The “cortile” includes Jubilee Walk

The “cortile” includes Jubilee Walk and is defined by the Wilkins west facade and the interior wall of the Sainsbury stairway. The stair itself is contained by one glass and one stone wall. Its architecture continues the outdoor theme, with very big Georgian windows; over-sized, incised, institutional lettering; and, on the mezzanine, 1920s Greek revival balustrades, saluting Philadelphia’s Art Museum. At the top landing, traffic converges from bridge, stair and elevator before entering the galleries. This permits Sainsbury and Wilkins visitors to start their trip through the wing together - a desire of the curators that seemed unachievable until Bob devised the long, street-like stair connecting Pall Mall East to the Bridge of Sighs.
The first view of the paintings is from the east-west axis that traverses the entire National Gallery. At its Sainsbury end, arches in false perspective - a la Teatro Olimpico - extend the street metaphor, pull you along, and terminate in Cima’s The Incredulity of Saint Thomas. This painting contains a central arch that fortuitously mirrors those we chose for the perspective.
The galleries aim for the light airiness of a palazzo; their wood, stone and stucco are tuned to the delicacy of early Renaissance paintings. Our youthful saunters through palazzos and a trip with the client to see Italian and
German museums helped us to choose rooms over modern continuous space as settings for the paintings. We were also intrigued by the windows in palazzo museums, especially those set cheek by jowl with paintings and juxtaposing art with views of busy sunny streets below. They flew in the face of conservator standards but helped, we felt, to keep the art part of life. Although the museum is a world of rules too profuse to describe, we felt that some informality and a recognition of context could make the paintings all the more special. We hoped to give the benefits of windows without the risk of sunlight.
Shared enthusiasm
Then there was John Soane. Shared love of the Dulwich Picture Gallery helped to cement our friendship with the client. We borrowed its section for the major gallery sequence, and its light and space gave the paintings the ambience they need. Daylight seems to be all around and the changes of rainy London register through the monitors, yet conservation standards are met. And although visitors at the opening ceremony thought the paintings had been cleaned, most were merely well lit.
The new spaces are grand but less so than those of Wilkins, and their sequences contain no violent jumps of scale. They wear their history lightly, suggesting that underneath is a modern gallery with non-structural walls.
While planning we asked: “What allowed palazzos to start as family homes and convert to public institutions, and how do they manage the phalanxes that throng European museums on Sundays?” And we designed concourse-like main spaces to take major crowds, with side rooms that provide a more intimate experience, overflow space, and alternative routes when the large galleries are full. North-south routes follow national schools; east-west give cross access and views of relationships. The plan helps visitors take their own directions through the collection. Its broader aim was to help individuals relate personally to the art, despite the crowds and the difficulty they posed to the viewing of intimately scaled paintings - mother (Madonna) and child portraits, for example.

Kết quả (Việt) 1:

"cortile" bao gồm Jubilee đi bộ và được xác định bởi mặt tiền phía tây Wilkins và các bức tường nội thất của cầu thang Sainsbury. Cầu thang chính nó có một kính và một bức tường đá. Kiến trúc của nó vẫn tiếp tục chủ đề hồ, với các cửa sổ Gruzia rất lớn; cửa sổ cỡ lớn, incised, tổ chức ký tự; và, trên tầng lửng, Lan can Hy Lạp phục hồi thập niên 1920, Khánh bảo tàng nghệ thuật Philadelphia. Cuộc đổ bộ đầu, giao thông hội tụ từ cây cầu, cầu thang và Thang máy trước khi vào các phòng trưng bày. Điều này cho phép Sainsbury và Wilkins khách truy cập để bắt đầu chuyến đi của họ thông qua cánh cùng nhau - một mong muốn của curators dường như không thể thực hiện cho đến khi Bob nghĩ ra cầu thang dài, street-giống như kết nối Pall Mall đông để cầu than thở.Giao diện đầu tiên của các bức tranh là từ Trung Đông-Tây mà đi qua các thư viện quốc gia toàn bộ. Ở Sainsbury, arches trong quan điểm sai - a la Teatro Olimpico - mở rộng đường ẩn dụ, kéo bạn cùng, và chấm dứt tại Cima của The Incredulity of Saint Thomas. Bức tranh này chứa một kiến trúc Trung ngẩu nhiên gương những người chúng tôi đã chọn cho quan điểm.Các phòng triển lãm nhằm mục đích cho airiness ánh sáng của một palazzo; của gỗ, đá và bằng vữa được điều chỉnh để tinh vi của đầu thời kỳ phục hưng bức tranh. Chúng tôi saunters trẻ trung thông qua palazzos và một chuyến đi với khách hàng để xem ý và Viện bảo tàng Đức đã giúp chúng tôi để lựa chọn phòng trong không gian liên tục hiện đại như các cài đặt cho bức tranh. Chúng tôi đã được cũng hấp dẫn bởi các cửa sổ trong các bảo tàng palazzo, đặc biệt là má thiết lập bởi jowl với những bức tranh và nghệ thuật juxtaposing nhìn ra đường phố bận rộn nắng dưới đây. Họ đã bay khi đối mặt với thöøa tiêu chuẩn nhưng đã giúp, chúng tôi cảm thấy, để giữ cho nghệ thuật phần của cuộc sống. Mặc dù bảo tàng là một thế giới của quy tắc quá dồi dào để mô tả, chúng tôi cảm thấy rằng một số informality và một sự công nhận của bối cảnh có thể làm cho các bức tranh tất cả các chi tiết đặc biệt. Chúng tôi hy vọng sẽ cung cấp cho các lợi ích của windows mà không có nguy cơ của ánh sáng mặt trời.Chia sẻ sự nhiệt tìnhSau đó đã có John Soane. Chia sẻ tình yêu của phòng trưng bày ảnh London đã giúp để xi măng hữu nghị của chúng tôi với khách hàng. Chúng tôi mượn phần của mình cho dãy lớn bộ sưu tập, và ánh sáng của nó và không gian cho các bức tranh môi trường mà họ cần. Ánh sáng ban ngày có vẻ là tất cả xung quanh và những thay đổi của mưa London đăng ký thông qua màn hình, nhưng tiêu chuẩn bảo tồn được đáp ứng. Và mặc dù du khách tại Lễ khai mạc nghĩ rằng các bức tranh đã được làm sạch, hầu hết đã được chỉ đơn thuần là tốt lit.Các không gian mới là lớn nhưng rất ít hơn những người Wilkins, và trình tự của họ có chứa không có nhảy bạo lực của quy mô. Họ mặc lịch sử của họ nhẹ, đề xuất bên dưới đó là một thư viện hiện đại với những bức tường phòng không kết cấu.Trong khi lập kế hoạch, chúng tôi hỏi: "Những gì palazzos được cho phép để bắt đầu như gia đình nhà và chuyển đổi cho các tổ chức công cộng, và làm thế nào để họ quản lý phalanx throng châu Âu bảo tàng vào ngày chủ nhật?" Và chúng tôi thiết kế giống như phòng chờ chính tại toàn phải đám đông lớn, với bên phòng mà cung cấp một kinh nghiệm thân mật hơn, không gian tràn, và tuyến đường thay thế khi các phòng trưng bày lớn được đầy đủ. Tuyến đường Bắc-Nam theo quốc gia trường; cung cấp cho đông-tây qua truy cập và quan điểm của mối quan hệ. Kế hoạch giúp du khách có hướng riêng của họ thông qua bộ sưu tập. Mục tiêu của nó rộng hơn là để giúp các cá nhân cá nhân liên quan đến nghệ thuật, mặc dù các đám đông và những khó khăn mà họ đặt ra để xem các mật thiết đẩy mạnh bức tranh - mẹ (Madonna) và trẻ em chân dung, ví dụ.

Kết quả (Việt) 2:

Các "Cortile" bao gồm Jubilee Walk và được xác định bởi Wilkins tây mặt tiền và tường bên trong của cầu thang Sainsbury. Các cầu thang chính nó được chứa bởi một kính và một bức tường đá. Cấu trúc của nó tiếp tục chủ đề ngoài trời, với các cửa sổ Gruzia rất lớn; quá khổ, khắc vạch, chữ thể chế; và, trên gác lửng, lan can hồi sinh năm 1920 Hy Lạp, chào Bảo tàng Nghệ thuật Philadelphia. Tại hạ cánh đầu, giao thông hội tụ cầu, cầu thang và thang máy trước khi vào phòng trưng bày. Điều này cho phép Sainsbury và Wilkins thăm để bắt đầu chuyến đi của mình thông qua các cánh với nhau -. Một mong muốn của những người quản lý mà dường như không thể thực hiện cho đến khi Bob đã nghĩ ra từ lâu, như đường phố-cầu thang nối Pall Mall Đông đến Bridge of Sighs
Quan điểm thứ nhất của bức tranh là từ trục đông-tây và đi ngang qua toàn bộ Thư viện Quốc gia. Cuối Sainsbury của nó, vòm trong quan điểm sai - a la Teatro Olimpico - mở rộng ẩn dụ đường, kéo bạn cùng, và chấm dứt trong Cima của The ngờ của Saint Thomas. Bức tranh này có chứa một vòm trung tâm mà tình cờ gương những người chúng ta đã chọn cho quan điểm.
Các phòng trưng bày nhằm mục đích cho thông thoáng ánh sáng của một cung điện; gỗ, đá và vữa của họ được điều chỉnh để các món ăn của bức tranh thời Phục hưng sớm. Saunters trẻ trung của chúng tôi thông qua palazzos và một chuyến đi với các khách hàng để xem Ý và
bảo tàng Đức đã giúp chúng tôi để lựa chọn phòng trên không gian liên tục hiện đại như các thiết lập cho các bức tranh. Chúng tôi cũng đã bị hấp dẫn bởi các cửa sổ trong các bảo tàng cung điện, đặc biệt là những thiết má của xương hàm bằng những bức tranh và nghệ thuật xếp đặt cạnh nhau với quan điểm của đường phố bận rộn dưới nắng. Họ đã bay vào mặt của tiêu chuẩn bảo quản, nhưng đã giúp, chúng tôi cảm thấy, để giữ một phần nghệ thuật của cuộc sống. Mặc dù bảo tàng là một thế giới của các quy tắc quá dồi dào để mô tả, chúng tôi cảm thấy rằng một số thức và một sự công nhận của bối cảnh có thể làm cho tất cả các bức tranh đặc biệt hơn. Chúng tôi hy vọng sẽ đem đến lợi ích của các cửa sổ mà không có nguy của ánh sáng mặt trời.
Nhiệt tình chia sẻ
Sau đó là John Soane. Tình yêu chia sẻ của Picture Gallery Dulwich giúp củng cố tình bạn của chúng tôi với khách hàng. Chúng tôi mượn phần của nó cho các trình tự bộ sưu tập lớn, và ánh sáng và không gian của nó đã làm cho bức tranh lại không khí mà họ cần. Ánh sáng ban ngày dường như là tất cả xung quanh và những thay đổi của mưa London đăng ký thông qua các màn hình, nhưng tiêu chuẩn bảo tồn được đáp ứng. Và mặc dù du khách tại lễ khai mạc nghĩ những bức tranh đã được làm sạch, nhất là chỉ đơn thuần là ánh sáng tốt
Các không gian mới là lớn nhưng ít hơn so với những người của Wilkins, và trình tự của họ không chứa nhảy bạo lực quy mô. Họ mặc lịch sử của họ nhẹ, cho thấy bên dưới là một bộ sưu tập hiện đại với những bức tường không chịu lực.
Trong khi lập kế hoạch, chúng tôi hỏi: "Điều gì cho phép palazzos để bắt đầu như ngôi nhà gia đình và chuyển đổi các tổ chức công cộng, và làm thế nào để họ quản lý các lớp dầy đặc mà tụ tập bảo tàng châu Âu vào ngày chủ nhật? "Và chúng tôi thiết kế không gian phòng chờ chính như để có đám đông lớn, với phòng bên đó cung cấp một kinh nghiệm thân mật hơn, không gian tràn, và các tuyến đường thay thế khi các phòng trưng bày lớn có đầy đủ. Các tuyến đường Bắc-Nam theo trường quốc gia; Đông Tây cung cấp cho truy cập chéo và quan điểm của các mối quan hệ. Kế hoạch này sẽ giúp du khách mất phương hướng của mình thông qua bộ sưu tập. Mục tiêu rộng lớn hơn của nó là để giúp các cá nhân liên quan cá nhân cho nghệ thuật, mặc dù các đám đông và những khó khăn mà họ đặt ra cho việc xem các bức tranh thu nhỏ thân mật - mẹ (Madonna) và chân dung con, ví dụ.