Thus in the history of Vietnamese F

Thus in the history of Vietnamese Fine art Doi Moi and its effects can be considered one of the most important driving forces which can be compared probably only with the creation of L’Ecole des Beaux Arts in Hanoi.
Looking back through the past 30 years I can confess that for me the more exciting and vivid period was the last decade of the twentieth century when the young contemporary Vietnamese art experienced a period of transition, full of optimism and desires of the new, also including its conflicts and confusions. When supervision over cultural production weakened and artists suddenly got freedom to create and to exhibit they demonstrated the most sincere will to go out of the previous limitations and to overstep the boundaries of ‘provincial’ and ‘national’. They also began to dream about integration into the international contemporary art scene.

Kết quả (Việt) 1:

Do đó trong lịch sử Việt Nam Mỹ thuật Doi Moi và các hiệu ứng có thể được coi là một trong số các lực lượng lái xe quan trọng nhất mà có thể được so sánh có lẽ chỉ với việc tạo ra các L'Ecole des Beaux Arts ở Hà Nội. Nhìn lại thông qua 30 năm qua tôi có thể thú nhận rằng đối với tôi thời gian thú vị và sống động hơn là trong thập kỷ cuối của thế kỷ XX khi trẻ nghệ thuật đương đại của Việt Nam trải qua một giai đoạn chuyển tiếp, đầy lạc quan và mong muốn của các mới, bao gồm cả các cuộc xung đột và nhầm lẫn. Khi đã làm suy yếu sự giám sát trên văn hóa sản xuất và nghệ sĩ đột nhiên nhận tự do để tạo ra và triển lãm họ chứng minh sẽ chân thành nhất để đi ra ngoài của các giới hạn trước đó và để vượt qua ranh giới của 'tỉnh' và 'quốc gia'. Họ cũng bắt đầu để ước mơ về hội nhập cảnh nghệ thuật đương đại quốc tế.

Kết quả (Việt) 2:

Vì vậy, trong lịch sử Mỹ thuật Việt Nam đổi mới và ảnh hưởng của nó có thể được coi là một trong những động lực quan trọng nhất mà có thể được so sánh có lẽ chỉ với sự sáng tạo của L'Ecole des Beaux Arts tại Hà Nội.
Nhìn lại 30 năm qua tôi có thể thú nhận rằng đối với tôi thời gian thú vị và sống động hơn là trong thập niên cuối cùng của thế kỷ XX khi các trẻ nghệ thuật Việt Nam đương đại đã trải qua một giai đoạn chuyển tiếp, đầy lạc quan và mong muốn của các mới, bao gồm cả các cuộc xung đột và những nhầm lẫn của mình. Khi giám sát sản xuất văn hóa suy yếu và các nghệ sĩ đột nhiên được tự do để tạo ra và triển lãm họ đã chứng minh ý chí chân thành nhất để đi ra khỏi những hạn chế trước đó và để vượt qua ranh giới của 'tỉnh' và 'quốc gia'. Họ cũng bắt đầu mơ về hội nhập vào nền nghệ thuật đương đại quốc tế.