Beat musicFrom Wikipedia, the free

Beat music
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to: navigation, search
"Merseybeat" redirects here. For other uses, see Merseybeat (disambiguation).
Beat
Stylistic origins British rock and roll, pop, Celtic music (Merseybeat), doo-wop, rhythm and blues, rock and roll, skiffle
Cultural origins Late 1950s to early 1960s in the United Kingdom
Typical instruments Guitar, bass guitar, drums, vocals, keyboards, harmonica
Derivative forms Garage rock, power pop, pop punk, Britpop, yé-yé, psychedelic rock, group sounds, Wong shadow, string (Thai pop)
Subgenres
Freakbeat
Regional scenes
Merseybeat (Merseyside)
Brumbeat (Birmingham)
Nederbeat (Netherlands)
Tottenham Sound (London)
Other topics
British Invasion, Carnaby Street, Swinging London

Beat music, British beat, or Merseybeat (for bands from Liverpool beside the River Mersey) is a pop and rock music genre that developed in the United Kingdom in the early 1960s. Beat music is a fusion of rock and roll, doo-wop, skiffle and R&B. The genre provided many of the bands responsible for the British invasion of the American pop charts starting in 1964, and provided the model for many important developments in pop and rock music, including the format of the rock group around lead, rhythm and bass guitars with drums.
Contents

1 Use of the term
2 Characteristics
3 History
4 British Invasion
5 Decline and influence
6 Notable acts
6.1 Merseybeat
6.2 Other British beat groups
7 See also
8 Notes
9 References
10 External links

Use of the term

The exact origins of the terms Beat music and Merseybeat are uncertain. Beat music seems to have had little to do with the Beat Generation literary movement of the 1950s, and more to do with driving rhythms, which the bands had adopted from their rock and roll, rhythm and blues and soul music influences. As the initial wave of rock and roll declined in the later 1950s "big beat" music, later shortened to "beat", became a live dance alternative to the balladeers like Tommy Steele, Marty Wilde and Cliff Richard who were dominating the charts.[1]

The name Mersey Beat was used for a Liverpool music magazine founded in 1961 by Bill Harry. Harry claims to have coined the term "based on a policeman's beat and not that of the music".[2] The band the Pacifics were renamed the Mersey Beats in February 1962 by Bob Wooler, MC at the Cavern Club and in April that year they became The Merseybeats.[3] With the rise of the Beatles in 1963, the terms Mersey sound and Merseybeat were applied to bands and singers from Liverpool, and this was the first time in British pop music that a sound and a location were linked together.[4] The equivalent scenes in Birmingham and London were described as Brum beat and the Tottenham Sound respectively.[5]
Characteristics

The most distinctive characteristic of the music was the strong beat, using the backbeat common to rock and roll and rhythm and blues, but often with a driving emphasis on all the beats of 4/4 bar.[6] The rhythm itself — described by Alan Clayson as "a changeless four-four offbeat on the snare drum" — was developed in the clubs in Hamburg, Germany, where many English groups, including the Beatles, performed in the early 1960s and where it was known as the mach schau beat.[7] The 8/8 rhythm was flexible enough to be adopted for songs from a range of genres. In addition, according to music writer Dave Laing,[7]

"the chord playing of the rhythm guitar was broken up into a series of separate strokes, often one to the bar, with the regular plodding of the bass guitar and crisp drumming behind it. This gave a very different effect from the monolithic character of rock, in that the beat was given not by the duplication of one instrument in the rhythm section by another, but by an interplay between all three. This flexibility also meant that beat music could cope with a greater range of time-signatures and song shapes than rock & roll had been able to."

Beat groups usually had simple guitar-dominated line-ups, with vocal harmonies and catchy tunes.[8] The most common instrumentation of beat groups featured lead, rhythm and bass guitars plus drums, as popularised by The Beatles, The Searchers, Gerry & The Pacemakers and others.[1] Beat groups—even those with a separate lead singer—often sang both verses and choruses in close harmony, resembling doo wop, with nonsense syllables in the backing vocals.[9]
History
The Dave Clark Five appearing on the The Ed Sullivan Show in 1966

In the late 1950s, a flourishing culture of groups began to emerge, often out of the declining skiffle scene, in major urban centres in the UK like Liverpool, Manchester, Birmingham and London. This was particularly true in Liverpool, where it has been estimated that there were around 350 different bands active, often playing ballrooms, concert halls and clubs.[2] Liverpool was perhaps uniquely placed within Britain to be the point of origin of a new form of music. Commentators have pointed to a combination of local solidarity, industrial decline, social deprivation, and the existence of a large population of Irish origin, the influence of which has been detected in Beat music.[10] It was also a major port with links to America, which made for much greater access to American records and instruments like guitars, which could not easily be imported due to trade restrictions.[10] As a result Beat bands were heavily influenced by American groups of the era, such as Buddy Holly and the Crickets (from which group The Beatles gained the model for their name, combining it with a pun on the beat in their music), and to a lesser extent by British rock and roll groups such as The Shadows.[11]

After the national success of The Beatles in Britain from 1962, a number of Liverpool performers were able to follow them into the charts, including Gerry & The Pacemakers, The Searchers, and Cilla Black. The first act who were not from Liverpool or managed by Brian Epstein to break through in the UK were Freddie and the Dreamers, who were based in Manchester,[12] as were Herman's Hermits and The Hollies.[13]

Outside of Liverpool many local scenes were less influenced by rock and roll and more by the rhythm and blues and later directly by the blues. These included bands from Birmingham who were often grouped with the beat movement, the most successful being The Spencer Davis Group and The Moody Blues. Similar blues influenced bands who broke out from local scenes to national prominence were The Animals from Newcastle and Them from Belfast.[14] From London, the term Tottenham Sound was largely based around The Dave Clark Five, but other London-based British rhythm and blues bands who benefited from the beat boom of this era included The Rolling Stones, The Kinks and The Yardbirds.[15]
British Invasion
Main article: British Invasion
The arrival of The Beatles in the U.S., and subsequent appearance on The Ed Sullivan Show, marked the start of the British Invasion

The term British Invasion was coined by T.V. reporter Walter Cronkite to describe the Beatles' arrival in the United States and the outbreak of Beatlemania in 1964. Their appearance on The Ed Sullivan Show soon after led to chart success. During the next two years, Peter and Gordon, The Animals, Manfred Mann, Petula Clark, Freddie and the Dreamers, Wayne Fontana and the Mindbenders, Herman’s Hermits, the Rolling Stones, The Dave Clark Five, The Troggs, and Donovan would have one or more number one singles in America.[16]
Decline and influence

By 1967 beat music was beginning to sound out of date, particularly compared with the "harder edged" blues rock that was beginning to emerge. Most of the groups that had not already disbanded moved, like The Beatles, into different forms of rock music and pop music, including psychedelic rock and eventually progressive rock.[17] Beat was a major influence on the American garage rock[18] and folk rock movements,[19] and would be a source of inspiration for subsequent rock music sub-genres, including Britpop in the 1990s.[20]
Notable acts
Merseybeat
Gerry and the Pacemakers in 1964

The Beatles[21]
The Big Three
The Cryin' Shames
Lee Curtis and the All-Stars[21]
The Dakotas
Derry and the Seniors
The Escorts
The Fourmost[21]
Gerry & The Pacemakers[21]
Billy J Kramer[21]
The Liverbirds[21]
The Merseybeats[21]
The Mindbenders[21]
The Mojos
Rory Storm and the Hurricanes
Kingsize Taylor and the Dominoes
The Searchers[21]
The Swinging Blue Jeans[21]
The Undertakers[21]

Other British beat groups
Herman's Hermits in 1965

The Applejacks
Cliff Bennett and the Rebel Rousers
The Dave Clark Five
Freddie and the Dreamers
Herman's Hermits[21]
The Hollies[21]
Brian Poole and the Tremeloes
The Zombies

See also

Category:Beat groups
British rhythm and blues
Garage Rock
Popular beat combo

Kết quả (Việt) 1:

đánh bại âm nhạc
từ wikipedia, bách khoa toàn thư miễn phí
nhảy tới: chuyển hướng, tìm kiếm
"merseybeat" chuyển hướng ở đây. cho sử dụng khác, xem merseybeat (định hướng).

nhịp nguồn gốc phong cách nhạc rock người Anh and roll, pop, nhạc Celtic (merseybeat), doo-wop, rhythm and blues, rock and roll, skiffle
nguồn gốc văn hóa cuối những năm 1950 đến đầu những năm 1960 trong vương quốc
điển hình cụ guitar, bass guitar, trống,giọng hát, bàn phím, harmonica
phái sinh hình thức garage rock, điện pop, punk pop, Britpop, Ye-ye, ảo giác đá, âm thanh nhóm, wong bóng, chuỗi (Thái pop)

loại nhánh freakbeat

cảnh khu vực merseybeat (merseyside)
brumbeat (Birmingham)
nederbeat (Hà Lan)
Tottenham âm thanh (london)

các chủ đề khác người Anh xâm lược, đường phố Carnaby, đu london

đánh bại âm nhạc, nhịp người Anh,hoặc merseybeat (cho các ban nhạc từ liverpool bên cạnh sông Mersey) là một cửa sổ pop và thể loại nhạc rock đã phát triển trong vương quốc trong những năm 1960. đánh bại âm nhạc là một sự hợp nhất của rock and roll, doo-wop, skiffle và r & b. thể loại này cung cấp rất nhiều các ban nhạc chịu trách nhiệm cho cuộc xâm lược người Anh của các bảng xếp hạng nhạc pop của Mỹ bắt đầu vào năm 1964,và cung cấp các mô hình cho nhiều sự phát triển quan trọng trong nhạc pop và nhạc rock, bao gồm cả định dạng của các nhóm nhạc rock xung quanh chì, nhịp điệu và âm bass guitar với trống.
nội dung

1 sử dụng thuật ngữ
2 đặc điểm lịch sử
3
4 người Anh xâm lược
5 giảm và ảnh hưởng
6 hành vi đáng chú ý

6.2 6.1 merseybeat nhóm đánh người Anh khác
7 xem

9 8 ghi chú tài liệu tham khảo
10 liên kết bên ngoài

sử dụng thuật ngữ này

nguồn gốc chính xác của các điều khoản đánh bại âm nhạc và merseybeat không chắc chắn. đánh bại âm nhạc dường như đã có ít để làm với thế hệ phong trào văn học nhịp của những năm 1950, và nhiều hơn nữa để làm với lái xe nhịp điệu, mà ban nhạc đã được thông qua từ đá của họ và cuộn, rhythm and blues và ảnh hưởng âm nhạc tâm hồn.như đợt sóng đầu tiên của rock and roll giảm trong sau năm 1950 "lớn đánh bại" âm nhạc, sau đó rút ngắn để "đánh bại", đã trở thành một điệu nhảy thay thế trực tiếp cho các ca lảng mạn như Tommy Steele, Marty Wilde và Cliff Richard, người đã thống trị các bảng xếp hạng. [ 1]

tên Mersey nhịp được sử dụng cho một tạp chí âm nhạc liverpool thành lập năm 1961 bởi hóa đơn Harry.Harry khẳng định đã đặt ra thuật ngữ "dựa trên nhịp của cảnh sát và không phải của âm nhạc". [2] cho ban nhạc pacifics đã được đổi tên thành nhịp đập Mersey trong tháng 2 năm 1962 bởi bob Wooler, mc ở câu lạc bộ hang động và trong tháng tư năm đó họ trở thành merseybeats. [3] với sự nổi lên của The Beatles vào năm 1963, các điều khoản Mersey âm thanh và merseybeat được áp dụng cho các ban nhạc và ca sĩ từ liverpool,và đây là lần đầu tiên trong nhạc pop người Anh rằng một âm thanh và một địa điểm đã được liên kết với nhau. [4] những cảnh tương đương ở Birmingham và London đã được mô tả như brum nhịp và âm thanh tương ứng Tottenham [5]
đặc.

nhất đặc điểm khác biệt của âm nhạc nhịp đập mạnh mẽ, bằng cách sử dụng BACKBEAT chung cho nhạc rock and roll và nhịp điệu và blues,nhưng thường với sự nhấn mạnh lái xe trên tất cả các nhịp đập của 4/4 thanh [6] nhịp điệu riêng của mình -. mô tả bởi alan Clayson là "một bất biến 4-4 lạ trên trống đặt" - đã được phát triển trong các câu lạc bộ ở Hamburg, Đức , nơi có nhiều nhóm tiếng Anh, bao gồm cả The Beatles, thực hiện vào đầu những năm 1960 và nơi nó được biết đến như là mach schau nhịp.[7] 8/8 nhịp điệu là đủ linh hoạt để được áp dụng cho các bài hát từ một loạt các thể loại. Ngoài ra, theo nhà văn nhạc dave Laing, [7]

"hợp âm chơi của guitar nhịp điệu được chia thành một loạt các nét riêng biệt, thường là một đến quầy bar, với thường xuyên ì ạch của guitar bass và sắc nét trống đằng sau nó.điều này đã ảnh hưởng rất khác với nhân vật nguyên khối đá, trong đó nhịp đã được đưa ra không phải do nhân bản của một công cụ trong phần nhịp điệu của người khác, nhưng bởi một tương tác giữa tất cả ba. sự linh hoạt này cũng có nghĩa là đánh bại âm nhạc có thể đối phó với một phạm vi lớn hơn của thời gian chữ ký và hình dạng bài hát hơn đá & cuộn đã có thể. "

đánh bại các nhóm thường có cây đàn guitar đơn giản thống trị dòng-up, với hòa âm giọng hát và giai điệu hấp dẫn. [8] các thiết bị phổ biến nhất của các nhóm đặc trưng nhịp dẫn, nhịp điệu và âm bass guitar cộng với trống, như phổ biến bởi The Beatles, người tìm kiếm, Gerry & các máy tạo nhịp tim và những người khác. [1] nhóm, ngay cả những người có nhịp dẫn riêng biệt ca sĩ thường hát cả câu và dàn hợp xướng trong sự hài hòa chặt chẽ,giống như doo wop, với âm tiết vô nghĩa trong giọng hát ủng hộ. [9]

lịch sử của Dave Clark Five xuất hiện trên The Ed Sullivan Show vào năm 1966

trong cuối những năm 1950, một nền văn hóa phồn thịnh của các nhóm bắt đầu xuất hiện, thường ra khỏi cảnh skiffle giảm, tại các trung tâm đô thị lớn ở Anh như Liverpool, Manchester, Birmingham và London. điều này đặc biệt đúng ở liverpool,nơi mà nó đã được ước tính có khoảng 350 ban nhạc khác nhau hoạt động, thường chơi phòng khiêu vũ, phòng hòa nhạc và các câu lạc bộ. [2] Liverpool có lẽ đã đặt duy nhất trong Anh là điểm xuất phát của một hình thức mới của âm nhạc. nhà bình luận đã chỉ ra một sự kết hợp của tinh thần đoàn kết trong nước, giảm công nghiệp, thiếu thốn xã hội, và sự tồn tại của một số lượng lớn nguồn gốc Ailen,ảnh hưởng của nó đã được phát hiện trong đánh bại âm nhạc. [10] nó cũng là một cảng lớn với các liên kết đến Mỹ, khiến cho việc truy cập nhiều hơn đến hồ sơ và dụng cụ mỹ như guitar, có thể không dễ dàng được nhập khẩu do thương mại hạn chế. [10] là kết quả ban nhạc beat đã chịu ảnh hưởng nặng nề bởi các nhóm mỹ của thời đại,như Buddy Holly và dế (mà từ đó nhóm The Beatles đạt được mô hình cho tên của họ, kết hợp nó với một sự chơi chữ nhịp trong âm nhạc của họ), và đến một mức độ thấp hơn của các nhóm cuộn như bóng đá người Anh và. [ 11]

sau sự thành công quốc gia của The Beatles ở Anh từ năm 1962, một số liverpool người biểu diễn có thể theo dõi chúng vào các bảng xếp hạng,bao gồm cả Gerry & các máy tạo nhịp tim, người tìm kiếm, và Cilla đen. hành động đầu tiên, những người không từ liverpool hoặc bởi Brian Epstein quản lý liên tục đột phá trong uk được Freddie và mơ mộng, những người đã có trụ sở tại manchester, [12] như là ẩn sĩ Herman và The Hollies. [13]

bên ngoài của liverpool nhiều cảnh địa phương đã ít chịu ảnh hưởng của rock and roll và nhiều hơn nữa bởi nhịp điệu và blues và sau đó trực tiếp blues. những ban nhạc này bao gồm từ birmingham người thường được nhóm lại với sự chuyển động nhịp, thành công nhất là davis nhóm Spencer và blues ủ rũ.xanh tương tự như ảnh hưởng ban nhạc người đã phá vỡ ra khỏi cảnh địa phương nổi bật quốc gia là các con vật từ newcastle và họ từ belfast. [14] từ london, âm thanh Tottenham hạn phần lớn dựa trên các Dave Clark năm, nhưng london dựa trên nhịp điệu người Anh khác và xanh ban nhạc người được hưởng lợi từ sự bùng nổ nhịp của thời đại này bao gồm những tảng đá lăn, The Kinks và The Yardbirds. [15]
người Anh xâm lược
bài viết chính: cuộc xâm lược người Anh
sự xuất hiện của The Beatles trong chúng ta, và sự xuất hiện tiếp theo trên The Ed Sullivan Show, đánh dấu sự bắt đầu của cuộc xâm lược của người Anh

cuộc xâm lược của người Anh hạn được đặt ra bởi truyền hình phóng viên Walter Cronkite để mô tả khi đoàn Beatles ở Hoa Kỳ và sự bùng nổ của Beatles vào năm 1964.sự xuất hiện của họ trên The Ed Sullivan Show ngay sau khi dẫn đến biểu đồ thành công. trong hai năm tới, Peter và Gordon, các loài động vật, Manfred Mann, Petula Clark, Freddie và mơ mộng, wayne fontana và mindbenders, ẩn sĩ Herman của, những tảng đá lăn, các Dave Clark năm, troggs, và donovan sẽ có một hoặc nhiều số một đĩa đơn tại Mỹ. [16]
suy giảm và ảnh hưởng

năm 1967 đánh bại âm nhạc đã bắt đầu âm thanh trong ngày, đặc biệt là so với "khó khăn hơn lưỡi" blues rock đã bắt đầu nổi lên. hầu hết các nhóm đó đã không đã giải tán di chuyển, như The Beatles, vào các hình thức khác nhau của nhạc rock và nhạc pop, bao gồm psychedelic rock và rock cuối cùng tiến bộ.[17] nhịp là một ảnh hưởng lớn đến mỹ garage rock [18] và các phong trào rock, [19] và sẽ là một nguồn cảm hứng cho nhạc rock tiếp theo tiểu thể loại, bao gồm cả Britpop trong những năm 1990. [20]
đáng chú ý hành vi

merseybeat Gerry và các máy tạo nhịp tim vào năm 1964

The Beatles [21]
ba
nhục các khóc 'to
lee curtis và tất cả các ngôi sao [21]

Dakota derry và những người cao niên
các tàu hộ tống
các fourmost [21]
Gerry & các máy tạo nhịp [21]
billy j Kramer [21]
các liverbirds [21]
các merseybeats [21]
các mindbenders [21]

các mojos rory cơn bão và các cơn bão
king taylor và domino
người tìm kiếm [21]
quần jean màu xanh đu [21]
các undertakers [21]

nhóm đánh người Anh khác
ẩn sĩ Herman của năm 1965


applejacks các vách đá Bennett và rousers nổi loạn
các Dave Clark Five
Freddie và mơ mộng
ẩn sĩ Herman của [21]
The Hollies [21]
brian poole và tremeloes
những thây ma

xem

thể loại: nhóm nhịp
nhịp người Anh và blues
garage rock
phổ biến đánh bại kết hợp

Kết quả (Việt) 2:

Đánh bại các âm nhạc
từ Wikipedia tiếng Việt
bước tới: chuyển hướng, tìm kiếm
"Merseybeat" đổi hướng đến đây. Các nghĩa khác, xem Merseybeat (định hướng).
đánh bại
nguồn gốc phong cách Anh rock and roll, cửa sổ pop, Celtic nhạc (Merseybeat), doo-wop, nhịp điệu và nhạc blues, rock and roll, skiffle
nguồn gốc văn hóa vào cuối thập niên 1950 đến đầu những năm 1960 tại Vương Quốc Anh
điển hình dụng cụ âm nhạc Guitar, bass guitar, trống, giọng hát, keyboard, harmonica
bắt nguồn từ các hình thức nhạc rock Garage, điện pop, nhạc pop punk, Britpop, yé-yé, psychedelic rock, nhóm âm thanh, Wong bóng, Chuỗi (Thái cửa sổ pop)
Subgenres
Freakbeat
khu vực cảnh
Merseybeat (Merseyside)
Brumbeat (Birmingham)
Nederbeat (Hà Lan)
Tottenham âm thanh (London)
các chủ đề khác
British Invasion, Carnaby Street, Swinging Luân Đôn

đánh bại âm nhạc, anh đánh bại, hoặc Merseybeat (đối với ban nhạc từ Liverpool bên cạnh sông Mersey) là một thể loại âm nhạc pop và nhạc rock phát triển ở Vương Quốc Anh vào đầu những năm 1960. Đánh bại các âm nhạc là một fusion của nhạc rock and roll, doo-wop, skiffle và R&B. Thể loại nhạc cung cấp nhiều người trong số các ban nhạc chịu trách nhiệm về cuộc xâm lược Anh của bảng xếp hạng pop Mỹ bắt đầu năm 1964, và cung cấp các mô hình cho nhiều sự phát triển quan trọng trong âm nhạc pop và nhạc rock, bao gồm cả định dạng của nhóm nhạc rock xung quanh thành phố chính, nhịp điệu và bass guitar với trống
nội dung

1 sử dụng các thuật ngữ
2 đặc điểm
3 lịch sử
4 British Invasion
5 suy sụp và ảnh hưởng
6 hành vi đáng chú ý
6.1 Merseybeat
6.2 khác Anh đánh bại nhóm
7 Xem thêm
8 ghi chú
9 tài liệu tham khảo
10 liên kết ngoài

Sử dụng các thuật ngữ

nguồn gốc chính xác của thuật ngữ đánh bại âm nhạc và các Merseybeat không chắc chắn. Âm nhạc đánh bại dường như đã có ít để làm với phong trào văn học đánh bại thế hệ của những năm 1950, và nhiều hơn nữa để làm với lái xe nhịp điệu, các ban nhạc đã thông qua từ của nhạc rock and roll, nhịp điệu và nhạc blues và linh hồn âm nhạc ảnh hưởng. Làn sóng đầu tiên của rock and roll từ chối trong âm nhạc sau "big đánh bại" năm 1950, sau đó rút ngắn để "đánh bại", đã trở thành một lựa chọn nhảy trực tiếp đến balladeers như Tommy Steele, Marty Wilde và Cliff Richard đã thống trị bảng xếp hạng.[1]

Tên Mersey đánh bại được sử dụng cho một âm Liverpool nhạc tạp chí được thành lập vào năm 1961 bởi Bill Harry. Harry tuyên bố đã đặt ra thuật ngữ "dựa trên đánh bại một cảnh sát và không phải là của âm nhạc".[2] Ban nhạc các Pacifics đã đổi tên Mersey nhịp đập trong tháng 2 năm 1962 bởi Bob Wooler, MC tại câu lạc bộ hang động và trong tháng tư năm họ trở thành The Merseybeats.[3] Với sự nổi lên của the Beatles vào năm 1963, các điều khoản Mersey âm thanh và Merseybeat đã được áp dụng với ban nhạc và ca từ Liverpool, và đây là lần đầu tiên ở Anh nhạc pop là một âm thanh và vị trí được nối với nhau.[4] Những cảnh tương đương tại Birmingham và London đã được mô tả như là đánh bại Brum và âm thanh Tottenham.[5]
Đặc điểm

các đặc tính đặc biệt nhất của âm nhạc là đánh bại mạnh mẽ, bằng cách sử dụng backbeat phổ biến cho nhạc rock and roll và nhịp điệu và nhạc blues, nhưng thường với sự nhấn mạnh lái xe trên tất cả các nhịp đập của 4/4 thanh.[6] Những nhịp điệu chính nó-được mô tả bởi Alan Clayson như "một changeless bốn mươi bốn lạ trên snare trống"-đã được phát triển trong các câu lạc bộ tại Hamburg, Đức, nơi nhiều nhóm tiếng Anh, bao gồm The Beatles, thực hiện trong đầu những năm 1960 và nơi nó được gọi là mach schau đánh bại.[7] 8/8 Nhịp điệu được linh hoạt, đủ để được áp dụng cho các bài hát từ một loạt các thể loại. Ngoài ra, theo âm nhạc nhà văn Dave Laing, [7]

"với chơi guitar nhịp điệu được chia thành một loạt các nét riêng biệt, thường là một đến quầy bar, với thường xuyên plodding của bass guitar và sắc nét trống phía sau nó. Điều này đã cho một hiệu ứng rất khác nhau từ các ký tự khối đá, trong đó đánh bại được chứ không phải bởi nhân bản của một công cụ trong phần nhịp điệu của người khác, mà bởi một hổ tương tác dụng giữa tất cả ba. Tính linh hoạt này cũng có nghĩa là rằng đánh bại âm nhạc thể đối phó với một phạm vi lớn hơn của thời gian-chữ ký và bài hát hình dạng hơn đá & cuộn đã có thể."

Đánh bại nhóm này thường có đơn giản thống trị guitar line-up, với giọng điệu và giai điệu dễ nhớ.[8] Phương tiện phổ biến nhất đánh bại nhóm đặc trưng dẫn, nhịp điệu và âm bass guitar cộng với trống, như biến của The Beatles, The tìm kiếm, Gerry & The máy kích thích nhịp và những người khác.[1] Đánh bại nhóm-ngay cả những người có một ca sĩ chính riêng biệt — thường hát cả câu thơ và xướng trong hòa hợp chặt chẽ, tương tự như wop doo, với âm tiết vô nghĩa trong giọng hát sao lưu.[9]
Lịch sử
The Dave Clark Five xuất hiện trên The Ed Sullivan Show năm 1966

trong cuối thập niên 1950, một nền văn hóa hưng thịnh của nhóm bắt đầu nổi lên, thường xuyên ra khỏi cảnh skiffle từ chối, ở trung tâm đô thị lớn tại Vương Quốc Anh như Liverpool, Manchester, Birmingham và London. Điều này là đặc biệt đúng ở Liverpool, nơi mà nó đã được ước tính rằng có khoảng 350 các ban nhạc khác nhau đang hoạt động, thường chơi đều, Phòng hòa nhạc và câu lạc bộ.[2] Liverpool đã được có lẽ độc đáo đặt trong vòng anh đến là điểm xuất xứ của một hình thức mới của âm nhạc. Bình luận đã chỉ đến một sự kết hợp của địa phương đoàn kết, công nghiệp sụt giảm, thiếu thốn xã hội, và sự tồn tại của một dân số lớn nguồn gốc Ailen, ảnh hưởng của mà đã được phát hiện trong âm nhạc đánh bại.[10] Đây cũng là một cảng lớn có liên kết đến Mỹ, mà làm cho truy cập lớn hơn nhiều để các hồ sơ người Mỹ và các công cụ như đàn guitar, mà không có thể dễ dàng được nhập khẩu do hạn chế thương mại.[10] Kết quả là đánh bại ban nhạc đã bị ảnh hưởng bởi người Mỹ của thời đại, chẳng hạn như Buddy Holly và dế (từ nhóm The Beatles được các mô hình cho tên của họ, kết hợp với một sự chơi chữ trên đánh bại trong âm nhạc của họ), và đến một mức độ thấp hơn của Anh nhạc rock and roll nhóm như The bóng tối.[11]

Sau khi quốc gia công của The Beatles tại Anh từ năm 1962, một số người biểu diễn Liverpool đã có thể làm theo họ vào các bảng xếp hạng bao gồm cả Gerry & The máy kích thích nhịp, các tìm kiếm và Cilla Black. Hành động đầu tiên những người đã không từ Liverpool hoặc quản lý bởi Brian Epstein để phá vỡ thông qua trong Vương Quốc Anh đã là Freddie và Dreamers, những người đã có trụ sở tại Manchester, [12] như của Herman Hermits và The Hollies.[13]

Bên ngoài của Liverpool thị trấn này có nhiều cảnh địa phương là ít ảnh hưởng bởi nhạc rock and roll và nhiều hơn nữa bởi nhịp điệu và nhạc blues và sau đó trực tiếp của nhạc blues. Chúng bao gồm các ban nhạc từ Birmingham người thường được nhóm lại với các phong trào đánh bại, những thành công nhất là Spencer Davis Group và The Moody Blues. Tương tự như ban nhạc blues bị ảnh hưởng đã nổ ra từ địa phương cảnh quốc gia nổi tiếng là các động vật từ Newcastle và họ từ Belfast.[14] Từ London, âm thanh Tottenham hạn được phần lớn dựa trên The Dave Clark Five, nhưng ban nhạc khác dựa trên London Anh nhịp điệu và blues những người hưởng lợi từ sự bùng nổ đánh bại của thời kỳ này bao gồm The Rolling Stones, The Kinks và The Yardbirds.[15]
British Invasion
chính bài viết: British Invasion
sự xuất hiện của The Beatles tại Mỹ, và sau đó xuất hiện trên The Ed Sullivan Show, đánh dấu sự bắt đầu của British Invasion

thuật ngữ British Invasion được đặt ra bởi truyền hình nhà báo Walter Cronkite để mô tả Beatles đến Hoa Kỳ và sự bùng nổ của Beatlemania vào năm 1964. Của họ xuất hiện trên The Ed Sullivan Show ngay sau đó đã dẫn đến sự thành công của bảng xếp hạng. Trong hai năm tiếp theo, Peter và Gordon, The động vật, Manfred Mann, Petula Clark, Freddie và người nằm mơ, Wayne Fontana và các Mindbenders, Herman's Hermits, Rolling Stones, The Dave Clark Five, The Troggs và Donovan sẽ có một hoặc nhiều đĩa đơn số một tại Mỹ.[16]
Suy sụp và ảnh hưởng đến

Đến năm 1967 đánh bại âm nhạc đã bắt đầu âm thanh quá hạn, đặc biệt là so với kiểu máy bay khó khăn hơn "lưỡi" blues rock đã bắt đầu xuất hiện. Hầu hết các nhóm mà không giải thể đã chuyển, giống như The Beatles, vào các hình thức khác nhau của nhạc rock và nhạc pop, bao gồm cả psychedelic rock và nhạc rock cuối cùng tiến bộ.[17] Đánh bại là một ảnh hưởng lớn đến nhà để xe Mỹ đá [18] và phong trào dân gian rock, [19] và sẽ là một nguồn cảm hứng cho các đá âm nhạc tiểu, bao gồm cả Britpop trong thập niên 1990.[20]
Nổi tiếng
Merseybeat
Gerry và máy kích thích nhịp năm 1964

The Beatles [21]
The Big Three
The Cryin' Shames
Lee Curtis và All-Stars [21]
The Dakota
Derry và những người cao niên
The hộ tống
Fourmost [21]
Máy kích thích Gerry & The nhịp [21]
Billy J Kramer [21]
The Liverbirds [21]
The Merseybeats [21]
The Mindbenders [21]
The Mojos
Rory Storm và các cơn bão
cỡ King Taylor và các domino
The tìm kiếm [21]
The Swinging Blue Jeans [21]
The Undertakers [21]

khác Anh đánh bại nhóm
của Herman Hermits năm 1965

The Applejacks
Cliff Bennett và nổi loạn Rousers
Dave Clark Five
Freddie và người nằm mơ
của Herman Hermits [21]
The Hollies [21]
Brian Poole và các Tremeloes
The zombie

xem

thể loại: đánh bại nhóm
Anh nhịp điệu và nhạc blues
nhà để xe Rock
phổ biến đánh bại kết hợp