Then slow down the PSs so that you

Then slow down the PSs so that you can play at all speeds with control. Note that in this case, the 5 note should be slightly louder than the 1. However, you should practice it both ways: with the beat on the 5 and with it on the 1, so that you develop a balanced, controllable technique. Now repeat the whole procedure with the 1,5 PS. Again, although this PS is not required to play this tremolo (only the previous one is necessary), it is useful for developing a balanced control. Once both the 5,1 and 1,5 are satisfactory, move on to the 5,1,5 or 5,1,5,1 (played like a short octave trill). If you can do the 5,1,5,1 right away, there is no need to do the 5,1,5. The objective here is both speed and endurance, so you should practice speeds that are much faster than the final tremolo speed, at least for these short tremolos. Then work on the 1,5,1,5. Once the PSs are satisfactory, start playing groups of 2 tremolos, perhaps with a momentary pause between groups. Then increase to groups of 3 and then 4 tremolos. The best way to speed up the tremolos is to alternate between tremolos and octaves. Speed up the octave and try to switch to the tremolo at this faster speed. Now all you have to do is alternate hands and build up endurance. Again, building endurance is not so much building muscle, as knowing how to relax and how to use the correct motions. De-couple the hands from your body; do not tie the hand-arm-body system into one stiff knot, but let the hands and fingers operate independently from the body. You should breathe freely, unaffected by what the fingers are doing. Slow practice with exaggerated motions is surprisingly effective, so go back to it every time you run into trouble. For the RH (Bb octave of bar 149), the 1 should be louder than the 5, but for both hands, the softer notes should be clearly audible, and their obvious purpose is to double the speed compared to playing the octaves. Remember to practice softly; you can play louder whenever you want later, once you have acquired the technique and endurance. It is important to be able to play softly, and yet be able to hear every note, at the fastest speeds. Practice until, at the final speed, you can play the tremolos longer than you need in the piece. The final LH effect is a constant roar that you can modulate in loudness up and down. The lower note provides the rhythm and the upper note doubles the speed. Then practice the ascending tremolos as indicated on the music. The Grave that starts this first movement is not easy, although the tempo is slow, because of its unusual rhythm and the fast runs in bars 4 and 10. The rhythm of the first bar is not easy because the first note of the second beat is missing. In order to learn the correct rhythm, use a metronome or supply single rhythm notes with the LH while practicing the RH. Although the rhythm is 4/4, it is easier if you double the notes of the LH and practice it like an 8/8. The run in bar 4 is very fast; there are 9 notes in the last group of 1/128 notes; therefore, they must be played as triplets, at twice the speed of the preceding 10 notes. This requires 32 notes per beat, impossible for most pianists, so you may have to use some rubato; the correct speed may be half the indicated, according to the original manuscript. The 10th bar contains so many notes that it spans 2 lines in the Dover edition! Again, the last group of 16 notes at 1/128 speed is played at twice the speed of the preceding 13 notes, impossibly fast for most pianists. The 4-note chromatic fingering (III.5h) may be useful at such speeds. Every student learning this Grave for the first time must carefully count the notes and beats so as to get a clear idea of what is involved. These crazy speeds may be an editor’s error. The first (and 3rd) movement is a variation on the theme in the Grave. That famous “Dracula” theme was taken from the LH of the first bar; clearly, the LH carries the emotional content, although the RH carries the melody. Pay attention to the hard staccato and sf in bars 3 and 4. In bars 7 and 8, the last notes of the three rising chromatic octaves must be played as 1/16, 1/8, and 1/4 notes, which, combined with the rising pitch and the cresc., create the dramatic effect. This is true Beethoven, with maximum contrast: soft-loud, slow-fast, single 78 note-complex chords. In Beethoven’s manuscript, there is no pedal indication.

Kết quả (Việt) 1:

Sau đó chậm xuống các PSs do đó bạn có thể chơi ở tất cả tăng tốc độ điều khiển. Lưu ý rằng trong trường hợp này, lưu ý 5 nên hơi to hơn so với 1. Tuy nhiên, bạn nên thực hành nó cả hai cách: với nhịp trên 5 và cùng với nó trên 1, do đó, rằng bạn phát triển một kỹ thuật cân bằng, kiểm soát. Bây giờ lặp lại các thủ tục toàn bộ với 1,5 PS. Một lần nữa, mặc dù PS này là không cần thiết để chơi này tremolo (chỉ trước đó là cần thiết), nó là hữu ích để phát triển một kiểm soát cân bằng. Một khi 5,1 và 1,5 là thỏa đáng, di chuyển vào 5,1,5 hoặc 5,1,5,1 (chơi như một trill ngắn octave). Nếu bạn có thể làm 5,1,5,1 ngay lập tức, có là không cần để làm 5,1,5. Mục tiêu ở đây là tốc độ và độ bền, do đó, bạn nên thực hành tốc độ là nhanh hơn nhiều so với tốc độ cuối cùng tremolo, tối thiểu cho các tremolos ngắn. Sau đó làm việc trên 1,5,1,5. Một khi các PSs là thỏa đáng, bắt đầu chơi nhóm 2 tremolos, có lẽ với một tạm dừng tạm thời giữa các nhóm. Sau đó tăng lên nhóm của 3 và sau đó 4 tremolos. Cách tốt nhất để tăng tốc độ các tremolos là để thay thế giữa tremolos và đặc. Tăng tốc độ octave và cố gắng để chuyển sang tremolo lúc này tốc độ nhanh hơn. Bây giờ tất cả bạn phải làm là thay thế bàn tay và xây dựng độ bền. Một lần nữa, xây dựng sức chịu đựng không phải là rất nhiều xây dựng cơ bắp, là biết làm thế nào để thư giãn và làm thế nào để sử dụng các chuyển động chính xác. De-cặp vợ chồng tay từ cơ thể của bạn; không tie hệ thống cánh tay-tay cơ thể thành một nút cứng, nhưng để cho bàn tay và ngón tay hoạt động độc lập khỏi cơ thể. Bạn nên thở một cách tự do, không bị ảnh hưởng bởi các ngón tay đang làm gì. Các thực hành chậm với phóng đại chuyển động là đáng ngạc nhiên có hiệu quả, do đó, đi trở lại để nó mỗi khi bạn chạy vào rắc rối. Cho RH (Bb octave của bar 149), 1 nên to hơn so với 5, nhưng đối với cả hai tay, các ghi chú nhẹ nhàng hơn nên được rõ ràng âm thanh, và mục đích rõ ràng của họ là để tăng gấp đôi tốc độ so với chơi các đặc. Hãy nhớ để thực hành nhẹ nhàng; bạn có thể chơi to hơn bất cứ khi nào bạn muốn sau đó, một khi bạn đã mua lại các kỹ thuật và độ bền. Nó là quan trọng để có thể chơi nhẹ nhàng, và chưa có thể nghe mọi lưu ý, ở tốc độ nhanh nhất. Thực hành cho đến khi, với tốc độ cuối cùng, bạn có thể chơi tremolos dài hơn bạn cần trong các mảnh. Có hiệu lực cuối cùng của LH là một kêu la liên tục mà bạn có thể điều chỉnh trong âm sắc lên và xuống. Lưu ý thấp cung cấp những nhịp điệu và ghi chú trên tăng gấp đôi tốc độ. Sau đó, thực hành các tremolos tăng dần như được chỉ ra về âm nhạc. Mộ bắt đầu phong trào đầu tiên này là không dễ dàng, mặc dù tiến độ là chậm, vì nhịp điệu không bình thường và nhanh chóng chạy trong quán Bar 4 và 10. Nhịp điệu của thanh đầu tiên không phải là dễ dàng bởi vì lưu ý đầu tiên đánh bại thứ hai là mất tích. Để tìm hiểu những nhịp điệu chính xác, sử dụng một metronome hoặc cung cấp duy nhất nhịp điệu ghi chú với LH trong khi thực hành RH. Mặc dù nhịp 4/4, nó là dễ dàng hơn nếu bạn tăng gấp đôi các ghi chú của LH và thực hành nó như một 8/8. Chạy trong bar 4 là rất nhanh chóng; có 9 ghi chú trong nhóm cuối cùng của 1/128 ghi chú; do đó, họ phải được chơi như ba, hai lần tốc độ của các ghi chú 10 trước. Điều này đòi hỏi các ghi chú 32 một đánh bại, không thể cho hầu hết các nghệ sĩ dương cầm, do đó bạn có thể cần phải sử dụng một số rubato; tốc độ chính xác có thể là một nửa chỉ định, theo bản thảo ban đầu. 10 thanh chứa rất nhiều ghi chú rằng nó kéo dài 2 dòng trong phiên bản Dover! Một lần nữa, nhóm cuối cùng của 16 ghi chú với tốc độ 1/128 chơi hai lần tốc độ của các ghi chú 13 trước, thì không thể nhanh chóng cho hầu hết các nghệ sĩ dương cầm. Lưu ý 4 chromatic fingering (III.5h) có thể hữu ích ở tốc độ như vậy. Mỗi học sinh học ngôi mộ này lần đầu tiên một cách cẩn thận phải đếm các ghi chú và nhịp đập để có được một ý tưởng rõ ràng về những gì là có liên quan. Các tốc độ điên có thể là một biên tập viên lỗi. Phong trào đầu tiên (và 3) là một biến thể trên chủ đề trong mộ. Chủ đề "Dracula" nổi tiếng đó được chụp từ LH thanh đầu tiên; rõ ràng, LH mang nội dung tình cảm, mặc dù RH mang giai điệu. Phải quan tâm đến khó staccato và sf trong quán Bar, 3 và 4. Trong quán Bar, 7 và 8, các ghi chú cuối cùng của ba tăng màu đặc phải được chơi như 1/16, 1/8, và ghi chú 1/4, mà, kết hợp với tăng sân và cresc., tạo ra hiệu ứng sân khấu. Điều này là đúng Beethoven, với tối đa tương phản: lớn mềm, chậm, nhanh chóng, đơn 78 phức hợp lưu ý hợp âm. Trong bản thảo của Beethoven, có là không có dấu hiệu cho thấy bàn đạp.

Kết quả (Việt) 2:

Sau đó làm chậm PSS để bạn có thể chơi ở mọi tốc độ có kiểm soát. Lưu ý rằng trong trường hợp này, các lưu ý 5 nên hơi to hơn 1. Tuy nhiên, bạn nên thực hành nó theo hai cách: với nhịp trên 5 và cùng với nó trên 1, vì vậy mà bạn phát triển một cách cân bằng, kỹ thuật kiểm soát. Bây giờ lặp lại toàn bộ thủ tục với 1,5 PS. Một lần nữa, mặc dù PS này là không cần thiết để chơi tremolo này (chỉ trước đó là cần thiết), nó rất hữu ích cho việc phát triển một kiểm soát cân bằng. Một khi cả hai 5,1 và 1,5 là đạt yêu cầu, chuyển sang 5,1,5 hoặc 5,1,5,1 (chơi như một quãng tám trill ngắn). Nếu bạn có thể làm 5,1,5,1 ngay lập tức, không cần phải làm những 5,1,5. Mục tiêu ở đây là cả hai tốc độ và độ bền, do đó bạn nên thực hành tốc độ có nhanh hơn nhiều so với tốc độ tremolo cuối cùng, ít nhất là cho những tremolos ngắn. Sau đó làm việc trên 1,5,1,5. Khi PSS là đạt yêu cầu, bắt đầu chơi nhóm 2 tremolos, có lẽ với một tạm dừng tạm thời giữa các nhóm. Sau đó tăng lên nhóm 3 và sau đó 4 tremolos. Cách tốt nhất để tăng tốc độ tremolos là luân phiên giữa tremolos và quãng tám. Đẩy nhanh octave và thử chuyển sang tremolo ở tốc độ này nhanh hơn. Bây giờ tất cả các bạn phải làm là tay thay thế và xây dựng sự bền bỉ. Một lần nữa, xây dựng độ bền không phải là quá nhiều cơ bắp, như biết cách thư giãn và làm thế nào để sử dụng các chuyển động chính xác. De-couple tay từ cơ thể của bạn; không ràng buộc hệ thống tay cánh tay thân vào một cái nút cứng, nhưng để cho bàn tay và các ngón tay hoạt động độc lập khỏi cơ thể. Bạn nên hít thở tự do, không bị ảnh hưởng bởi những gì các ngón tay đang làm. Thực hành chậm với chuyển động phóng đại là có hiệu quả đáng ngạc nhiên, nên đi lại cho nó mỗi khi bạn chạy vào rắc rối. Đối với các RH (Bb quãng tám của thanh 149), là 1 nên là to hơn 5, nhưng đối với cả hai tay, những nốt nhạc nhẹ nhàng hơn nên âm thanh rõ ràng, và mục đích rõ ràng của họ là để tăng gấp đôi tốc độ so với chơi các quãng tám. Hãy nhớ để thực hành nhẹ nhàng; bạn có thể chơi bất cứ khi nào bạn muốn to hơn sau đó, một khi bạn đã có được những kỹ thuật và độ bền. Điều quan trọng là để có thể chơi nhẹ nhàng, nhưng có thể nghe được mọi thứ, ở tốc độ nhanh nhất. Thực hành cho đến khi, với tốc độ cuối cùng, bạn có thể chơi các tremolos lâu hơn bạn cần trong các mảnh. Hiệu quả LH cuối cùng là một tiếng gầm liên tục mà bạn có thể điều chỉnh trong độ to lên và xuống. Những lưu ý dưới cung cấp các nhịp điệu và các lưu ý trên tăng gấp đôi tốc độ. Sau đó thực hành các tremolos tăng dần như được chỉ ra trên âm nhạc. The Grave bắt đầu chuyển động đầu tiên này là không dễ dàng, mặc dù tiến độ chậm, vì nhịp điệu khác thường của nó và chạy nhanh ở các quán bar 4 và 10 nhịp điệu của thanh đầu tiên không phải là dễ dàng bởi vì các nốt nhạc đầu tiên của nhịp thứ hai là mất tích. Để tìm hiểu những nhịp điệu đúng, sử dụng một nhịp hoặc cung cấp ghi chú đơn điệu với LH trong khi thực hành các RH. Mặc dù nhịp là 4/4, nó là dễ dàng hơn nếu bạn tăng gấp đôi các ghi chú của LH và thực hành nó như một 8/8. Chạy trong thanh 4 là rất nhanh; có 9 ghi chú trong nhóm cuối cùng của 1/128 ghi chú; Do đó, họ phải được chơi như ba, gấp đôi so với tốc độ của trước 10 ghi chú. Điều này đòi hỏi 32 ghi chú cho mỗi nhịp, không thể đối với hầu hết các nghệ sĩ piano, vì vậy bạn có thể phải sử dụng một số Rubato; tốc độ chính xác có thể được nửa các chỉ định, theo nguyên bản. Thanh 10 có chứa rất nhiều ghi chú rằng nó mở rộng ra 2 dòng trong phiên bản Dover! Một lần nữa, nhóm cuối cùng của 16 ghi chú ở tốc độ 1/128 được chơi ở hai lần tốc độ của trước 13 ghi chú, thì không thể nhanh chóng đối với hầu hết các nghệ sĩ piano. Các ngón chromatic 4-note (III.5h) có thể hữu ích với tốc độ như vậy. Mỗi học sinh học tập Grave này lần đầu tiên phải tính cẩn thận các ghi chú và nhịp đập để có được một ý tưởng rõ ràng về những gì liên quan. Những tốc độ điên có thể là lỗi của một biên tập viên. Các chuyển động đầu tiên (và thứ 3) là một biến thể của chủ đề trong Grave. Đó là "Dracula" chủ đề nổi tiếng, được lấy từ LH của thanh đầu tiên; rõ ràng, LH mang nội dung về tình cảm, mặc dù RH mang giai điệu. Hãy chú ý đến các ngắt cứng và sf trong các quán bar 3 và 4. Trong thanh 7 và 8, các ghi chú cuối cùng của ba tăng quãng tám chromatic phải được chơi như 16/01, 1/8, 1/4 và ghi chú, trong đó, kết hợp với sân tăng và cresc., tạo ra các hiệu ứng ấn tượng. Điều này đúng Beethoven, với độ tương phản tối đa: soft-lớn, chậm-nhanh chóng, đơn 78 nốt phức hợp âm. Trong bản thảo của Beethoven, không có dấu hiệu bàn đạp.