he style in which these mosaics and

he style in which these mosaics and frescoes were executed reflected their function as static, symbolic images of the divine and the Absolute. The mature Byzantine style, evolved through the stylization and standardization of late classical forms of Early Christian art, was based on the dynamic of lines and flat areas of colour rather than form. Individual features were suppressed in favour of a standard facial type, figures were flattened, and draperies were reduced to patterns of swirling lines. The total effect was one of disembodiment, the three-dimensional representation of an individual human figure replaced by a spiritual presence the force of which depended upon vigour of line and brilliance of colour. The Byzantine image was at once more remote and more immediate than the naturalistic classical one. The effect of immediacy was increased by the severely frontal pose and the Byzantine facial type, with its huge eyes and penetrating gaze, and by the characteristic use of a gold background which, in pictures of isolated figures, made the image appear to be suspended somewhere between the wall and the viewer.

Kết quả (Việt) 1:

ông phong cách trong đó các gạch và bích họa được thực hiện phản ánh chức năng của họ như là hình ảnh tĩnh, biểu tượng của thượng đế và tuyệt đối. Phong cách Byzantine trưởng thành, phát triển thông qua stylization và tiêu chuẩn hóa các hình thức cổ điển của cuối năm của Kitô giáo đầu nghệ thuật, được dựa trên năng động dây chuyền và các khu vực bằng phẳng của màu sắc chứ không phải là hình thức. Tính năng cá nhân bị đàn áp ủng hộ một loại mặt tiêu chuẩn, con số đã được phẳng và draperies đã được giảm đến các mô hình của dòng xoáy. Có hiệu lực tất cả là một trong disembodiment, đại diện ba chiều của một con số của con người cá nhân thay thế bằng một sự hiện diện tinh thần lực trong đó phụ thuộc vào hưởng dân của dòng và sáng chói của màu sắc. Hình ảnh Byzantine là lúc một lần nữa từ xa và cấp bách hơn so với cổ điển tự nhiên. Tác dụng của immediacy tăng thêm tư thế nghiêm trọng phía trước và loại mặt Byzantine, với đôi mắt khổng lồ và thâm nhập chiêm ngưỡng của nó, và bằng cách sử dụng đặc trưng một nền vàng mà, trong hình ảnh của nhân vật bị cô lập, thực hiện hình ảnh xuất hiện để được treo một nơi nào đó giữa tường và người xem.

Kết quả (Việt) 2:

ông phong cách trong đó các khảm và các bức bích họa được thực hiện chức năng của mình như tĩnh, hình ảnh mang tính biểu tượng của thần linh và tuyệt đối. Các phong cách Byzantine trưởng thành, phát triển qua nhiều cách điệu và chuẩn hoá các loại hình cổ điển cuối của nghệ thuật Kitô giáo sớm, được dựa trên sự năng động của các đường và các khu vực bằng phẳng của màu sắc chứ không phải là hình thức. Tính năng cá nhân bị đàn áp trong lợi của một loại mặt tiêu chuẩn, con số đã được san bằng, và rèm được giảm đến mô hình của dòng xoáy. Ảnh hưởng tổng thể là một trong những giải ngủ, các đại diện ba chiều của một số cá nhân con người thay thế bởi một sự hiện diện tinh thần lực mà phụ thuộc vào sức mạnh của dòng và rực rỡ của màu sắc. Những hình ảnh Byzantine là cùng một lúc từ xa nhiều hơn và nhiều hơn nữa trước mắt hơn là một cổ điển tự nhiên. Hiệu quả của việc cấp bách đã được tăng lên bởi các tư thế trán nghiêm trọng và các loại mặt Byzantine, với đôi mắt khổng lồ và thâm nhập vào ánh mắt, và bằng cách sử dụng đặc trưng của một nền vàng trong đó, hình ảnh của các nhân vật bị cô lập, thực hiện các hình ảnh xuất hiện để được treo ở đâu đó giữa tường và người xem.