1.1 cHooSIng Your weAPonSChoosing t

1.1 cHooSIng Your weAPonS
Choosing the equipment that allows you to hear (or “monitor”) your mix signal is not a task to be taken lightly, because it’s the window through which you’ll be viewing everything you do. For those on a strict budget, however, the unappetizing reality is that monitoring is one of those areas of audio technology where the amount of cash you’re prepared to splash really makes a difference. This is particularly true with regard to your studio’s primary monitoring system, which needs to combine warts-and-all mix detail with a fairly even frequency response across the biggest possible slice of the 20Hz to 20kHz audible frequency spectrum—a set of characteristics that doesn’t come cheap.
That said, when choosing the stereo loudspeakers that will fulfill these duties in all but the most constrained studios, there’s a lot you can do to maximize your value for money. First off, furniture-rattling volume levels aren’t tremen- dously important for mixing purposes, despite what you might guess from seeing pics of the dishwasher-sized beasts mounted into the walls of famous control rooms—most mix engineers use those speakers mainly for parting the visiting A&R guy’s hair! “I use nearfields almost exclusively,” says Chuck Ainlay, “because there just aren’t many situations where the main monitors sound all that good. The mains in most studios are intended primarily for hyp- ing the clients and playing real loud.”1 “I don’t use the big monitors in studios for anything,” says Nigel Godrich, “because they don’t really relate to any- thing.”2 You’ll get a more revealing studio tool at a given price point if you go for something where the designers have spent their budget on audio qual- ity rather than sheer power. As it happens, the most high-profile mix engineers actually rely almost exclusively on smaller speakers set up within a couple of meters of their mix position (commonly referred to as nearfield monitors). If you sensibly follow their example in your own studio, you shouldn’t need gar- gantuan speaker cones and rocket-powered amplifiers, even if you fancy mak- ing your ears water.

Kết quả (Việt) 1:

1.1 lựa chọn vũ khí của bạnViệc lựa chọn thiết bị mà cho phép bạn nghe (hoặc "theo dõi") tín hiệu hỗn hợp của bạn không phải là một nhiệm vụ để được đưa nhẹ, bởi vì nó là cửa sổ mà qua đó bạn sẽ xem tất cả mọi thứ bạn làm. Đối với những người trên một ngân sách nghiêm ngặt, Tuy nhiên, thực tế unappetizing là giám sát là một trong những lĩnh vực công nghệ âm thanh mà số lượng tiền mặt bạn đang chuẩn bị để giật gân thực sự làm cho một sự khác biệt. Điều này đặc biệt đúng đối với studio của bạn chính giám sát hệ thống, mà cần phải kết hợp các mụn cóc và tất cả kết hợp chi tiết với một phản ứng tần số khá thậm chí trên lát lớn nhất có thể của 20 Hz đến 20 kHz Tần số âm thanh spectrum-một tập hợp các đặc điểm không đến giá rẻ.That said, when choosing the stereo loudspeakers that will fulfill these duties in all but the most constrained studios, there’s a lot you can do to maximize your value for money. First off, furniture-rattling volume levels aren’t tremen- dously important for mixing purposes, despite what you might guess from seeing pics of the dishwasher-sized beasts mounted into the walls of famous control rooms—most mix engineers use those speakers mainly for parting the visiting A&R guy’s hair! “I use nearfields almost exclusively,” says Chuck Ainlay, “because there just aren’t many situations where the main monitors sound all that good. The mains in most studios are intended primarily for hyp- ing the clients and playing real loud.”1 “I don’t use the big monitors in studios for anything,” says Nigel Godrich, “because they don’t really relate to any- thing.”2 You’ll get a more revealing studio tool at a given price point if you go for something where the designers have spent their budget on audio qual- ity rather than sheer power. As it happens, the most high-profile mix engineers actually rely almost exclusively on smaller speakers set up within a couple of meters of their mix position (commonly referred to as nearfield monitors). If you sensibly follow their example in your own studio, you shouldn’t need gar- gantuan speaker cones and rocket-powered amplifiers, even if you fancy mak- ing your ears water.

Kết quả (Việt) 2:

1.1 Chọn vũ khí của bạn
Chọn thiết bị cho phép bạn nghe (hoặc "giám sát") tín hiệu hỗn hợp của bạn không phải là một nhiệm vụ để được xem nhẹ, bởi vì đó là cửa sổ mà qua đó bạn sẽ được xem tất cả mọi thứ bạn làm. Tuy nhiên, đối với những người trên một ngân sách chặt chẽ, thực tế không ngon miệng là giám sát là một trong những lĩnh vực công nghệ âm thanh, nơi số lượng tiền bạn đang chuẩn bị để giật gân thực sự làm cho một sự khác biệt. Điều này đặc biệt đúng đối với các hệ thống giám sát chính của studio của bạn, mà cần phải kết hợp mụn cóc-và-tất cả các chi tiết kết hợp với một phản ứng tần số khá ngay cả trên phần lớn nhất có thể có của các 20Hz đến 20kHz âm thanh tần số với tần-một tập hợp các đặc điểm mà doesn 't có giá rẻ.
Điều đó nói rằng, khi lựa chọn các loa stereo rằng sẽ hoàn thành những nhiệm vụ trong tất cả các hãng chế nhất, có rất nhiều bạn có thể làm để tối đa hóa giá trị của đồng tiền. Trước hết, mức âm lượng đồ nội thất-rattling không tremen- dously quan trọng cho mục đích trộn, bất chấp những gì bạn có thể đoán từ khi nhìn thấy bức ảnh của những con quái vật máy rửa chén cỡ gắn vào các bức tường của kiểm soát nổi tiếng phòng-nhất các kỹ sư kết hợp sử dụng những loa chủ yếu cho chia tay mái tóc đến thăm A & R của chàng! "Tôi sử dụng nearfields gần như độc quyền," Chuck Ainlay nói, "bởi vì chỉ có không có nhiều tình huống mà các màn hình chính nghe tất cả những gì tốt. Các nguồn điện trong hầu hết các hãng phim đang dự định chủ yếu cho hyp- ing khách hàng và chơi thật lớn. "1" Tôi không sử dụng màn hình lớn trong studio cho bất cứ điều gì ", ông Nigel Godrich nói," bởi vì họ không thực sự liên quan đến bất kỳ -. điều "2 bạn sẽ có được một công cụ phòng thu tiết lộ nhiều hơn ở một mức giá đưa ra nếu bạn đi cho một cái gì đó mà các nhà thiết kế đã dành ngân sách của họ về âm thanh qual- ity hơn là sức mạnh tuyệt đối. Khi nó xảy ra, các kỹ sư kết cấu hình cao nhất thực sự dựa gần như hoàn toàn vào loa nhỏ thiết lập trong vòng một vài mét của vị trí kết hợp của họ (thường được gọi là màn hình nearfield). Nếu bạn một cách hợp lý theo gương của họ trong studio riêng của bạn, bạn không cần nón gantuan loa gar- và bộ khuếch đại tên lửa-powered, thậm chí nếu bạn thích mak- ing nước đôi tai của bạn.