của các công nghệ tường thuật thụ hưởng sự phát triển bất thường: những cuốn sách và vở kịch được dàn dựng. Cả hai đã phải đáp ứng các mục tiêu tài chính dưới dòng, mà một khán giả trả tiền là không thể thiếu. Nhưng những khán giả, mặc dù chúng chồng lên nhau, là khác nhau, cũng như các chi phí sản xuất cho hai công nghệ này. Kinh nghiệm cá nhân của câu chuyện bằng văn bản (đặc biệt là với im lặng đọc sách - một sự phát triển tương đối gần đây) cho phép cho một loạt các thị trường thích hợp cho sách, tiểu văn hóa nhỏ thường tôn trọng val¬ues khá khác nhau từ các chỉ tiêu của nền văn hóa lớn. Sách cũng đã có một "tuổi thọ". Trong một cửa hàng bán sách mười bảy thế kỷ, họ có thể kiên nhẫn chờ đợi cho bạn đọc đến và mua chúng. Nhưng dàn dựng vở kịch là sự kiện lớn đã xảy ra tại thời điểm nhất định. Họ yêu cầu một khoản đầu tư rất lớn của cả hai quỹ và lao động: một công ty chi trả của các diễn viên và một nhà hát, mà phải được xây dựng, mua, hoặc thuê. Họ cũng cần thiết để mang lại trong mặt cắt ngang rộng nhất của xã hội nếu họ sẽ đáp ứng các chi phí. Differ¬ence trong công nghệ và tiếp thị của hai phương tiện truyền thông tường thuật này chỉ phát triển với thời gian. Hiện nay, tường thuật in xa vượt quá mức tổ chức sản xuất the¬atrical cả về số lượng và đa dạng. Một cuốn sách bìa mềm chi phí khoảng $ 10 đến $ 20; ghế giá rẻ tại các rạp đô thị chạy giữa $ 20 và $ 80.