The Corrupting Power of Unchecked A

The Corrupting Power of Unchecked Ambition

The main theme of Macbeth—the destruction wrought when ambition goes unchecked by moral constraints—finds its most powerful expression in the play’s two main characters. Macbeth is a courageous Scottish general who is not naturally inclined to commit evil deeds, yet he deeply desires power and advancement. He kills Duncan against his better judgment and afterward stews in guilt and paranoia. Toward the end of the play he descends into a kind of frantic, boastful madness. Lady Macbeth, on the other hand, pursues her goals with greater determination, yet she is less capable of withstanding the repercussions of her immoral acts. One of Shakespeare’s most forcefully drawn female characters, she spurs her husband mercilessly to kill Duncan and urges him to be strong in the murder’s aftermath, but she is eventually driven to distraction by the effect of Macbeth’s repeated bloodshed on her conscience. In each case, ambition—helped, of course, by the malign prophecies of the witches—is what drives the couple to ever more terrible atrocities. The problem, the play suggests, is that once one decides to use violence to further one’s quest for power, it is difficult to stop. There are always potential threats to the throne—Banquo, Fleance, Macduff—and it is always tempting to use violent means to dispose of them.

The Relationship Between Cruelty and Masculinity



Characters in Macbeth frequently dwell on issues of gender. Lady Macbeth manipulates her husband by questioning his manhood, wishes that she herself could be “unsexed,” and does not contradict Macbeth when he says that a woman like her should give birth only to boys. In the same manner that Lady Macbeth goads her husband on to murder, Macbeth provokes the murderers he hires to kill Banquo by questioning their manhood. Such acts show that both Macbeth and Lady Macbeth equate masculinity with naked aggression, and whenever they converse about manhood, violence soon follows. Their understanding of manhood allows the political order depicted in the play to descend into chaos.

At the same time, however, the audience cannot help noticing that women are also sources of violence and evil. The witches’ prophecies spark Macbeth’s ambitions and then encourage his violent behavior; Lady Macbeth provides the brains and the will behind her husband’s plotting; and the only divine being to appear is Hecate, the goddess of witchcraft. Arguably, Macbeth traces the root of chaos and evil to women, which has led some critics to argue that this is Shakespeare’s most misogynistic play. While the male characters are just as violent and prone to evil as the women, the aggression of the female characters is more striking because it goes against prevailing expectations of how women ought to behave. Lady Macbeth’s behavior certainly shows that women can be as ambitious and cruel as men. Whether because of the constraints of her society or because she is not fearless enough to kill, Lady Macbeth relies on deception and manipulation rather than violence to achieve her ends.

Ultimately, the play does put forth a revised and less destructive definition of manhood. In the scene where Macduff learns of the murders of his wife and child, Malcolm consoles him by encouraging him to take the news in “manly” fashion, by seeking revenge upon Macbeth. Macduff shows the young heir apparent that he has a mistaken understanding of masculinity. To Malcolm’s suggestion, “Dispute it like a man,” Macduff replies, “I shall do so. But I must also feel it as a man” (4.3.221–223). At the end of the play, Siward receives news of his son’s death rather complacently. Malcolm responds: “He’s worth more sorrow [than you have expressed] / And that I’ll spend for him” (5.11.16–17). Malcolm’s comment shows that he has learned the lesson Macduff gave him on the sentient nature of true masculinity. It also suggests that, with Malcolm’s coronation, order will be restored to the Kingdom of Scotland.

The Difference Between Kingship and Tyranny

In the play, Duncan is always referred to as a “king,” while Macbeth soon becomes known as the “tyrant.” The difference between the two types of rulers seems to be expressed in a conversation that occurs in Act 4, scene 3, when Macduff meets Malcolm in England. In order to test Macduff’s loyalty to Scotland, Malcolm pretends that he would make an even worse king than Macbeth. He tells Macduff of his reproachable qualities—among them a thirst for personal power and a violent temperament, both of which seem to characterize Macbeth perfectly. On the other hand, Malcolm says, “The king-becoming graces / [are] justice, verity, temp’rance, stableness, / Bounty, perseverance, mercy, [and] lowliness” (4.3.92–93). The model king, then, offers the kingdom an embodiment of order and justice, but also comfort and affection. Under him, subjects are rewarded according to their merits, as when Duncan makes Macbeth thane of Cawdor after Macbeth’s victory over the invaders. Most important, the king must be loyal to Scotland above his own interests. Macbeth, by contrast, brings only chaos to Scotland—symbolized in the bad weather and bizarre supernatural events—and offers no real justice, only a habit of capriciously murdering those he sees as a threat. As the embodiment of tyranny, he must be overcome by Malcolm so that Scotland can have a true king once more.

Kết quả (Việt) 2:

Các hư Power of Ambition không được kiểm soát các chủ đề chính của Macbeth-sự phá hủy rèn khi tham vọng đi bỏ chọn sẵn theo đạo đức khó khăn-thấy biểu hiện mạnh nhất của nó trong hai nhân vật chính của vở kịch. Macbeth là một vị tướng người Scotland dũng cảm là người không tự nhiên nghiêng để cam kết hành động tà ác, nhưng ông mong muốn sâu sắc sức mạnh và tiến bộ. Anh đã giết Duncan với sự phán đoán tốt hơn của mình và sau đó các món hầm trong tội và hoang tưởng. Vào cuối của vở kịch, ông rơi vào một loại điên cuồng, điên rồ khoe khoang. Lady Macbeth, mặt khác, theo đuổi mục tiêu của mình với quyết tâm cao hơn, nhưng cô là ít có khả năng chịu các hậu quả của hành vi vô đạo đức của mình. Một trong những nhân vật nữ mạnh mẽ nhất là rút ra Shakespeare, cô thúc giục chồng không thương tiếc để giết Duncan và thúc giục anh phải mạnh mẽ trong hậu quả của vụ giết người, nhưng cuối cùng cô được đưa tới phân tâm bởi hiệu ứng lặp đi lặp lại đổ máu Macbeth của lương tâm mình. Trong mỗi trường hợp, tham vọng-giúp, tất nhiên, bởi những lời tiên tri độc ác của phù thủy-là những gì thúc đẩy các cặp vợ chồng tội ác khủng khiếp hơn bao giờ hết. Vấn đề, ​​vở cho thấy, là một khi một quyết định sử dụng bạo lực để tiếp tục của một cuộc tìm kiếm quyền lực, rất khó để dừng lại. Luôn luôn có những mối đe dọa tiềm tàng cho ngôi-Banquo, Fleance, Macduff-và nó luôn luôn là hấp dẫn để sử dụng phương tiện bạo lực để xử lý chúng. Mối quan hệ giữa Cruelty và nam tính nhân vật trong Macbeth thường sống trên các vấn đề về giới tính. Lady Macbeth thao túng chồng được đặt câu hỏi về nam tính của mình, mong rằng bản thân cô có thể là "unsexed," và không mâu thuẫn với Macbeth khi ông nói rằng một người phụ nữ như cô ấy nên sinh con chỉ để con trai. Trong cùng một cách thức mà Lady Macbeth goads chồng về để giết người, Macbeth khiêu khích những kẻ giết ông thuê để giết Banquo bởi vấn nam tính của họ. Hành vi đó cho thấy rằng cả hai Macbeth và Lady Macbeth đánh đồng nam tính với xâm lược, và bất cứ khi nào họ nói chuyện về nam tính, bạo lực ngay sau. Sự hiểu biết của họ về nam tính cho phép trật tự chính trị được mô tả trong vở kịch rơi vào hỗn loạn. Đồng thời, tuy nhiên, khán giả có thể không giúp nhận thấy rằng phụ nữ cũng là nguồn của bạo lực và độc ác. Lời tiên tri của các phù thủy 'châm ngòi cho những tham vọng của Macbeth và sau đó khuyến khích các hành vi bạo lực của mình; Lady Macbeth cung cấp bộ não và ý chí đằng sau âm mưu của chồng; và các đấng thiêng liêng duy nhất xuất hiện là Hecate, nữ thần của phù thủy. Có thể cho rằng, Macbeth dấu vết nguồn gốc của sự hỗn loạn và ác với phụ nữ, trong đó đã khiến một số nhà phê bình cho rằng đây là trò chơi misogynistic nhất của Shakespeare. Trong khi các nhân vật nam chỉ là bạo lực và dễ bị ác như những người phụ nữ, sự xâm lược của các nhân vật nữ là ấn tượng hơn bởi vì nó đi ngược lại với hiện hành kỳ vọng của bao phụ nữ phải cư xử. Hành vi Lady Macbeth của chắc chắn cho thấy rằng phụ nữ có thể có nhiều tham vọng và tàn bạo như nam giới. Cho dù vì những hạn chế của xã hội mình hay vì cô không đủ can đảm để giết, Lady Macbeth dựa trên sự lừa dối và thao tác hơn là bạo lực để đạt được mục đích của mình. Cuối cùng, vở kịch không đưa ra một định nghĩa được sửa đổi và ít tiêu cực của nam tính. Trong cảnh Macduff học của các vụ giết người vợ và đứa con của mình, Malcolm an ủi anh bằng cách khuyến khích anh ta để có những tin tức trong "nam tính" thời trang, bằng cách tìm kiếm sự trả thù khi Macbeth. Macduff cho người thừa kế trẻ tuổi rõ ràng rằng ông đã có một sự hiểu biết sai lầm về nam tính. Để đề nghị của Malcolm, "Tranh chấp nó giống như một người đàn ông," Macduff trả lời, "Tôi sẽ làm như vậy. Nhưng tôi cũng phải cảm thấy nó như là một người đàn ông "(4.3.221-223). Vào cuối của vở kịch, Siward nhận được tin về cái chết của con trai mình thay mãn. Malcolm đáp lại: "Anh ấy có giá trị nhiều nỗi buồn [hơn bạn đã bày tỏ] / Và rằng tôi sẽ dành cho anh ta" (5.11.16-17). Bình luận của Malcolm cho thấy rằng ông đã học được bài học Macduff cho ông về bản chất sinh của nam tính đúng. Nó cũng cho thấy rằng, với lễ đăng quang của Malcolm, thứ tự sẽ được phục hồi đến Vương quốc Scotland. Sự khác biệt giữa Vương quyền và Tyranny Trong vở kịch, Duncan luôn được gọi là "vua", trong khi Macbeth sớm được biết đến như là "bạo chúa. "Sự khác biệt giữa hai loại thước kẻ dường như được thể hiện trong một cuộc trò chuyện đó xảy ra ở Act 4, cảnh 3, khi Macduff gặp Malcolm in England. Để kiểm tra sự trung thành Macduff của Scotland, Malcolm giả vờ rằng anh sẽ làm một vị vua thậm chí tồi tệ hơn Macbeth. Anh ta nói với Macduff của reproachable mình chất-trong đó có một khát khao quyền lực cá nhân và một tính khí bạo lực, cả hai đều có vẻ đặc trưng Macbeth hoàn hảo. Mặt khác, Malcolm nói, "Các vua ân sủng-trở thành / [là] công lý, chân lý, temp'rance, stableness, / Bounty, sự kiên trì, lòng thương xót, [và] thấp hèn" (4.3.92-93). Các mô hình vua, sau đó, cung cấp nước một hiện thân của thứ tự và công lý, nhưng cũng an ủi và tình cảm. Theo ông, đối tượng được khen thưởng theo thành tích của họ, như khi Duncan làm cho Macbeth thane của Cawdor sau chiến thắng Macbeth của hơn những kẻ xâm lược. Quan trọng nhất, nhà vua phải trung thành với Scotland trên lợi ích riêng của mình. Macbeth, ngược lại, mang lại sự hỗn loạn để chỉ Scotland-biểu tượng trong thời tiết xấu và siêu nhiên kỳ lạ sự kiện và cung cấp không có công lý thực sự, chỉ là một thói quen tùy tiện giết hại những anh coi như một mối đe dọa. Là hiện thân của chế độ độc tài, ông phải được khắc phục bởi Malcolm để Scotland có thể có một vị vua thật sự một lần nữa.