One section of the review comes clo

One section of the review comes close to straight-up architecture criticism as we know it: the critic, the new building, an assessment:
Not the least contribution is the new building, for which Gordon Bunshaft was partner-in-charge at SOM. One Forty Broadway is a “skin” building; the kind of flat, sheer, curtain wall that it has become chic to reject. …

It is New York’s ultimate skin building. The wall is held unrelentingly flat; there are no tricks with projecting or extended mullions; thin or flush, they are used only to divide the window glass. …The quiet assurance of this building makes even Chase look a little gaudy.
But this judgment of the curtain wall is only a fraction of what she has to say — she’s rewritten her assignment on the fly, because the new building is the least of her concerns. In fact, Huxtable never says the building is good or bad but describes it in terms that make her appreciation clear. She gets inside the architecture by focusing almost exclusively on the curtain wall, as the curtain wall is what sets this box apart from its neighbors and the curtain wall is all that most members of the public will ever see of the building.
Ever since Bunshaft designed Lever House uptown on Park Avenue in 1952, New York’s corporations had been involved in an endless game of curtain-wall one-upmanship. Thus, when Huxtable talks about flatness, she’s describing the latest iteration in a search for new looks for the glass-and-steel tower. As Huxtable notes, by 1968 the public was growing as restless with this aesthetic as they were with plop art, but Marine Midland is a superior example of its type. The sense of collective urban ego present in the postwar building boom that produced so many skin buildings never happened in New York’s most recent boom, with the possible exception of the 2005 Hearst Tower by Foster + Partners. Huxtable sounds a prescient, doleful note in her conclusion: “What next? Probably destruction. One ill-conceived neighboring plaza will kill this carefully calculated channel of related space and buildings. … It only takes one opening in the wrong place, one ‘bonus’ space placed according to current zoning (read ‘business’) practice to ruin it all.”
“Sometimes We Do It Right” includes a number of features that I would urge citizen critics to use in their own writing. One, description: She sets the scene, and her theme, through opening paragraphs that bring the city vividly to mind. Two, history: She demonstrates that the skyscraper is not something new (via her neighborhood tour) and that Marine Midland is part of a lineage (via her discussion of curtain walls). These glancing references establish her expertise (she knows more about this topic than most) and also sidestep a common problem: a gee-whiz awe at the latest and greatest model in the line. Three, drama: Many people consider architecture boring. The first line of defense against this charge is making the connection for the reader between how architecture looks and how it makes one feel. It’s not just a building but a speaking artifact. Finally, the Point: Huxtable has 1200 words with which to make her point. When you read her review, you feel at all times that she knows exactly where it is going. She has chosen the three areas she wants to highlight — the surroundings, the plaza, the building’s skin — and she makes them with all deliberate speed. (If you have selected a theme and a mode of organization, and if you know what your critical approach is, having a point shouldn’t be hard. Leave out more than you leave in.)

Kết quả (Việt) 1:

Một phần của việc xem xét đến gần với những lời chỉ trích thẳng lên kiến trúc như chúng ta biết nó: các nhà phê bình, xây dựng mới, một đánh giá:Không phải là sự đóng góp ít nhất là việc xây dựng mới, mà Gordon Bunshaft là đối tác-phụ trách tại SOM. Một bốn mươi Broadway là một tòa nhà "da"; tường bức màn loại phẳng, tuyệt, nó đã trở nên sang trọng để từ chối. …Nó là làn da của New York cuối cùng xây dựng. Các bức tường được tổ chức unrelentingly phẳng; không có không có thủ đoạn với chiếu hoặc mở rộng song; mỏng hoặc tuôn ra, chúng được sử dụng chỉ để chia cửa sổ kính. … Đảm bảo yên tĩnh của tòa nhà này làm cho ngay cả đuổi nhìn một chút gaudy.Nhưng curtain wall của bản án này là chỉ một phần nhỏ của những gì cô đã nói-cô ấy đã viết lại của cô chuyển nhượng trên bay, bởi vì việc xây dựng mới nhất của mối quan tâm của mình. Trong thực tế, Huxtable không bao giờ nói tòa nhà là tốt hay xấu, nhưng mô tả nó trong điều kiện mà làm cho sự đánh giá cao của cô rõ ràng. Cô được trong kiến trúc bằng cách tập trung gần như độc quyền trên tường bức màn curtain wall là những gì bộ hộp này ngoài nước láng giềng và tường bức màn là hầu hết tất cả những thành viên của công chúng sẽ bao giờ thấy của tòa nhà.Kể từ khi Bunshaft thiết kế cần gạt nhà uptown trên Park Avenue năm 1952, New York tập đoàn đã tham gia vào một trò chơi bất tận của rèm-tường one-upmanship. Vì vậy, khi Huxtable nói về độ phẳng, cô miêu tả lặp mới nhất trong một tìm kiếm mới trông cho tháp thủy tinh và thép. Như ghi chú Huxtable, năm 1968 công chúng trồng bồn chồn với thẩm Mỹ này, như họ đã với tiếng tom nghệ thuật, nhưng biển Midland là một ví dụ cao của loại hình của nó. Ý nghĩa của tự ngã đô thị tập thể hiện nay trong các sau chiến tranh xây dựng bùng nổ sản xuất da rất nhiều tòa nhà không bao giờ xảy ra trong sự bùng nổ gần đây nhất của New York, với ngoại lệ có thể có tháp Hearst 2005 bởi Foster + Partners. Huxtable âm thanh một lưu ý prescient và doleful trong kết luận của mình: "những gì tiếp theo? Có thể hủy diệt. Một plaza ill-conceived giáp ranh sẽ giết kênh này một cách cẩn thận tính toán liên quan đến không gian và các tòa nhà. … Nó chỉ mất một mở ở sai chỗ, một trong những 'thưởng' space đặt theo thực tế quy hoạch (đọc 'kinh doanh') hiện nay để hủy hoại tất cả." "Đôi khi chúng tôi làm điều đó đúng" bao gồm một số tính năng mà tôi sẽ Đôn đốc công dân phê bình để sử dụng trong văn bản riêng của họ. Một, mô tả: cô ấy đặt trong bối cảnh, và chủ đề của mình, thông qua việc mở đoạn văn đó mang lại cho thành phố sinh động tâm. Hai, lịch sử: cô chứng tỏ các nhà chọc trời không phải là một cái gì đó mới (thông qua chuyến đi khu phố) và biển Midland là một phần của một dòng dõi (thông qua cô thảo luận về màn bức tường). Các tài liệu tham khảo glancing thiết lập chuyên môn của mình (cô ấy biết thêm về chủ đề này hơn nhiều) và cũng tránh né một vấn đề phổ biến: gee-whiz awe tại các mô hình mới nhất và lớn nhất trong dòng. Ba, kịch: nhiều người xem xét kiến trúc nhàm chán. Dòng đầu tiên của quốc phòng chống lại khoản phí này là làm cho các kết nối cho người đọc giữa kiến trúc trông như thế nào và làm thế nào nó làm cho một cảm giác. Nó không phải là chỉ là một tòa nhà nhưng một artifact nói. Cuối cùng, các điểm: Huxtable có 1200 từ đó để làm cho cô ấy điểm. Khi bạn đọc nhận xét của mình, bạn cảm thấy ở tất cả thời gian mà cô ấy biết chính xác nơi nó sẽ. Cô đã chọn ba lĩnh vực mà cô ấy muốn làm nổi bật — các môi trường xung quanh, plaza, làn da của tòa nhà- và nó làm cho họ với tất cả các tốc độ cố ý. (Nếu bạn đã chọn một chủ đề và một chế độ của tổ chức, và nếu bạn biết những gì là của bạn phương pháp tiếp cận quan trọng, có một điểm không nên khó khăn. Bỏ ra hơn bạn để ở.)

Kết quả (Việt) 2:

Một phần của việc xem xét đến gần thẳng lên kiến trúc phê bình như chúng ta biết: các nhà phê bình, các tòa nhà mới, đánh giá:
Không phải đóng góp ít nhất là tòa nhà mới, mà Gordon Bunshaft là đối tác phụ trách ở SOM. Một Bốn mươi Broadway là một "da" xây dựng; các loại phẳng, sheer, tường chắn rằng nó đã trở nên sang trọng để từ chối. ...

Đó là xây dựng da cuối cùng của New York. Các bức tường được tổ chức unrelentingly phẳng; không có thủ thuật với chiếu hoặc mở rộng song cửa; mỏng hoặc tuôn ra, họ chỉ được sử dụng để phân chia các kính cửa sổ. ... Việc bảo đảm yên tĩnh của tòa nhà này làm cho cả Chase nhìn một chút cầu kỳ.
Nhưng phán quyết này của bức tường rèm chỉ là một phần nhỏ của những gì cô ấy đã nói - cô ấy viết lại phân công của cô trên bay, bởi vì các tòa nhà mới là ít nhất các mối quan tâm của mình. Trong thực tế, không bao giờ nói Huxtable tòa nhà là tốt hay xấu, nhưng mô tả nó trong điều kiện mà làm cho sự đánh giá cao của mình rõ ràng. Cô nhận được bên trong kiến trúc bằng cách tập trung chủ yếu vào các bức tường rèm, như bức tường rèm là những gì bộ hộp này ngoài từ các nước láng giềng và các bức tường rèm là tất cả mà hầu hết các thành viên của công chúng bao giờ sẽ thấy các tòa nhà.
Kể từ khi thiết kế Bunshaft Lever Nhà trong khu đại lộ Park vào năm 1952, công ty của New York đã được tham gia vào một trò chơi bất tận của màn tường một upmanship. Vì vậy, khi Huxtable nói về độ phẳng, cô mô tả phiên bản mới nhất trong một tìm kiếm cho vẻ mới cho tháp bằng kính và thép. Như Huxtable lưu ý, năm 1968 công chúng đã được phát triển như bồn chồn với thẩm mỹ này như họ với nghệ thuật plop, nhưng Marine Midland là một ví dụ tuyệt vời của các loại của nó. Ý nghĩa của cái đô thị tập thể hiện trong sự bùng nổ xây dựng sau chiến tranh đã sản sinh rất nhiều tòa nhà da không bao giờ xảy ra trong sự bùng nổ gần đây nhất của New York, với ngoại lệ có thể có của Hearst Tower 2005 bởi Foster + Partners. Huxtable âm thanh một lời tiên tri, lưu ý sầu trong kết luận của mình: "Những gì tiếp theo? Có lẽ là sự hủy diệt. Một plaza láng giềng bệnh-thai nghén sẽ giết kênh tính toán cẩn thận về không gian và các tòa nhà có liên quan này. ... Nó chỉ mất một mở ở vị trí sai, một không gian 'thưởng' đặt theo quy hoạch hiện tại (đọc 'kinh doanh') thực hành để làm hỏng tất cả. "
" Đôi khi chúng tôi làm It Right "bao gồm một số tính năng mà tôi sẽ đôn đốc nhà phê bình công dân sử dụng bằng văn bản của riêng họ. Một, mô tả: Cô tạo bối cảnh, và chủ đề của mình, thông qua các đoạn mở đầu mang lại thành phố một cách sống động trong tâm trí. Hai, lịch sử: Cô ấy chứng tỏ rằng các tòa nhà chọc trời không phải là một cái gì đó mới (thông qua tour du lịch khu phố của cô) và Marine Midland là một phần của một dòng họ (thông qua thảo luận của mình về bức tường rèm). Các tài liệu tham khảo liếc lập chuyên môn của mình (cô biết thêm về chủ đề này hơn hầu hết) và cũng tránh né một vấn đề phổ biến: một ngạc gee-whiz lúc các mô hình mới nhất và lớn nhất trong dòng. Ba, kịch: Nhiều người xem xét kiến trúc nhàm chán. Dòng đầu tiên chống lại khoản phí này là làm cho các kết nối cho người đọc giữa cách kiến trúc trông như thế nào và nó làm cho người ta cảm thấy. Nó không chỉ là một tòa nhà nhưng một tạo tác nói. Cuối cùng, các điểm: Huxtable có 1.200 lời nào đó để làm cho điểm của mình. Khi bạn đọc xem xét của mình, bạn cảm thấy như ở tất cả các lần rằng cô biết chính xác nơi nó đi. Cô đã chọn ba khu vực cô ấy muốn làm nổi bật - môi trường xung quanh, quảng trường, làn da của tòa nhà - và cô ấy làm cho chúng với tất cả tốc độ cố ý. (Nếu bạn đã chọn một chủ đề và một phương thức tổ chức, và nếu bạn biết những cách tiếp cận quan trọng của bạn là, có một điểm không nên cứng. Để lại ra nhiều hơn bạn để lại trong.)