In both the male and female charact

In both the male and female characters. the overall structure of chha banhchos is much the same, as seen in the illustrated kbach. In certain aspect, however, there are discrepancies. According to Mrs. Kamel, chha in the male part has less kbach than that of the female. When we did the video shooting, she told me she could not ramember all of the kbach in order, at first. However.as the work progressed, her memory returned.
Through my research and years of practicing this dance form. I have some insights concerning the component behind each kbach and the important key that holds this structure together. Under the rule of kbach, the existing choreographic works are composed, practiced, learned and memorized carefully. They bear the following principles:
1. Both aspects of parallelism and contrast are obviously applied. Figure 29
2. One sees symmetrical composition of kbach in chha banhchos. However, the poses present themselves asymmetrically.
3. There is an initiation point which conforms to the total body coordination.
4. Each kbach execution consistantly comes under the influence of the transitional kbach. Thus, the outcome of each pose is the result of its transitional evolution.
5. Hand gesture and its position are described in the dance technique part. When they are used in combination and depending upon where they are placed, they become more complex. For example, different placements have different meanings. This is one of the critical aspects in the programatic dance and narrative dance drama. These factors are considered meticously by dance masters in joint choreographic work, particularly, those aspects that are altered due to the great sweep of the sung texts.

Kết quả (Việt) 1:

Trong cả hai là các chữ Nam và nữ. cấu trúc tổng thể của chha banhchos là nhiều như nhau, như trong minh họa kbach. Trong một số khía cạnh, Tuy nhiên, có những sự khác biệt. Theo bà Kamel, chha ở phía Nam có ít kbach so với nữ. Khi chúng tôi đã quay video, cô ấy nói với tôi cô có thể không ramember tất cả kbach theo thứ tự, lúc đầu tiên. However.as công việc tiến triển, bộ nhớ của mình trở lại.Thông qua nghiên cứu và năm của thực hành này hình thức khiêu vũ của tôi. Tôi có một số hiểu biết về các thành phần sau mỗi kbach và chìa khóa quan trọng chứa cấu trúc này cùng nhau. Dưới sự cai trị của kbach, các tác phẩm choreographic sẵn có được bao gồm, thực hành, học được và nhớ cẩn thận. Họ chịu các nguyên tắc sau:1. cả hai khía cạnh của xử lý song song và tương phản rõ ràng là được áp dụng. Con số 292. một người thấy các thành phần đối xứng của kbach trong chha banhchos. Tuy nhiên, đặt ra hiện nay chính họ asymmetrically.3. đó là một điểm bắt đầu phù hợp với sự phối hợp cơ thể.4. mỗi kbach thực hiện consistantly đến dưới ảnh hưởng của kbach chuyển tiếp. Vì vậy, kết quả của mỗi tư thế là kết quả của tiến hóa chuyển tiếp của nó.5. tay cử chỉ và vị trí của nó được mô tả trong phần kỹ thuật khiêu vũ. Khi chúng được sử dụng kết hợp và tùy thuộc vào nơi chúng được đặt, họ trở nên phức tạp hơn. Ví dụ, các vị trí khác nhau có ý nghĩa khác nhau. Đây là một trong những khía cạnh quan trọng trong programatic dance và tường thuật khiêu vũ kịch. Những yếu tố này được coi là meticously được khiêu vũ trong công việc choreographic khớp, đặc biệt là, những khía cạnh mà được thay đổi do các góc tuyệt vời của các văn bản hát.

Kết quả (Việt) 2:

Trong cả nam và nhân vật nữ. cấu trúc tổng thể của chha banhchos cũng tương tự, như đã thấy trong kbach minh họa. Tuy nhiên, ở khía cạnh nào đó, có sự khác biệt. Theo bà Kamel, chha ở phía nam có ít kbach hơn so với nữ. Khi chúng tôi đã làm việc quay video, cô ấy nói với tôi rằng cô ấy không thể ramember tất cả các kbach theo thứ tự, lần đầu tiên. However.as công việc tiến triển, trí nhớ của mình trở về.
Qua nghiên cứu và năm hành nghề múa cổ của tôi. Tôi có một số hiểu biết về các thành phần đằng sau mỗi kbach và chìa khóa quan trọng để giữ cấu trúc này với nhau. Dưới sự cai trị của kbach, các tác phẩm múa hiện được cấu tạo, thực tập, học hỏi và ghi nhớ một cách cẩn thận. Họ chịu đựng các nguyên tắc sau đây:
1. Cả hai khía cạnh song song và độ tương phản rõ ràng là áp dụng. Hình 29
2. Một thấy thành phần đối xứng của kbach trong banhchos chha. Tuy nhiên, các tư thế thể hiện họ không đối xứng.
3. Có một điểm khởi đầu mà phù hợp với sự phối hợp tổng thể.
4. Mỗi lần thực thi kbach consistantly đến dưới ảnh hưởng của các kbach chuyển tiếp. Như vậy, kết quả của từng đặt ra là kết quả của sự tiến hóa quá độ.
5. Cử chỉ tay và vị trí của nó được mô tả ở phần kỹ thuật khiêu vũ. Khi chúng được sử dụng trong sự kết hợp và tùy thuộc vào nơi chúng được đặt, họ trở nên phức tạp hơn. Ví dụ, các vị trí khác nhau có ý nghĩa khác nhau. Đây là một trong những khía cạnh quan trọng trong điệu nhảy và nhảy tường thuật kịch programatic. Những yếu tố này được coi meticously bởi bậc thầy nhảy múa trong công việc chung, đặc biệt là, những khía cạnh mà bị thay đổi do sự quét tuyệt vời của các bản văn được hát.