Anyone who has read Edward Snow's h

Anyone who has read Edward Snow's highly personal
and poetic Study of Vermeer is unlikely to be able to meet
the gaze of the young woman in The Girl with the Pearl
Earring without feeling something of the confusion and
complicity he so eloquently describes. "To meet this young
girl's gaze is to 'be implicated in its urgency," Snow writes.
"It is me at whom she gazes, with real, unguarded human
emotions, and with an intensity that demands something
just as real and human in retum." Snow describes the girl's
gaze as a stew of unresolved contradictions, which only
leaves the captivated viewer all the more guilty and
confused. Surprise, bewilderment, yearning, acceptance,
understanding-in sequence, or all at once-her glance
seems to convey all of these. 66Suddenly: the most personal
responses, drawn from the most private, well-protected
regions of the self, are required."
My responses to this and other Vermeer paintings were
rarely as personal and passionate as Snow's. To his private
testiruony regarding The Girl with the Pearl Earring, I
would only add that a great deal of whatever impact it has
on the viewer seems to me to derive from very specific,
very visible painterly techniques. The light-colored spots
that appear to round her lip; the shift from light paint to
darker that forms the ridge below her nose; the dots of
white on her pupils that make her'eyeballs seem to bulge;
the brusque, Cezanne-Iike rounding of her turban by
shifting the blue strokes to black-all of these are as vivid
as fingerprints, evidence of Vermeer's presence, of his
attempts (as Snow put it) to nurse this face into being.
Today the entire painted surface of this work is spider-
webbed with a fine network of cracks-what art critics call
cracquelure-which makes the ability of this imaginary
girl to reach out and disturb us from her paint-created,
330-year-old flatness all the more astonishing.



Passage 2
There was an empty room at the top of our house and on
the wall, between the fireplace and the window, almost
hidden in the gloom, hung a small portrait in oils. Dim and
yellowed by time, that picture showed the head of a man of
' . strange appearance, for he had long hair and below his
pointed beard was some kind of wide collar brim. His face
was melancholy and yet it always seemed to me that there
was a sneer upon those bearded lips.
. ' Children rarely look up when they are playing with .
toys on the floor, for they are too busy with their own
imaginings, but one day, when I had strayed into that
vacant room and was amusing myself, I happened to glance
toward the portrait and saw, to my astonishment, that the '
eyes of the man were watching me. I turned away, then
looked up, and once more his eyes met mine.'I got to my
feet and, as I did so, those eyes turned to watch every .
movement I made. I backed toward the door and that look

Passagel .

still followed me, half-mournful, half-accusing.
I did not tell anyone what had happened, but I did not
venture into the room again for more than a few seconds at
a time, except when I was with grown-ups. Emboldened by
their company, Ileamed to play a fearful but exciting
game, I moved slowly here and there about the room,
knowing that wherever I went, those eyes followed me. I
pretended not to look, I talked with my elders, then swung
around sharply. I was still being watched. The searching .
gaze was always the same, so melancholy and aecusing that
I began to feel a sense of guilt, began to wonder what evil I
could have committed. Guilt and fear mingled in my mind
and I was certain that the stranger was treacherous, that his
anger could be terrible when it was aroused. Sometimes
greatly daring, I crept up the stairs and opened the door .
very quietly, very quickly, and peeped in. Every time I did
so, his eyes were looking straight at me.

Kết quả (Việt) 1:

Bất cứ ai có đọc Edward Snow của rất cá nhân và thơ mộng nghiên cứu của Vermeer là dường như không thể đáp ứng chiêm ngưỡng của người phụ nữ trẻ trong phim The Girl với chiếc Ngọc trai Bông tai mà không cảm thấy một cái gì đó của sự nhầm lẫn và đồng lõa ông vì vậy eloquently miêu tả. "Để đáp ứng này trẻ chiêm ngưỡng của cô gái là để ' được liên quan đến mức độ khẩn cấp của nó, "tuyết viết. "Đó là tôi lúc đó cô đầu, với con người thực, không có bảo vệ cảm xúc, và với cường độ mà yêu cầu một cái gì đó chỉ là thực tế và con người ở retum." Tuyết mô tả của cô gái ngắm nhìn như một món hầm chưa được giải quyết mâu thuẫn, mà chỉ lá bị quyến rũ người xem tất cả các tội lỗi hơn và nhầm lẫn. Bất ngờ, bewilderment, mong muốn, chấp nhận, sự hiểu biết trong trình tự, hoặc tất cả nháy mắt của cô một lần có vẻ như để truyền đạt tất cả các. 66Suddenly: nhất cá nhân phản ứng, rút ra từ đặt riêng, được bảo vệ tốt các khu vực của bản thân, được yêu cầu." Phản ứng của tôi đến đây và bức tranh Vermeer khác hiếm khi là cá nhân và đam mê như của tuyết. Riêng tư của mình testiruony liên quan đến các cô gái đeo Hoa tai ngọc trai trai, tôi chỉ muốn thêm rằng có rất nhiều bất cứ điều gì tác động đến nó về người xem có vẻ với tôi để lấy được từ rất cụ thể, rất có thể nhìn thấy các kỹ thuật painterly. Ánh sáng màu đốm điều đó xuất hiện để làm tròn môi của cô; sự chuyển đổi từ ánh sáng sơn để sẫm màu hơn mà tạo thành sườn núi phía dưới mũi của mình; Các dấu chấm của trắng trên các em học sinh của mình mà làm cho her'eyeballs dường như ra; làm tròn Cezanne-như brusque, của khăn xếp của mình bằng cách chuyển dịch đột quỵ màu xanh cho đen-tất cả số này đang sống động như như dấu vân tay, bằng chứng về sự hiện diện của Vermeer, của mình cố gắng (như tuyết đặt nó) cho y tá khuôn mặt này vào. Hôm nay toàn bộ bề mặt sơn công việc này là nhện- màng với một mạng lưới tốt các vết nứt những gì nghệ thuật chỉ trích cuộc gọicracquelure-mà làm cho khả năng của tưởng tượng nàyCác cô gái để tiếp cận và làm phiền chúng tôi từ cô lập Sơn,độ phẳng 330 tuổi tất cả chi tiết đáng kinh ngạc.Đoạn 2 Đã có một phòng trống ở đầu của nhà của chúng tôi và trên Các bức tường, giữa lò sưởi và cửa sổ, hầu như ẩn trong gloom, treo một bức chân dung nhỏ trong các loại dầu. Mờ và yellowed theo thời gian, đó là hình ảnh cho thấy người đứng đầu của một người đàn ông của ' . lạ xuất hiện, cho ông có mái tóc dài và dưới đây của mình bộ râu chỉ là một số loại cổ rộng vành. Khuôn mặt của mình là melancholy và chưa nó luôn luôn dường như với tôi rằng có là một sneer khi những môi râu. . ' Trẻ em hiếm khi nhìn khi họ đang chơi với. đồ chơi trên sàn nhà, vì họ đang quá bận rộn với mình imaginings, nhưng một ngày, khi tôi đã bay vào đó Phòng trống và vui bản thân mình, tôi đã xảy ra để lướt Đối với chân dung và thấy, đến ngạc nhiên của tôi, mà các ' đôi mắt của người đàn ông đã xem tôi. Tôi quay lưng, sau đó nhìn lên, và một lần nữa, đôi mắt của ông gặp tôi.' tôi phải của tôi bàn chân và, như tôi đã làm như vậy, những con mắt đó quay sang xem mỗi. phong trào tôi thực hiện. Tôi sao về hướng cửa và rằng nhìn Passagel. vẫn còn sau đó là tôi, bi ai nửa, một nửa buộc tội. Tôi đã không cho bất cứ ai biết những gì đã xảy ra, nhưng tôi đã khôngliên doanh vào phòng một lần nữa cho hơn một vài giâymột thời gian, trừ khi tôi là với người lớn. Khuyến khích tin tưởng bởicông ty của họ, Ileamed để chơi một sợ hãi nhưng thú vịtrò chơi, tôi di chuyển từ từ ở đây và ở đó về Phòng,biết rằng bất cứ nơi nào tôi đi, những con mắt đó theo sau tôi. Tôigiả vờ không để xem xét, tôi đã nói chuyện với các trưởng lão của tôi, thì đuxung quanh thành phố mạnh. Tôi vẫn còn đang được theo dõi. Tìm kiếm.chiêm ngưỡng là luôn luôn như nhau, vì vậy u sầu và aecusing màTôi bắt đầu cảm thấy một cảm giác tội lỗi, bắt đầu tự hỏi những gì xấu tôicó thể đã cam kết. Tội lỗi và sợ hãi trộn lẫn trong tâm trí của tôivà tôi đã chắc chắn rằng những người lạ là nguy hiểm, đó của mìnhtức giận có thể được khủng khiếp khi nó được đánh thức. Đôi khirất nhiều táo bạo, tôi bậc lên cầu thang và mở cửa.rất nhẹ nhàng, rất nhanh chóng, và peeped trong. Mỗi khi tôi đã làmVì vậy, đôi mắt của mình đã nhìn thẳng vào tôi.

Kết quả (Việt) 2:

Ai đã từng đọc rất cá nhân của Edward Snow
học và thơ mộng của Vermeer là không để có thể đáp ứng
những ánh mắt của người phụ nữ trẻ trong The Girl with Pearl
Earring mà không cảm thấy một cái gì đó của sự nhầm lẫn và
đồng lõa ông rất hùng hồn mô tả. "Để đáp ứng trẻ này
ánh mắt của cô gái là 'bị liên lụy trong khẩn cấp của nó," Snow viết.
"Đó là tôi tại người mà cô nhìn xem, với thực tế, không có bảo vệ con người
những cảm xúc, và với một cường độ mà đòi hỏi một cái gì đó
giống như thật và con người trong retum . " Tuyết mô tả của cô gái
ánh mắt như một món hầm của những mâu thuẫn chưa được giải quyết, mà chỉ
để lại cho người xem bị thu hút tất cả những tội lỗi hơn và
bối rối. Bất ngờ, hoang mang, khao khát, sự chấp nhận,
sự hiểu biết, theo thứ tự, hoặc tất cả cùng một lúc, cô nháy mắt
dường như để truyền đạt tất cả các. 66Suddenly: cá nhân nhất
phản ứng, rút ra từ các tin nhất, được bảo vệ tốt
khu vực của bản thân, được yêu cầu ".
Phản ứng của tôi với điều này và bức tranh của Vermeer khác là
hiếm như cá nhân và nồng nàn như Snow Để riêng tư của mình.
Testiruony về The Girl with Pearl Earring, tôi
sẽ chỉ thêm rằng một thỏa thuận tuyệt vời của bất cứ tác động nó có
đối với người xem dường như tôi để lấy được từ, rất cụ thể
các kỹ thuật hội họa rất rõ ràng Những đốm sáng màu.
xuất hiện để làm tròn môi cô, sự chuyển đổi từ ánh sáng sơn để
tối hơn mà hình thành các sườn núi bên dưới mũi cô, những chấm
trắng trên học sinh của mình mà làm cho her'eyeballs dường như bị lồi ra;
các lỗ mãng, Cezanne-Iike làm tròn của khăn xếp của mình bằng cách
thay đổi các nét màu xanh sang màu đen-tất cả trong số này là như sinh động
như dấu vân tay, bằng chứng về sự hiện diện của Vermeer, của mình
nỗ lực (như Tuyết đặt nó) để chăm sóc cho khuôn mặt này được hình thành.
Hôm nay toàn bộ bề mặt sơn của công việc này là spider-
màng với một mạng lưới tốt của các vết nứt, những gì nghệ thuật phê bình gọi
cracquelure- mà làm cho khả năng này tưởng tượng
cô gái để tiếp cận và làm phiền chúng tôi từ sơn tạo ra, cô
phẳng 330 tuổi tất cả những điều lạ lùng hơn. Passage 2 Có một căn phòng trống ở trên cùng của ngôi nhà của chúng tôi và trên tường, giữa lò sưởi và cửa sổ, gần như ẩn trong bóng tối, treo một bức chân dung nhỏ trong các loại dầu. Dim và ố vàng theo thời gian, hình ảnh cho thấy người đứng đầu của một người đàn ông '. sự xuất hiện kỳ lạ, vì anh ta có mái tóc dài và dưới của ông râu cánh là một số loại cổ áo rộng vành. Khuôn mặt anh là u sầu nhưng nó luôn luôn dường như với tôi rằng có một nụ cười mỉa mai khi đôi môi râu.. "Trẻ em hiếm khi nhìn lên khi họ đang chơi với. Đồ chơi trên sàn nhà, vì họ quá bận rộn với riêng của họ tưởng tượng, nhưng một ngày, khi tôi đã đi lạc vào đó căn phòng trống và đã gây cười bản thân mình, tôi đã xảy ra với cái nhìn về phía chân dung và thấy, trước sự ngạc nhiên của tôi, rằng 'con mắt của người đàn ông đã quan sát tôi. Tôi quay đi, sau đó nhìn lên, và một lần nữa đôi mắt của mình gặp mine.'I phải tôi chân và, như tôi đã làm như vậy, đôi mắt lại để xem tất cả. Phong trào tôi thực hiện. Tôi ủng hộ về phía cửa và trông Passagel. Vẫn theo tôi, một nửa-thê lương, nửa buộc tội. Tôi đã không nói cho ai biết chuyện gì đã xảy ra, nhưng tôi đã không mạo hiểm vào phòng một lần nữa cho hơn một vài giây tại một thời gian, trừ khi tôi cùng với người lớn. Được khuyến khích bởi công ty của họ, Ileamed để chơi một sợ hãi nhưng thú vị trò chơi, tôi di chuyển từ từ ở đâu đó về phòng, vì biết rằng bất cứ nơi nào tôi đến, đôi mắt theo tôi. Tôi giả vờ như không nhìn, tôi đã nói chuyện với những người lớn tuổi của tôi, sau đó vung xung quanh mạnh. Tôi vẫn đang được theo dõi. Các tìm kiếm. Ánh mắt luôn luôn giống nhau, do đó, u sầu và aecusing rằng tôi bắt đầu cảm thấy một cảm giác tội lỗi, bắt đầu tự hỏi những gì ác tôi có thể cam kết. Cảm giác tội lỗi và sợ hãi lẫn trong tâm trí của tôi và tôi chắc chắn rằng những người lạ là nguy hiểm, mà mình tức giận có thể là khủng khiếp khi nó đã được đánh thức. Đôi khi rất táo bạo, tôi rón rén bước lên cầu thang và mở cửa. Rất lặng lẽ, rất nhanh chóng, và peeped trong. Mỗi lần tôi đã làm như vậy, mắt anh nhìn thẳng vào tôi.