When the two first “meet”, Annie is

When the two first “meet”, Annie is driving home listening to the radio, when Sam is on the phone with a talk show to discuss the death of his wife, and the status of his love life. During this interchange, the movie cuts between the scene in Sam’s lakefront house in Seattle and the scene in Annie’s car, near Baltimore. In the frame, Sam is usually on the left side of the screen facing the right side. Annie, driving, is naturally on the right side of the screen. As the movie cuts between the two scenes, Sam seems to be directing his words right to Annie, and Annie responds to his words accordingly. The lighting in the two scenes also match, Sam in his darkened living room, and Annie in her car. The two are on opposite coasts of America, yet the exchange seems intimate, because of how the two scenes are framed, and then edited together.
The above poster is a microcosm for the movie, with Sam and Annie spatially separated by the city skyline, lightness/darkness, but their eye lines match because of the placement of the two scenes
.
This technique is used throughout the entire movie. More often than not, Sam and Annie are looking off the frame at a target which the audience can not follow. By denying the audience access to the characters views, the movie creates suspense. When spliced together, the off-frame looks mesh together, and create a dialogue between the two, a twist the Hollywood convention of shot reverse shot.

Kết quả (Việt) 1:

Khi hai lần đầu tiên "gặp gỡ", Annie lái xe về nhà nghe radio, khi Sam là trên điện thoại với một talk show để thảo luận về cái chết của vợ, và tình trạng của cuộc sống tình yêu của mình. Trong trao đổi này, bộ phim cắt ngang giữa cảnh trong Sam's lakefront nhà ở Seattle và cảnh trong xe hơi của Annie, gần Baltimore. Trong khung, Sam thường là bên trái của màn hình phải đối mặt với phía bên phải. Annie, lái xe, là tự nhiên trên bên phải của màn hình. Như bộ phim cắt giảm giữa hai cảnh, Sam dường như chỉ đạo của mình từ phải sang Annie, và Annie đáp ứng từ của mình cho phù hợp. Ánh sáng trong hai cảnh cũng phù hợp, Sam trong phòng khách của mình tối tăm, và Annie trong xe hơi của mình. Hai là bờ biển đối diện của Mỹ, nhưng việc trao đổi có vẻ thân mật, bởi vì làm thế nào hai cảnh được đóng khung, và sau đó chỉnh sửa lại với nhau.Các poster ở trên là một mô hình thu nhỏ cho bộ phim, với Sam và Annie trong không gian được ngăn cách bởi đường chân trời thành phố, nhẹ nhàng/đêm tối, nhưng dòng mắt họ phù hợp bởi vì vị trí của hai cảnh.Kỹ thuật này được sử dụng trong suốt toàn bộ phim. Thường xuyên hơn không, Sam và Annie đang ra khỏi khung nhìn một mục tiêu mà khán giả có thể không làm theo. Bởi từ chối truy cập đối tượng để xem nhân vật, phim tạo ra bị đình hoãn. Khi spliced với nhau, vẻ ngoài khung lưới với nhau, và tạo ra một cuộc đối thoại giữa hai, một twist công ước Hollywood của bắn ngược bắn.

Kết quả (Việt) 2:

Khi lần đầu tiên hai "đáp ứng", Annie đang lái xe về nhà nghe radio, khi Sam là trên điện thoại với một chương trình trò chuyện để thảo luận về cái chết của vợ mình, và tình trạng của cuộc sống tình yêu của mình. Trong trao đổi này, bộ phim cắt giữa các cảnh trong nhà bên hồ của Sam ở Seattle và các cảnh trong xe của Annie, gần Baltimore. Trong khung, Sam thường là ở phía bên trái của màn hình phải đối mặt với phía bên phải. Annie, lái xe, là tự nhiên ở phía bên phải của màn hình. Là bộ phim cắt giữa hai cảnh, Sam dường như được chỉ đạo từ ông quyền Annie, Annie và phản ứng với lời nói của mình cho phù hợp. Ánh sáng trong hai cảnh cũng phù hợp, Sam trong phòng khách tối tăm của mình, và Annie trong xe của cô. Hai là trên bờ biển đối diện của Mỹ, nhưng việc trao đổi có vẻ thân mật, vì thế hai cảnh được đóng khung, và sau đó sửa lại với nhau.
Những poster trên là một mô hình thu nhỏ cho bộ phim, với Sam và Annie không gian ngăn cách bởi đường chân trời thành phố, nhẹ nhàng / tối, nhưng dòng mắt của họ phù hợp vì vị trí của hai
cảnh.
Kỹ thuật này được sử dụng trong suốt cả bộ phim. Thường xuyên hơn không, Sam và Annie đang tìm kiếm ra khỏi khung hình một mục tiêu mà khán giả không thể làm theo. Bằng cách từ chối các truy cập khán giả với những quan điểm nhân vật, bộ phim tạo ra hồi hộp. Khi ghép lại với nhau, các off-frame trông lưới với nhau, và tạo ra một cuộc đối thoại giữa hai người, một twist ước Hollywood bắn bắn ngược lại của.