These paintings are often termed as

These paintings are often termed as the ‘Hero’ (‘Helden’) series and were prompted after Baselitz’s scholarship in Florence in 1965, where he became interested in Italian Mannerist prints. Baselitz depicted his figures located within mythical, ruined landscapes, each with symbolic attributes to identify their individual characters, such as army boots, knapsacks or uniform jackets, often with exaggerated and exposed sexual organs. The lone figure as a prophet or saint also alludes to home coming soldiers stumbling, dazed, through battle-scarred post-war Germany.

Kết quả (Việt) 1:

Những bức tranh thường được gọi là dòng 'Anh hùng' ('Helden') và đã được nhắc sau khi Baselitz của học bổng tại Florence năm 1965, nơi ông trở thành quan tâm đến ý Mannerist in. Baselitz mô tả của ông con số trong phong cảnh huyền thoại, bị phá hủy, mỗi với các thuộc tính biểu tượng để xác định nhân vật cá nhân của họ, chẳng hạn như áo khoác khởi động, knapsacks hoặc đồng phục quân đội, thường với phóng đại và tiếp xúc với các cơ quan sinh dục. Các con số duy nhất như là một tiên tri hoặc saint cũng ám chỉ đến nhà binh sĩ tới stumbling, dazed, qua vết trận chiến Đức sau chiến tranh.

Kết quả (Việt) 2:

Những bức tranh này thường được gọi là 'anh hùng' ('Helden') series và đã được nhắc nhở sau khi học bổng Baselitz ở Florence vào năm 1965, nơi ông trở thành quan tâm đến bản in Mannerist Ý. Baselitz miêu tả nhân vật của mình nằm trong vòng bí ẩn, phong cảnh đổ nát, mỗi thuộc tính tượng trưng để xác định đặc điểm cá nhân của họ, chẳng hạn như khởi động quân đội, ba lô hoặc áo khoác đồng phục, thường xuyên với các cơ quan tình dục quá mức và tiếp xúc. Các con số duy nhất như một tiên tri hay thánh cũng ám chỉ đến nhà lính tới vấp, choáng váng, thông qua chiến sẹo sau chiến tranh Đức.