Tadao Ando of Osaka, Japan is a man

Tadao Ando of Osaka, Japan is a man who is at the pinnacle of success in his own country. In the last few years, he has emerged as a cultural force in the world as well. In 1995, the Pritzker Architecture Prize was formally presented to him within the walls of the Grand Trianon Palace at Versailles, France. There is little doubt that anyone in the world of architecture will not be aware of his work. That work, primarily in reinforced concrete, defines spaces in unique new ways that allow constantly changing patterns of light and wind in all his structures, from homes and apartment complexes to places of worship, public museums and commercial shopping centers.

“In all my works, light is an important controlling factor,” says Ando. “I create enclosed spaces mainly by means of thick concrete walls. The primary reason is to create a place for the individual, a zone for oneself within society. When the external factors of a city’s environment require the wall to be without openings, the interior must be especially full and satisfying.”

And further on the subject of walls, Ando writes, “At times walls manifest a power that borders on the violent. They have the power to divide space, transfigure place, and create new domains. Walls are the most basic elements of architecture, but they can also be the most enriching.”

Ando continues, “Such things as light and wind only have meaning when they are introduced inside a house in a form cut off from the outside world. I create architectural order on the basis of geometry squares, circles, triangles and rectangles. I try to use forces in the area where I am building, to restore the unity between house and nature (light and wind) that was lost in the process of modernizing Japanese houses during the rapid growth of the fifties and sixties.”

John Morris Dixon of Progressive Architecture wrote in 1990: “The geometry of Ando’s interior plans, typically involving rectangular systems cut through by curved or angled walls, can look at first glance rather arbitrary and abstract. What one finds in the actual buildings are spaces carefully adjusted to human occupancy.” Further, he describes Ando’s work as reductivist, but “… the effect is not to deprive us of sensory richness. Far from it. All of his restraint seems aimed at focusing our attention on the relationships of his ample volumes, the play of light on his walls, and the processional sequences he develops.”

In his childhood, he spent his time mostly in the fields and streets. From ages 10 to 17, he also spent time making wood models of ships, airplanes, and moulds, learning the craft from a carpenter whose shop was across the street from his home. After a brief stint at being a boxer, Ando began his self-education by apprenticing to several relevant persons such as designers and city planners for short periods. “I was never a good student. I always preferred learning things on my own outside of class. When I was about 18, I started to visit temples, shrines, and tea houses in Kyoto and Nara, there’s a lot of great traditional architecture in the area. I was studying architecture by going to see actual buildings, and reading books about them. “ He made study trips to Europe and the United States in the sixties to view and analyze great buildings of western civilization, keeping a detailed sketch book which he does even to this day when he travels.

About that same time, Ando relates that he discovered a book about Le Corbusier in a secondhand bookstore in Osaka. It took several weeks to save enough money to buy it. Once in his possession, Ando says, “I traced the drawings of his early period so many times that all the pages turned black. In my mind, I quite often wonder how Le Corbusier would have thought about this project or that.” When he visited Marseilles, Ando recalls visiting Corbu’s Únite d’Habitation, and being intrigued by the dynamic use of concrete. Although concrete (along with steel and glass) is Ando’s favorite material, he has used wood in a few rare projects, including the Japan Pavilion for Expo ‘92 in Spain.

Ando’s concrete is often referred to as “smooth-as-silk.” He explains that the quality of construction does not depend on the mix itself, but rather on the form work into which the concrete is cast. Because of the tradition of wooden architecture” in Japan, the craft level of carpentry is very high. Wooden form work, where not a single drop of water will escape from the seams of the forms depends on this. Watertight forms are essential. Otherwise, holes can appear and the surface can crack.

His form moulds, or wooden shuttering (as it is called in Japan), are even varnished to achieve smooth-as-silk finish to the concrete. The evenly spaced holes in the concrete, that have become almost an Ando trademark, are the result of bolts that hold the shuttering together. Ando’s concrete is both structure and surface, never camouflaged or plastered over.

Although Ando has a preference for concrete, it is not part of the Japanese building tradition. “Most Japanese houses are built with wood and paper,” he explains, “including my own. I have lived there since I was a child. It is like my cave, I’m very comfortable there.” He explained that he was the firstborn of twin boys. When he was two, it was decided that his maternal grandmother would raise him, and he was given her name, Ando. They first lived near the port of Osaka before moving to where he lives today.

Kết quả (Việt) 1:

Tadao Ando ở Osaka, Nhật Bản là một người đàn ông đang ở đỉnh cao của sự thành công trong đất nước của mình. trong vài năm qua, ông đã nổi lên như một lực lượng văn hóa thế giới là tốt. vào năm 1995, giải thưởng kiến ​​trúc Pritzker được chính thức đệ trình lên trong các bức tường của cung điện Trianon lớn ở Versailles, Pháp.có rất ít nghi ngờ rằng bất cứ ai trong thế giới của kiến ​​trúc sẽ không nhận thức được công việc của mình. công việc, chủ yếu là bê tông cốt thép, định nghĩa không gian theo những cách độc đáo mới cho phép liên tục thay đổi mô hình của ánh sáng và gió trong tất cả các cấu trúc của mình, từ nhà cửa và khu phức hợp căn hộ để nơi thờ tự, bảo tàng công cộng và trung tâm mua sắm thương mại.

"trong tất cả các tác phẩm của tôi,ánh sáng là một yếu tố quan trọng kiểm soát, "Ando nói. "Tôi tạo ra không gian kín chủ yếu bằng phương tiện của bức tường bê tông dày. lý do chính là để tạo ra một nơi cho các cá nhân, một khu vực cho chính mình trong xã hội. khi các yếu tố bên ngoài môi trường của một thành phố yêu cầu các bức tường được mà không có khe hở, nội thất phải được đặc biệt đầy đủ và thỏa mãn. "

và hơn nữa về chủ đề của bức tường, Ando đã viết, "vào những thời điểm bức tường thể hiện một sức mạnh giáp bạo lực. họ có sức mạnh để chia không gian, biến hình diễn ra, và tạo ra các lĩnh vực mới. bức tường là những yếu tố cơ bản nhất của kiến ​​trúc, nhưng họ cũng có thể là phong phú nhất. "

Ando tiếp tục,"Những thứ như ánh sáng và gió chỉ có ý nghĩa khi họ được giới thiệu trong một ngôi nhà ở một hình thức cắt đứt khỏi thế giới bên ngoài. tôi tạo ra để kiến ​​trúc trên cơ sở của hình vuông hình học, hình tròn, hình tam giác và hình chữ nhật. tôi cố gắng để sử dụng lực lượng trong khu vực, nơi tôi đang xây dựng,. để khôi phục lại sự thống nhất giữa nhà và thiên nhiên (ánh sáng và gió) đã bị mất trong quá trình hiện đại hóa nhà Nhật Bản trong sự phát triển nhanh chóng của các mươi và sáu mươi "

john morris dixon của kiến ​​trúc tiến bộ đã viết vào năm 1990:" hình học của kế hoạch nội thất của Ando, ​​thường liên quan đến hệ thống hình chữ nhật cắt giảm thông qua bởi các bức tường cong hay góc cạnh,có thể nhìn thoáng qua chứ không phải tùy tiện và trừu tượng. những gì người ta tìm thấy trong các tòa nhà thực tế được điều chỉnh cẩn thận để không gian chiếm dụng của con người. "hơn nữa, ông mô tả công việc của Ando như reductivist, nhưng" ... hiệu quả là không để mất chúng ta về sự phong phú cảm giác. xa nó. tất cả các hạn chế của ông dường như nhằm mục đích tập trung sự chú ý của chúng tôi về các mối quan hệ của khối lượng phong phú của mình,chơi của ánh sáng trên các bức tường của mình, và các chuỗi kiệu ông phát triển. "

trong thời thơ ấu của mình, ông đã dành thời gian của mình chủ yếu là trong các lĩnh vực và đường phố. từ độ tuổi 10 đến 17, ông cũng dành thời gian làm cho các mô hình gỗ của tàu, máy bay, và khuôn mẫu, học nghề từ một thợ mộc có cửa hàng là trên đường phố từ nhà của ông. sau một thời gian ngắn ở là một võ sĩ quyền Anh,Ando bắt đầu tự giáo dục của mình bằng cách apprenticing một số người có liên quan như thiết kế và quy hoạch thành phố trong thời gian ngắn. "Tôi chưa bao giờ là học sinh giỏi. tôi luôn luôn ưa thích những điều học tập một mình bên ngoài lớp học. khi tôi đã được khoảng 18, tôi bắt đầu đến thăm đền, miếu, nhà trà trong Kyoto và Nara, có rất nhiều kiến ​​trúc truyền thống lớn trong khu vực.tôi đã được học kiến ​​trúc bằng cách để xem các tòa nhà thực tế, và đọc sách về họ. "Ông đã thực hiện nghiên cứu chuyến đi đến châu Âu và các quốc gia thống trong những năm sáu mươi để xem và phân tích các tòa nhà lớn của nền văn minh phương Tây, giữ một quyển sách chi tiết mà anh ta thậm chí cho đến ngày nay khi ông đi.

Về cùng một thời gian,Ando liên quan mà ông phát hiện ra một cuốn sách về Le Corbusier trong một hiệu sách cũ ở Osaka. phải mất vài tuần để tiết kiệm đủ tiền để mua nó. một lần sở hữu của mình, Ando nói, "tôi bắt nguồn từ bản vẽ của giai đoạn đầu tiên của ông rất nhiều lần rằng tất cả các trang chuyển sang màu đen. trong tâm trí của tôi, tôi khá thường xuyên tự hỏi có bao Le Corbusier đã có thể nghĩ về dự án này hay đó."Khi ông đến thăm Marseilles, Ando nhớ lại thăm corbu đoàn kết d'ở, và bị hấp dẫn bởi việc sử dụng năng động của bê tông. mặc dù bê tông (cùng với thép và kính) là vật liệu ưa thích của Ando, ​​ông đã sử dụng gỗ trong một vài dự án hiếm, bao gồm các gian hàng Nhật Bản cho triển lãm 92 tại Tây Ban Nha.

bê tông Ando được thường được gọi là "mượt như tơ ."Ông giải thích rằng chất lượng xây dựng không phụ thuộc vào sự kết hợp chính nó, mà là về công tác hình thức mà trong đó bê tông được đúc. vì truyền thống của kiến ​​trúc gỗ "tại Nhật Bản, mức độ nghề mộc là rất cao. làm việc dưới hình thức bằng gỗ, nơi mà không một giọt nước sẽ thoát khỏi các đường nối các hình thức phụ thuộc vào điều này. hình thức kín nước là rất cần thiết. nếu không,lỗ có thể xuất hiện và bề mặt có thể crack.

khuôn hình thức của mình, hoặc ván khuôn gỗ (như nó được gọi là tại Nhật Bản), thậm chí còn sơn véc-ni để đạt được kết thúc êm-như-tơ cho bê tông. các lỗ cách đều nhau trong bê tông, đã trở thành gần như một thương hiệu Ando, ​​là kết quả của bu lông giữ các ván khuôn với nhau. bê tông Ando là cả hai cấu trúc và bề mặt,không bao giờ ngụy trang hoặc dán trên.

mặc dù Ando có một sở thích cho bê tông, nó không phải là một phần của truyền thống xây dựng Nhật Bản. "Hầu hết các nhà Nhật Bản được xây dựng bằng gỗ và giấy," ông giải thích, "bao gồm cả của riêng tôi. tôi đã sống ở đó kể từ khi tôi là một đứa trẻ. nó giống như hang động của tôi, tôi rất thoải mái ở đó. ", ông giải thích rằng ông là con đầu lòng của bé trai sinh đôi. khi anh hai,đã quyết định rằng bà ngoại của ông sẽ làm cho kẻ ấy, và ông đã được đưa ra tên của mình, Ando. đầu, họ sống gần cảng Osaka trước khi chuyển đến nơi ông sống ngày hôm nay.

Kết quả (Việt) 2:

Tadao Ando Osaka, Nhật bản là một người đang ở đỉnh cao của sự thành công ở đất nước của mình. Trong những năm gần đây, ông đã nổi lên như một lực lượng văn hóa trên thế giới là tốt. Năm 1995, các giải thưởng kiến trúc Pritzker được chính thức trao cho ông trong các bức tường của Grand Palace Trianon tại Versailles, nước Pháp. Có rất ít nghi ngờ rằng bất cứ ai trong thế giới kiến trúc sẽ không được nhận thức của công việc của mình. Định rằng công việc, chủ yếu trong bê tông cốt thép, nghĩa tại toàn trong những cách mới độc đáo cho phép liên tục thay đổi mô hình của ánh sáng và trong tất cả các cấu trúc của mình, từ nhà và khu liên hợp căn hộ đến những nơi thờ phượng, viện bảo tàng công cộng và thương mại Trung tâm mua sắm.

"trong tất cả các tác phẩm của tôi, ánh sáng là một yếu tố quan trọng kiểm soát,"ông Ando. "Tôi tạo kín tại chủ yếu bằng phương tiện của bức tường bê tông dày. Lý do chính là để tạo ra một nơi cho các cá nhân, khu vực cho mình trong xã hội. Khi các yếu tố bên ngoài của một thành phố môi trường yêu cầu các bức tường được mà không có lỗ, bộ nội vụ phải đặc biệt là đầy đủ và đáp ứng."

Và hơn nữa về vấn đề bức tường, Andō viết, "vào các thời điểm biểu bức tường hiện một sức mạnh mà biên giới trên các bạo lực. Họ có sức mạnh để chia space, transfigure place, và tạo ra tên miền mới. Bức tường là những yếu tố cơ bản nhất của kiến trúc, nhưng họ cũng có thể là phong phú nhất."

Ando tiếp tục, "Những thứ như ánh sáng và gió chỉ có ý nghĩa khi chúng được giới thiệu trong một ngôi nhà trong một hình thức cắt từ thế giới bên ngoài. Tôi tạo ra kiến trúc trật tự trên cơ sở hình học hình vuông, hình tròn, hình tam giác và hình chữ nhật. Tôi cố gắng sử dụng lực lượng trong khu vực nơi tôi đang xây dựng, để khôi phục lại sự thống nhất giữa nhà và thiên nhiên (ánh sáng và gió) mà đã bị mất trong quá trình hiện đại hóa Nhật bản nhà trong sự phát triển nhanh chóng của fifties và sixties."

John Morris Dixon của tiến bộ kiến trúc đã viết năm 1990: "các hình học của nội thất của Ando kế hoạch, thường liên quan đến hệ thống hình chữ nhật cắt ngang bởi cong hoặc góc cạnh bức tường, có thể nhìn thoáng qua khá tùy ý và trừu tượng. Những gì một tìm thấy trong các tòa nhà thực sự là không gian một cách cẩn thận điều chỉnh cho cư của con người." Hơn nữa, ông mô tả tác phẩm của ông như là reductivist, nhưng "... có hiệu lực là không để tước đi của chúng tôi của cảm giác phong phú. Xa nó. Tất cả các hạn chế của ông có vẻ nhằm vào tập trung sự chú ý của chúng tôi vào các mối quan hệ của khối lượng phong phú của mình, chơi của ánh sáng trên bức tường của ông, và các chuỗi processional ông phát triển."

Trong thời thơ ấu của mình, ông đã dành thời gian của mình chủ yếu trong các lĩnh vực và đường phố. Từ 10 đến 17 tuổi, ông cũng dành thời gian làm cho gỗ mô hình tàu, máy bay, và khuôn mẫu, học nghề từ một người thợ mộc có cửa hàng đã trên đường phố từ nhà của ông. Sau một thời gian ngắn ở là một võ sĩ quyền Anh, Andō bắt đầu tự giáo dục của mình bằng cách apprenticing cho một số người có liên quan như nhà thiết kế và nhà quy hoạch thành phố trong thời gian ngắn. "Tôi không bao giờ là một sinh viên tốt. Tôi luôn luôn ưa thích học hỏi những điều mình bên ngoài lớp học. Khi tôi đã khoảng 18, tôi bắt đầu đến thăm ngôi đền, đền thờ, và trà nhà ở Kyoto và Nara, có rất nhiều kiến trúc truyền thống lớn trong khu vực. Tôi đã học kiến trúc bằng cách để xem thực tế công trình, và đọc sách về họ. "Ông đã nghiên cứu các chuyến đi đến châu Âu và Hoa Kỳ trong những năm sáu mươi để xem và phân tích các tòa nhà lớn của nền văn minh phương Tây, Giữ một cuốn sách ký họa chi tiết mà anh ta thậm chí còn đến ngày nay khi ông đi.

về cùng một lúc, Andō liên quan ông phát hiện ra một cuốn sách về Le Corbusier trong một hiệu sách cũ ở Osaka. Phải mất vài tuần để tiết kiệm đủ tiền để mua nó. Một khi trong sở hữu của ông, ông nói, "tôi truy tìm các bản vẽ của ông lớn thời kỳ đầu rất nhiều lần rằng tất cả các trang bị đen. Trong tâm trí của tôi, tôi khá thường tự hỏi làm thế nào Le Corbusier sẽ có suy nghĩ về dự án này hay đó.Nhớ "khi ông viếng thăm Marseille, ông lại cách truy cập Únite d'Habitation của Corbu, và bị hấp dẫn bởi việc sử dụng năng động của bê tông. Mặc dù bê tông (cùng với thép và kính) là vật liệu ưa thích của ông, ông đã sử dụng gỗ trong một vài dự án hiếm, bao gồm các gian hàng Nhật bản cho hội chợ triển lãm ' 92 ở Tây Ban Nha.

bê tông của ông thường được gọi là "mịn như tơ lụa."Ông giải thích rằng chất lượng xây dựng không phụ thuộc vào sự pha trộn chính nó, nhưng thay vào các hình thức làm việc vào đó bê tông được đúc. Bởi vì truyền thống của kiến trúc gỗ"tại Nhật bản, mức độ nghề mộc là rất cao. Làm việc gỗ hình thức, nơi mà không một giọt nước sẽ thoát khỏi vỉa các hình thức phụ thuộc vào điều này. Kín nước hình thức là rất cần thiết. Nếu không, lỗ có thể xuất hiện và bề mặt có thể crack.

của ông tạo thành khuôn, hoặc gỗ ván (như nó được gọi là tại Nhật bản), thậm chí varnished để đạt được mịn như tơ lụa kết thúc để bê tông. Các lỗ khoảng cách đồng đều trong bê tông, đã trở thành gần như là một thương hiệu Ando, là kết quả của Bu lông giữ các ván với nhau. Bê tông của Ando là cấu trúc và bề mặt, không bao giờ ngụy trang hoặc trát vữa trên.

mặc dù ông có một sở thích cho bê tông, nó không phải là một phần của truyền thống Nhật bản xây dựng. "Hầu hết các nhà Nhật bản được xây dựng bằng gỗ và giấy," ông giải thích, bao gồm "cả của riêng tôi. Tôi đã sống ở đó kể từ khi tôi đã là một đứa trẻ. Nó là giống như hang động của tôi, tôi rất thoải mái có." Ông giải thích rằng ông là đầu của chàng trai sinh đôi. Khi ông là hai, nó đã được quyết định rằng bà ngoại của ông sẽ nuôi dạy nó, và ông được đặt tên của mình, Ando. Họ đầu tiên sống gần cảng Osaka trước khi chuyển đến nơi anh ta sống ngày hôm nay.