As a means of understanding the wor

As a means of understanding the world through speculation and storytelling, science fiction has antecedents which go back to an era when the dividing line separating the mythological from the historical tends to become somewhat blurred, though precursors to science fiction as literature can be seen in Lucian's True History in the 2nd century,[12][13][14][15][16] some of the Arabian Nights tales,[17][18] The Tale of the Bamboo Cutter in the 10th century[18] and Ibn al-Nafis' Theologus Autodidactus in the 13th century.[19]

A product of the budding Age of Reason and the development of modern science itself, Jonathan Swift's Gulliver's Travels (1726) was one of the first true science fantasy works,[20] together with Voltaire's Micromégas (1752) and Johannes Kepler's Somnium (1620–1630).[21] Isaac Asimov and Carl Sagan considered the latter work the first science fiction story.[22][23] It depicts a journey to the Moon and how the Earth's motion is seen from there. The Blazing World (1666), by English noblewoman Margaret Cavendish, has also been described as an early forerunner of science fiction.[24][25][26][27] Another example is Ludvig Holberg's novel Nicolai Klimii Iter Subterraneum (1741).

Following the 18th-century development of the novel as a literary form, in the early 19th century, Mary Shelley's books Frankenstein (1818) and The Last Man helped define the form of the science fiction novel, and Brian Aldiss has argued that Frankenstein was the first work of science fiction.[28][29] Later, Edgar Allan Poe wrote a story about a flight to the moon.[30] More examples appeared throughout the 19th century.

Black-and-white photo of a man with bushy black mustache and black hair with parting.
H. G. Wells
Then with the dawn of new technologies such as electricity, the telegraph, and new forms of powered transportation, writers including H. G. Wells and Jules Verne created a body of work that became popular across broad cross-sections of society.[31] Wells' The War of the Worlds (1898) describes an invasion of late Victorian England by Martians using tripod fighting machines equipped with advanced weaponry. It is a seminal depiction of an alien invasion of Earth.

In the late 19th century, the term "scientific romance" was used in Britain to describe much of this fiction. This produced additional offshoots, such as the 1884 novella Flatland: A Romance of Many Dimensions by Edwin Abbott Abbott. The term would continue to be used into the early 20th century for writers such as Olaf Stapledon.

Black-and-white photo of man in formal dress with unkempt hair, mustache and beard.
Jules Verne
In the early 20th century, pulp magazines helped develop a new generation of mainly American SF writers, influenced by Hugo Gernsback, the founder of Amazing Stories magazine.[32] In 1912 Edgar Rice Burroughs published A Princess of Mars, the first of his three-decade-long series of Barsoom novels, situated on Mars and featuring John Carter as the hero. The 1928 publication of Philip Nolan's original Buck Rogers story, Armageddon 2419, in Amazing Stories was a landmark event. This story led to comic strips featuring Buck Rogers (1929), Brick Bradford (1933), and Flash Gordon (1934). The comic strips and derivative movie serials greatly popularized science fiction.

In the late 1930s, John W. Campbell became editor of Astounding Science Fiction, and a critical mass of new writers emerged in New York City in a group called the Futurians, including Isaac Asimov, Damon Knight, Donald A. Wollheim, Frederik Pohl, James Blish, Judith Merril, and others.[33] Other important writers during this period include E.E. (Doc) Smith, Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke, Olaf Stapledon, and A. E. van Vogt. Working outside the Campbell influence were Ray Bradbury and Stanisław Lem. Campbell's tenure at Astounding is considered to be the beginning of the Golden Age of science fiction, characterized by hard SF stories celebrating scientific achievement and progress.[32] This lasted until post-war technological advances, new magazines such as Galaxy, edited by H. L. Gold, and a new generation of writers began writing stories with less emphasis on the hard sciences and more on the social sciences.

In the 1950s, the Beat generation included speculative writers such as William S. Burroughs. In the 1960s and early 1970s, writers like Frank Herbert, Samuel R. Delany, Roger Zelazny, and Harlan Ellison explored new trends, ideas, and writing styles, while a group of writers, mainly in Britain, became known as the New Wave for their embrace of a high degree of experimentation, both in form and in content, and a highbrow and self-consciously "literary" or artistic sensibility.[20] In the 1970s, writers like Larry Niven brought new life to hard science fiction.[34] Ursula K. Le Guin and others pioneered soft science fiction.[35]

In the 1980s, cyberpunk authors like William Gibson turned away from the optimism and support for progress of traditional science fiction.[36] This dystopian vision of the near future is described in the work of Philip K. Dick, such as Do Androids Dream of Electric Sheep? and We Can Remember It for You Wholesale, which resulted in the films Blade Runner and Total Recall. The Star Wars franchise helped spark a new interest in space opera,[37] focusing more on story and character than on scientific accuracy. C. J. Cherryh's detailed explorations of alien life and complex scientific challenges influenced a generation of writers.[38]

Emerging themes in the 1990s included environmental issues, the implications of the global Internet and the expanding information universe, questions about biotechnology and nanotechnology, as well as a post-Cold War interest in post-scarcity societies; Neal Stephenson's The Diamond Age comprehensively explores these themes. Lois McMaster Bujold's Vorkosigan novels brought the character-driven story back into prominence.[39] The television series Star Trek: The Next Generation (1987) began a torrent of new SF shows, including three further Star Trek spin-off shows (Deep Space 9, Voyager, and Enterprise) and Babylon 5.[40][41] Stargate, a movie about an ancient portal to other gates across the galaxy, was released in 1994. Stargate SG-1, a TV series, premiered on July 27, 1997 and lasted 10 seasons with 214 episodes. Spin-offs include the animated television series Stargate Infinity, the TV series Stargate Atlantis and Stargate Universe, and the direct-to-DVD films Stargate: The Ark of Truth and Stargate: Continuum. Stargate SG-1 surpassed The X-Files as the longest-running North American science fiction television series, a record later broken by Smallville.[42]

Concern about the rapid pace of technological change crystallized around the concept of the technological singularity, popularized by Vernor Vinge's novel Marooned in Realtime and then taken up by other authors.[43]

The term "sci-fi"[edit]
Forrest J Ackerman used the term sci-fi (analogous to the then-trendy "hi-fi") at UCLA in 1954.[44] As science fiction entered popular culture, writers and fans active in the field came to associate the term with low-budget, low-tech "B-movies" and with low-quality pulp science fiction.[45][46][47] By the 1970s, critics within the field such as Terry Carr and Damon Knight were using sci-fi to distinguish hack-work from serious science fiction,[48] and around 1978, Susan Wood and others introduced the pronunciation "skiffy". Peter Nicholls writes that "SF" (or "sf") is "the preferred abbreviation within the community of sf writers and readers".[49] David Langford's monthly fanzine Ansible includes a regular section "As Others See Us" which offers numerous examples of "sci-fi" being used in a pejorative sense by people outside the genre.[50]

Innovation[edit]
Science fiction has criticized developing and future technologies, but also initiates innovation and new technology. This topic has been more often discussed in literary and sociological than in scientific forums. Cinema and media theorist Vivian Sobchack examines the dialogue between science fiction films and the technological imagination. Technology impacts artists and how they portray their fictionalized subjects, but the fictional world gives back to science by broadening imagination. How William Shatner Changed the World is a documentary that gave a number of real-world examples of actualized technological imaginations. While more prevalent in the early years of science fiction with writers like Arthur C. Clarke, new authors still find ways to make currently impossible technologies seem closer to being realized.[51]

Kết quả (Việt) 1:

Như là một phương tiện của sự hiểu biết thế giới qua suy đoán và kể chuyện, khoa học viễn tưởng có dòng mà quay trở lại một thời đại khi các dòng phân chia tách thần thoại từ các lịch sử có xu hướng để trở thành phần nào mờ, mặc dù cho khoa học viễn tưởng như văn học có thể nhìn thấy trong lịch sử của Lucian đúng trong thế kỷ thứ 2, [12] [13] [14] [15] [16] một số những câu chuyện đêm ả Rập,[17][18] câu chuyện của tre cắt vào thế kỷ 10 [18] và Ibn al-Nafis' Theologus Autodidactus thế kỷ 13.[19]

một sản phẩm của lý do của tuổi vừa chớm nở và sự phát triển của khoa học hiện đại riêng của mình, Jonathan Swift Gulliver's Travels (1726) là một trong những đầu tiên thực sự khoa học tưởng tượng tác phẩm, [20] cùng với của Voltaire Micromégas (1752) và Johannes Kepler Somnium (1620-1630).[21] Isaac Asimov và Carl Sagan coi là làm việc câu chuyện khoa học viễn tưởng đầu tiên.[22][23] nó mô tả một cuộc hành trình đến mặt trăng và làm thế nào chuyển động của trái đất được nhìn thấy từ đó. Lòng đam mê thế giới (1666), bởi phụ nữ Anh Margaret Cavendish, cũng được miêu tả như là một tiền thân sớm của khoa học viễn tưởng.[24][25][26][27] một ví dụ khác là Ludvig Holberg tiểu thuyết Nicolai Klimii Iter Subterraneum (1741).

sau sự phát triển từ thế kỷ 18 của cuốn tiểu thuyết như là một hình thức văn học, đầu thế kỷ 19, cuốn sách Mary Shelley's Frankenstein (1818) và The Last Man đã giúp xác định các hình thức của cuốn tiểu thuyết khoa học viễn tưởng, và Brian Aldiss đã lập luận rằng Frankenstein là công việc đầu tiên của khoa học viễn tưởng.[28][29] sau này, Edgar Allan Poe đã viết một câu chuyện về một chuyến bay đến mặt trăng.[30] thêm ví dụ xuất hiện trên khắp 19 thế kỷ.

màu đen và trắng ảnh của một người đàn ông với bộ ria mép màu đen rậm rạp và tóc đen với chia tay.
H. G. Wells
sau đó với bình minh của các công nghệ mới như điện, điện báo, và các hình thức mới của giao thông vận tải được hỗ trợ, nhà văn bao gồm H. G. Wells và Jules Verne tạo ra một cơ thể của công việc đã trở thành phổ biến trên mặt rộng của xã hội.[31] Wells' The chiến tranh của thế giới (1898) Mô tả một cuộc xâm lược của trễ Victoria Anh bởi Martians sử dụng chân chiến đấu máy trang bị vũ khí tiên tiến. Nó là một mô tả hội thảo của một cuộc xâm lược ngoài hành tinh của trái đất.

trong cuối thế kỷ 19, thuật ngữ "khoa học lãng mạn" đã được sử dụng ở Anh để mô tả nhiều tiểu thuyết này. Điều này sản xuất nhánh bổ sung, chẳng hạn như tiểu thuyết năm 1884 Flatland: A Romance của nhiều Dimensions của Edwin Abbott Abbott. Thuật ngữ sẽ tiếp tục được sử dụng vào đầu thế kỷ 20 cho các nhà văn như Olaf Stapledon.

màu đen và trắng ảnh của người đàn ông trong trang phục chính thức với không chải tóc, ria mép và bộ râu.
Jules Verne
đầu thế kỷ 20, bột giấy tạp chí đã phát triển một thế hệ mới của chủ yếu là người Mỹ SF nhà văn, bị ảnh hưởng bởi Hugo Gernsback, người sáng lập của tạp chí những câu chuyện tuyệt vời.[32] năm 1912 Edgar Rice Burroughs xuất bản công chúa sao Hỏa A, lần đầu tiên của loạt ba thập kỷ, dài tiểu thuyết Barsoom, nằm trên sao Hỏa và hợp tác với John Carter là anh hùng. Xuất bản năm 1928 của câu chuyện nguyên bản của Philip Nolan Buck Rogers, Armageddon 2419, trong những câu chuyện tuyệt vời là một sự kiện landmark. Câu chuyện này đã dẫn đến truyện Buck Rogers (1929), gạch Bradford (1933) và Flash Gordon (1934). Các dải truyện tranh và phim phái sinh từ rất nhiều phổ biến khoa học viễn tưởng.

trong cuối những năm 1930, John W. Campbell đã trở thành biên tập viên của Astounding khoa học viễn tưởng, và một khối lượng quan trọng của nhà văn mới nổi lên trong thành phố New York trong một nhóm được gọi là Futurians, bao gồm cả Isaac Asimov, Damon Knight, Donald A. Wollheim, Frederik Pohl, James Blish, Judith Merril, và những người khác.[33] các tác gia quan trọng trong giai đoạn này bao gồm EE (Doc) Smith, Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke, Olaf Stapledon, và A. E. van Vogt. Làm việc bên ngoài ảnh hưởng Campbell đã Ray Bradbury và Stanisław Lem. Campbell của nhiệm kỳ tại Astounding được coi là sự khởi đầu của tuổi vàng của khoa học viễn tưởng, đặc trưng bởi cứng câu chuyện SF kỷ niệm thành tựu khoa học và sự tiến bộ.[32] điều này kéo dài cho đến khi sau chiến tranh công nghệ tiến bộ, các tạp chí mới như Thiên Hà, biên tập bởi H. L. vàng, và một thế hệ mới của nhà văn bắt đầu viết những câu chuyện với ít sự nhấn mạnh vào các khoa học cứng và thêm chi tiết về khoa học xã hội.

trong năm 1950, các thế hệ Beat bao gồm các tác giả suy đoán như William S. Burroughs. Trong thập niên 1960 và đầu thập niên 1970, nhà văn như Frank Herbert Samuel R. Delany, Roger Zelazny, và Harlan Ellison khám phá xu hướng mới, ý tưởng, và viết phong cách, trong khi một nhóm các nhà văn, chủ yếu là ở Anh, đã trở thành được gọi là làn sóng mới nhất của họ ôm hôn của một mức độ cao của thử nghiệm, cả hai trong hình thức và nội dung, và một highbrow và viết "văn học" hay nghệ thuật cảm.[20] trong những năm 1970, các nhà văn như Larry Niven mang lại cuộc sống mới cho cứng khoa học viễn tưởng.[34] Ursula K. Le Guin và những người khác đi tiên phong trong mềm khoa học viễn tưởng.[35]

trong những năm 1980, cyberpunk tác giả như William Gibson bật ra khỏi lạc quan và hỗ trợ cho sự tiến bộ của khoa học viễn tưởng truyền thống.[36] tầm nhìn dystopian của tương lai gần được mô tả trong công việc của Philip K. Dick, chẳng hạn như làm Androids ước mơ của điện cừu? và chúng tôi có thể nhớ nó cho bạn bán buôn, kết quả là bộ phim Blade Runner và thu hồi tất cả. Nhượng quyền thương mại Star Wars đã giúp tia lửa một lãi suất mới trong không gian opera, [37] tập trung hơn vào câu chuyện và nhân vật hơn về tính chính xác khoa học. C. J. Cherryh chi tiết khám phá cuộc sống người nước ngoài và thách thức khoa học phức tạp ảnh hưởng một thế hệ của nhà văn.[38]

đang nổi lên chủ đề trong thập niên 1990 bao gồm vấn đề môi trường, những tác động của mạng Internet toàn cầu và vũ trụ thông tin mở rộng, câu hỏi về công nghệ sinh học và công nghệ nano, cũng như một cuộc chiến tranh lạnh sau quan tâm đến xã hội sau sự khan hiếm; Neal Stephenson The Diamond tuổi toàn diện khám phá các chủ đề. Lois McMaster Bujold Vorkosigan tiểu thuyết đưa câu chuyện thúc đẩy nhân vật trở lại vào sự nổi bật.[39] Các loạt phim truyền hình Star Trek: The Next Generation (1987) đã bắt đầu một torrent mới SF Show, trong đó ba tiếp tục cho thấy Star Trek spin-off (Deep Space 9, Voyager, và doanh nghiệp) và Babylon 5.[40][41] Stargate, một bộ phim về một cổng cổ đại để cổng khác trên khắp Thiên Hà, được phát hành vào năm 1994. Stargate SG-1, một loạt phim truyền hình, ra mắt vào ngày 27 tháng 7, 1997 và kéo dài 10 mùa với 214 tập. Spin-off bao gồm phim hoạt hình truyền hình Stargate Infinity, phim truyền hình Stargate Atlantis và Stargate vũ trụ, và trực tiếp DVD phim Stargate: Ark những thử thách và Stargate: liên tục. Stargate SG-1 vượt qua The X-Files là loạt phim truyền hình dài nhất Bắc Mỹ khoa học viễn tưởng, một kỷ lục sau đó bị hỏng bởi Smallville.[42]

mối quan tâm về tốc độ nhanh chóng của công nghệ thay đổi kết tinh xung quanh các khái niệm về điểm kỳ dị công nghệ, nổi tiếng của Vernor Vinge tiểu thuyết Marooned trong thời gian thực và sau đó thực hiện bởi các tác giả khác.[43]

thuật ngữ "khoa học viễn tưởng" [chỉnh sửa]
Forrest J Ackerman sử dụng khoa học viễn tưởng nhiệm kỳ (tương tự như sau đó hợp thời "hi-fi") tại UCLA vào năm 1954.[44] như là khoa học viễn tưởng nhập văn hóa phổ biến, nhà văn và người hâm mộ hoạt động trong lĩnh vực đến để kết hợp các thuật ngữ với kinh phí thấp, công "B-phim" và với chất lượng thấp bột giấy khoa học viễn tưởng.[45][46][47] bởi những năm 1970, nhà phê bình trong lĩnh vực chẳng hạn như Terry Carr và Damon Knight đã sử dụng khoa học viễn tưởng để phân biệt hack-làm việc từ nghiêm túc khoa học viễn tưởng, [48] và khoảng năm 1978, Susan gỗ và những người khác giới thiệu cách phát âm "skiffy". Peter Nicholls viết rằng "SF" (hoặc "sf") là "viết tắt ưa thích trong cộng đồng của tác giả sf và độc giả".[49] David Langford hàng tháng fanzine Ansible bao gồm một phần thường xuyên "Như những người khác xem chúng tôi" mà cung cấp nhiều ví dụ của "sci-fi" được sử dụng trong một ý nghĩa trở nên xấu thêm bởi những người bên ngoài thể loại.[50]

đổi mới [sửa]
Khoa học viễn tưởng đã chỉ trích công nghệ phát triển và tương lai, nhưng cũng đưa ra sự đổi mới và công nghệ mới. Chủ đề này đã được thảo luận thường xuyên hơn trong văn học và xã hội hơn trong khoa học diễn đàn. Điện ảnh và phương tiện truyền thông nhà Vivian Sobchack kiểm tra các cuộc đối thoại giữa các bộ phim khoa học viễn tưởng và tưởng tượng công nghệ. Công nghệ ảnh hưởng đến nghệ sĩ và làm thế nào họ vẽ chân dung của đối tượng cũng, nhưng thế giới cho phép quay lại để khoa học bởi mở rộng trí tưởng tượng. Làm thế nào William Shatner thay đổi thế giới là một tài liệu mà đã cung cấp một số ví dụ thế giới thực của trí tưởng tượng công nghệ actualized. Thời gian phổ biến trong những năm đầu của khoa học viễn tưởng với các nhà văn như Arthur C. Clarke, tác giả mới vẫn tìm cách để làm cho công nghệ hiện nay không thể dường như gần gũi hơn để được nhận ra.[51]

Kết quả (Việt) 2:

Như một phương tiện của sự hiểu biết thế giới thông qua đầu cơ, kể chuyện, khoa học viễn tưởng có tiền thân mà quay trở lại một thời đại khi ranh giới ngăn cách thần thoại từ lịch sử có xu hướng trở nên hơi mờ, mặc dù tiền thân của khoa học viễn tưởng như văn học có thể được nhìn thấy trong Lucian của Đúng lịch sử trong thế kỷ thứ 2, [12] [13] [14] [15] [16] một số câu chuyện Arabian Nights, [17] [18] The Tale of Bamboo Cutter trong thế kỷ 10 [18] và Ibn al-Nafis 'Theologus Autodidactus vào thế kỷ 13. [19] Một sản phẩm của thời đại vừa chớm nở của Lý do và sự phát triển của khoa học hiện đại chính nó, Travels của Jonathan Swift của Gulliver (1726) là một trong những người đầu tiên thực sự khoa học tưởng tượng hoạt động, [20] cùng với Micromégas Voltaire (1752) và Somnium Johannes Kepler (1620-1630). [21] Isaac Asimov và Carl Sagan coi công việc sau những câu chuyện khoa học viễn tưởng đầu tiên. [22] [23] Nó mô tả một cuộc hành trình đến mặt trăng và làm thế nào chuyển động của trái đất được nhìn thấy từ đó. Các Blazing Thế giới (1666), bởi phụ nữ quý tộc Anh Margaret Cavendish, cũng đã được mô tả như là một tiền thân đầu tiên của khoa học viễn tưởng. [24] [25] [26] [27] Một ví dụ khác là cuốn tiểu thuyết Ludvig Holberg của Nicolai Klimii Iter Subterraneum (1741) . Sau khi phát triển thế kỷ 18 của cuốn tiểu thuyết là một hình thức văn học, trong những năm đầu thế kỷ 19, cuốn sách của Mary Shelley Frankenstein (1818) và The Last Man đã giúp xác định các hình thức của cuốn tiểu thuyết khoa học viễn tưởng, và Brian Aldiss đã lập luận rằng Frankenstein là công việc đầu tiên của khoa học viễn tưởng. [28] [29] Sau đó, Edgar Allan Poe đã viết một câu chuyện về một chuyến bay lên mặt trăng. [30] Các ví dụ khác xuất hiện trong suốt thế kỷ 19. ảnh đen trắng của một người đàn ông rậm ria mép màu đen và mái tóc đen với chia tay. HG Wells Sau đó, với buổi bình minh của công nghệ mới như điện, điện báo, và các hình thức mới của giao thông vận tải được hỗ trợ, trong đó có nhà văn HG Wells và Jules Verne đã tạo ra một cơ thể của công việc đó trở nên phổ biến trên toàn chéo rộng phần của xã hội. [31] Wells "The War of the Worlds (1898) mô tả một cuộc xâm lược của nước Anh thời Victoria cuối bởi sao Hỏa sử dụng máy chân máy chiến đấu được trang bị các loại vũ khí tiên tiến. Đây là một mô tả hội thảo của một cuộc xâm lược ngoài hành tinh của Trái đất. Vào cuối thế kỷ 19, thuật ngữ "lãng mạn khoa học" đã được sử dụng ở Anh để mô tả nhiều tiểu thuyết này. Điều này tạo ra nhánh bổ sung, chẳng hạn như năm 1884 tiểu thuyết Flatland: A Romance of Nhiều Kích thước của Edwin Abbott Abbott. Thuật ngữ này sẽ tiếp tục được sử dụng vào đầu thế kỷ 20 cho các nhà văn như Olaf Stapledon. ảnh đen trắng của người đàn ông trong trang phục chính thức với mái tóc rối bù, ria mép và râu. Jules Verne Trong những năm đầu thế kỷ 20, tạp chí bột giấy đã giúp phát triển một thế hệ mới của các nhà văn SF chủ yếu là Mỹ, chịu ảnh hưởng của Hugo Gernsback, người sáng lập của tạp chí tuyệt vời Câu chuyện. [32] Năm 1912, Edgar Rice Burroughs xuất bản một công chúa của sao Hỏa, là người đầu tiên của loạt bài ba thập kỷ dài của mình Barsoom tiểu thuyết, nằm trên sao Hỏa và tính năng John Carter là người anh hùng. Năm 1928 công bố ban đầu câu chuyện Buck Rogers Philip Nolan, Armageddon 2419, trong tuyệt vời Câu chuyện là một sự kiện mang tính bước ngoặt. Câu chuyện này đã dẫn đến truyện tranh có tính năng Buck Rogers (1929), gạch Bradford (1933), và Flash Gordon (1934). Các dải truyện tranh và phim serial phái sinh phổ biến rất khoa học viễn tưởng. Vào cuối những năm 1930, John W. Campbell trở thành biên tập viên của Khoa học viễn tưởng đáng kinh ngạc, và một số lượng lớn các nhà văn mới xuất hiện ở thành phố New York trong một nhóm gọi là Futurians, bao gồm Isaac Asimov , Damon Knight, Donald A. Wollheim, Frederik Pohl, James blish, Judith Merril, và những người khác. [33] nhà văn quan trọng khác trong giai đoạn này bao gồm EE (Doc) Smith, Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke, Olaf Stapledon, và AE van Vogt. Làm việc bên ngoài ảnh hưởng Campbell là Ray Bradbury và Stanisław Lem. Nhiệm kỳ Campbell tại đáng kinh ngạc được coi là sự khởi đầu của kỷ nguyên vàng của khoa học viễn tưởng, đặc trưng bởi những câu chuyện SF khó ăn mừng thành tựu khoa học và tiến bộ. [32] Điều này kéo dài cho đến khi tiến bộ công nghệ sau chiến tranh, tạp chí mới như Galaxy, do HL vàng, và một thế hệ mới của các nhà văn bắt đầu viết truyện có ít nhấn mạnh vào các ngành khoa học cứng và nhiều hơn nữa vào các ngành khoa học xã hội. Trong những năm 1950, thế hệ đánh bại bao gồm nhà văn đầu cơ cao như William S. Burroughs. Trong thập niên 1960 và đầu thập niên 1970, các nhà văn như Frank Herbert, Samuel R. Delany, Roger Żelazny, và Harlan Ellison khám phá những xu hướng mới, ý tưởng và phong cách văn bản, trong khi một nhóm các nhà văn, chủ yếu là ở Anh, được gọi là làn sóng mới cho vòng tay của họ về một mức độ cao của thử nghiệm, cả về hình thức và nội dung, và một cảm giác trí thức và tự ý thức "văn học" hoặc nghệ thuật. [20] Trong những năm 1970, các nhà văn như Larry Niven mang lại cuộc sống mới cho khoa học viễn tưởng khó khăn. [ 34] Ursula K. Le Guin và những người khác đi tiên phong mềm khoa học viễn tưởng. [35] Trong những năm 1980, tác giả cyberpunk như William Gibson quay lưng lại với sự lạc quan và hỗ trợ cho sự tiến bộ của khoa học viễn tưởng truyền thống. [36] Điều này tầm nhìn đầy kinh hoàng trong tương lai gần được mô tả trong tác phẩm của Philip K. Dick, như Do Androids Dream of Sheep điện? và chúng tôi có thể nhớ Nó cho bạn Bán buôn, kết quả là những bộ phim Blade Runner và Total Recall. Star Wars nhượng quyền thương mại đã giúp châm ngòi cho một sự quan tâm mới trong không gian opera, [37] tập trung hơn vào câu chuyện và nhân vật hơn về tính chính xác khoa học. Khám phá chi tiết CJ Cherryh cuộc sống của người ngoài hành tinh và những thách thức khoa học phức tạp ảnh hưởng đến một thế hệ các nhà văn. [38] mới nổi chủ đề trong năm 1990 bao gồm các vấn đề môi trường, các tác động của Internet toàn cầu và vũ trụ thông tin mở rộng, câu hỏi về công nghệ sinh học và công nghệ nano, cũng như một hậu Chiến tranh Lạnh quan tâm đến xã hội hậu khan hiếm; Neal Stephenson của Diamond Tuổi khám phá toàn diện các chủ đề này. Vorkosigan tiểu thuyết Lois McMaster Bujold đã mang lại những câu chuyện nhân vật điều khiển trở lại nổi bật [39] Các bộ phim truyền hình Star Trek:. The Next Generation (1987) đã bắt đầu một loạt những chương trình SF mới, bao gồm ba Star Trek spin-off chương trình tiếp tục (Deep Space 9, Voyager, và doanh nghiệp), Babylon 5 [40] [41] Stargate, một bộ phim về một cổng thông tin cổ xưa đến cửa khác trên khắp thiên hà, được phát hành vào năm 1994 Stargate SG-1, một bộ phim truyền hình, ra mắt vào ngày 27 tháng 7 năm 1997 và kéo dài trong 10 mùa giải với 214 tập phim. Spin-off bao gồm các bộ phim truyền hình hoạt hình Stargate Infinity, bộ phim truyền hình Stargate Atlantis và Stargate Universe, và những bộ phim trực tiếp-to-DVD Stargate: The Ark of Truth và Stargate: Continuum. Stargate SG-1 đã vượt qua The X-Files là loạt phim truyền hình khoa học viễn tưởng Bắc Mỹ kéo dài nhất, một kỷ lục sau này bị phá vỡ bởi Smallville. [42] Lo ngại về tốc độ nhanh chóng thay đổi công nghệ kết tinh xung quanh khái niệm của điểm kỳ dị công nghệ, phổ biến bởi cuốn tiểu thuyết Vernor Vinge của marooned trong thời gian thực và sau đó đưa lên bởi các tác giả khác. [43] Thuật ngữ "khoa học viễn tưởng" [sửa] Forrest J Ackerman sử dụng thuật ngữ khoa học viễn tưởng (tương tự như sau đó hợp thời trang "hi-fi") tại UCLA năm 1954 [44] Khi khoa học viễn tưởng bước vào nền văn hóa phổ biến, tác giả và người hâm mộ đang hoạt động trong lĩnh vực này đã kết hợp các thuật ngữ với kinh phí thấp, công nghệ thấp "B-bộ phim" và với chất lượng thấp khoa học viễn tưởng bột giấy. [45 ] [46] [47] Vào những năm 1970, các nhà phê bình trong lĩnh vực như Terry Carr và Damon Hiệp sĩ đã sử dụng khoa học viễn tưởng phân biệt hack-làm việc từ nghiêm trọng khoa học viễn tưởng, [48] và khoảng năm 1978, Susan Wood và những người khác giới thiệu phát âm "skiffy". Peter Nicholls viết rằng "SF" (hoặc "sf") là "chữ viết tắt ưa thích trong cộng đồng các nhà văn và độc giả sf". [49] fanzine hàng tháng David Langford của Ansible bao gồm một phần thường xuyên "Như loại khác Xem chúng tôi" trong đó cung cấp nhiều ví dụ của "khoa học viễn tưởng" được sử dụng trong một ý nghĩa miệt thị bởi những người bên ngoài thể loại này. [50] Đổi mới [sửa] Khoa học viễn tưởng đã chỉ trích phát triển và công nghệ tương lai, mà còn khởi sự đổi mới và công nghệ mới. Chủ đề này đã được thảo luận thường xuyên hơn trong văn học và xã hội học hơn trong các diễn đàn khoa học. Điện ảnh và phương tiện truyền thông nhà lý luận Vivian Sobchack xem xét các cuộc đối thoại giữa các bộ phim khoa học viễn tưởng và trí tưởng tượng của công nghệ. Công nghệ ảnh hưởng nghệ sĩ và làm thế nào họ miêu tả đối tượng hư cấu của họ, nhưng thế giới hư cấu cho phép trở lại cho khoa học bằng cách mở rộng trí tưởng tượng. Làm thế nào William Shatner thay đổi thế giới là một phim tài liệu đã đưa ra một số ví dụ thực tế của trí tưởng tượng công nghệ hiện thực. Trong khi phổ biến hơn ở những năm đầu của khoa học viễn tưởng với các nhà văn như Arthur C. Clarke, tác giả mới vẫn tìm cách để làm cho hiện tại công nghệ dường như không thể đến gần được thực hiện. [51]