Such a silhouette could only be per

Such a silhouette could only be perceived in that port, because it appeared suddenly in the same line as if it was a piece of that landscape, and revealed its scale at the same time. In the open sea it would not be the same.
To that first shock was added a second, the fact of seeing, over against a mass of several thousand tons of metal, a thin layer of paint. Then a third, necessitating that I retrace my steps in order to assist it, because of the change of distance and point of view. ... I recorded the experience with three indissociable photographs: two showing the landscape in which, although omnipresent, the ship was not visible, the last one revealing abruptly the shape of the ship alongside the quay. In the case of that ship, irrespective of the camouflage colors relating to the vegetable world in lights and shades, it is the scale of the fractionalization as well as the dominant colors that induced the obliteration of the limits of the “ship” outline. Thus there was a scale of common reading between the internal fractions of the camouflaged ship and the port as far as its horizon. The fractions as isolated appearances were vaguely reminiscent of numerous objects built or planted, but they were also an ensemble of numerous specific shapes, although with indeterminate meanings. Hence the gargantuan shock of the ship entity appearing suddenly, in its own scale, out of the landscape of the port. If the port had been covered with snow and the ship painted white, there probably would have been also the elimination of the proper limits of the ship, but that effect would have been fragile, resting only on the common denominator of the white. The slightest shadow produced would have revealed its presence.2
In that movement of retracing my steps, standing back, then coming forward again toward the ship, began the discovery of concrete space, a movement that incites us to go and check with our finger whether, in entering a landscape, some object guessed from a fragment of its appearance, corresponds truly to our expectation.
From a wider look, the landscape is thus a reading that crystallizes the fractions of appearances. Halfway, one can wonder about the nature of these fractions, of that toward which one is making one’s way: that maroon stain has the appearance of being the roof of a house, but can be the appearance of a truck’s canvas cover or the autumn foliage of a chestnut tree. Close up, it is just a simple wall in the sun, with the distance of the wall of a few moments ago in its appearance, which is superimposed in my memory on the fraction of the previous landscape.
The elaboration of the appearance can thus be oriented in its relation to the object, as well as in its relation to the possible landscapes, by a play of fractions between appear¬ances.3 That notion of an ensemble of fractions of appearances forming a landscape is a drawer full of imaginary landscapes, whose concreteness is not verified. Nor, obviously, are its visual appearances in situ.
I explored that inversion of camouflage in the project put on at the Laine warehouse in Bordeaux in 1979-1980 (the Entrepot Laine, now the Bordeaux Museum of Contemporary 7 Art), where I combined a huge camouflage canvas with, placed before it, a desk, at which by pushing buttons it was possible to select a sound: seagull cries, wind in the pines, etc. Thus by summoning up his own memory, the experimenter with the mechanism could transform the camouflage canvas into a succession of imaginary landscapes, chosen according to an ensemble of landscape possibilities suggested by the sounds.
Now I go back to my approach in order to confront the visual appearance with what will be apprehended in tactile terms, that difference between visual appearance and tactile discovery of the concrete that results in a “going toward.”

Kết quả (Việt) 1:

Một bóng chỉ có thể được cảm nhận trong cảng, bởi vì nó xuất hiện đột ngột trong cùng một dòng như thể nó là một mảnh đó cảnh quan, và tiết lộ quy mô của nó cùng một lúc. Trong biển mở nó sẽ không là như vậy.Để đó gây sốc đầu tiên đã được thêm một lần thứ hai, thực tế nhìn thấy, over against một khối lượng của vài nghìn tấn của kim loại, một lớp mỏng sơn. Sau đó, một phần ba, Hải rằng tôi nhớ lại di vảng các bước của tôi để hỗ trợ nó, vì những thay đổi khoảng cách và góc độ. ... Tôi ghi lại những kinh nghiệm với ba bức ảnh indissociable: hai Hiển thị cảnh quan trong đó, mặc dù có mặt khắp nơi, con tàu đã không nhìn thấy được, cuối cùng tiết lộ đột ngột hình dạng của con tàu cùng với quay. Trong trường hợp đó tàu, không phân biệt màu sắc ngụy trang liên quan đến thế giới thực vật trong ánh sáng và sắc thái, nó là quy mô của fractionalization và các màu sắc thống trị gây ra obliteration các giới hạn của các phác thảo "tàu". Vì vậy, có là quy mô phổ biến đọc giữa các phần phân đoạn nội bộ của chiếc mũ và cảng xa tới tận chân trời của nó. Các phần phân đoạn như bị cô lập xuất hiện là vaguely reminiscent của nhiều đối tượng được xây dựng hoặc trồng, nhưng họ cũng là một toàn bộ rất nhiều hình dạng cụ thể, mặc dù với ý nghĩa không xác định. Do đó những cú sốc khổng lồ của các thực thể tàu xuất hiện bất ngờ, quy mô của riêng mình, ra khỏi cảnh quan của cảng. Nếu cổng đã được che phủ bằng tuyết và tàu sơn trắng, có lẽ đã có cũng loại bỏ các giới hạn thích hợp của con tàu, nhưng mà có hiệu lực nào có được mỏng manh, nghỉ ngơi chỉ trên các mẫu số chung của trắng. Bóng nhỏ nhất sản xuất nào đã tiết lộ của nó presence.2Trong đó phong trào của retracing bước của tôi, đứng lại, sau đó đi về phía trước một lần nữa hướng tới con tàu, bắt đầu khám phá không gian cụ thể, một phong trào incites chúng tôi đi và kiểm tra với ngón tay của chúng tôi cho dù, vào một cảnh quan, một số đối tượng đoán từ một mảnh của nó xuất hiện, tương ứng với thực sự kỳ vọng của chúng tôi.Từ một cái nhìn rộng hơn, cảnh quan là như vậy một đọc kết tinh phân số lần ra sân. Nửa chừng, người ta có thể tự hỏi về bản chất của các phần phân đoạn, trong đó hướng tới đó một làm theo cách của một: maroon vết có sự xuất hiện của mái nhà của một ngôi nhà, nhưng có thể là sự xuất hiện của một chiếc xe tải vải che phủ hoặc lá mùa thu của một cây hạt dẻ. Đóng lên, đó là chỉ là một bức tường đơn giản trong ánh mặt trời, với khoảng cách của các bức tường của một vài phút trước đây trong xuất hiện của nó, đó chồng trong bộ nhớ của tôi trên các phần của cảnh quan trước.Xây dựng sự xuất hiện có thể do đó được định hướng của nó liên quan đến các đối tượng, cũng như của nó liên quan đến những cảnh quan có thể, bằng cách chơi các phần phân đoạn giữa appear¬ances.3 rằng khái niệm về dàn của phân số của xuất hiện tạo thành một cảnh quan là một ngăn kéo đầy đủ của phong cảnh tưởng tượng, mà concreteness chưa được xác minh. Cũng không, rõ ràng, được xuất hiện trực quan của nó tại chỗ.Tôi khám phá đó đảo ngược của ngụy trang trong dự án lên tại kho Laine Bordeaux năm 1979-1980 (các Entrepot Laine, bây giờ Bordeaux Museum of 7 nghệ thuật đương đại), nơi tôi kết hợp một ngụy trang rất lớn, với vải, đặt trước khi nó, một bàn, tại đó bằng cách đẩy nút, nó đã có thể chọn một âm thanh: chim mòng biển khóc, gió ở các thông, vv. Vì thế bởi triệu tập lên bộ nhớ của mình, experimenter với cơ chế có thể biến vải ngụy trang thành một loạt các phong cảnh tưởng tượng, chọn theo dàn cảnh quan khả năng đề nghị bởi các âm thanh.Bây giờ tôi trở lại cách tiếp cận của tôi để đối đầu với hình thức trực quan với những gì sẽ được bắt về xúc giác, rằng sự khác biệt giữa các hình thức trực quan và xúc khám phá của cụ thể kết quả trong một "đi về hướng."

Kết quả (Việt) 2:

Một hình bóng này chỉ có thể được nhận thấy ở cổng đó, bởi vì nó xuất hiện đột ngột trong cùng một dòng như thể nó là một phần của cảnh quan đó, và tiết lộ quy mô của nó cùng một lúc. Trong biển mở nó sẽ không được như vậy.
Để có cú sốc đầu tiên đã được thêm vào một thứ hai, thực tế của cái thấy, hơn so với một khối lượng vài ngàn tấn kim loại, một lớp mỏng sơn. Sau đó, một phần ba, cần phải có mà tôi lại các bước của tôi để giúp nó, vì sự thay đổi về khoảng cách và quan điểm. ... Tôi ghi lại những kinh nghiệm với ba hình ảnh indissociable: hai hiển thị cảnh quan trong đó, mặc dù mặt ở khắp nơi, con tàu đã không thể nhìn thấy, người cuối cùng tiết lộ bất ngờ hình dạng của con tàu cùng quay. Trong trường hợp của con tàu đó, không phân biệt màu sắc ngụy trang có liên quan đến thế giới thực vật trong ánh sáng và sắc thái, nó là quy mô của các fractionalization cũng như màu sắc chủ đạo là do sự bôi các giới hạn của "con tàu" phác thảo. Như vậy là có một quy mô của việc đọc chung giữa các phần bên trong của tàu ngụy trang và các cảng như xa như chân trời của mình. Các phân số như xuất hiện cô lập là một cách mơ hồ gợi nhớ của nhiều đối tượng được xây dựng hoặc trồng, nhưng họ cũng là một tập hợp nhiều hình dạng cụ thể, mặc dù với ý nghĩa không xác định. Do đó các cú sốc khổng lồ của thực thể con tàu xuất hiện đột nhiên, quy mô của mình, ra khỏi những cảnh quan của cảng. Nếu cổng đã được bao phủ bởi tuyết và tàu sơn màu trắng, có lẽ sẽ có cũng được loại bỏ các giới hạn thích hợp của con tàu, nhưng hiệu quả mà có thể đã được mong manh, chỉ nghỉ ngơi trên những mẫu số chung của màu trắng. Cái bóng nhỏ được sản xuất sẽ tiết lộ presence.2 của nó
Trong phong trào retracing các bước của tôi, đứng lại, sau đó đến phía trước một lần nữa về phía tàu, bắt đầu khám phá ra không gian cụ thể, một phong trào mà xúi giục chúng tôi đi kiểm tra với ngón tay của chúng tôi cho dù , trong khi vào một phong cảnh, một số đối tượng đoán từ một mảnh xuất hiện của nó, tương ứng với sự mong đợi của chúng tôi.
Từ một cái nhìn rộng hơn, những cảnh quan như vậy có nghĩa là đọc mà kết tinh các phân số lần xuất hiện. Nửa đường, người ta có thể tự hỏi về bản chất của các phân số, trong đó hướng tới đó là một trong làm theo cách của một người: đó là vết màu nâu sẫm có sự xuất hiện của là mái nhà của một ngôi nhà, nhưng có thể là sự xuất hiện của vải che của xe tải hoặc các tán lá mùa thu của một cây hạt dẻ. Đóng lên, nó chỉ là một bức tường đơn giản trong ánh nắng mặt trời, với khoảng cách của các bức tường của một vài phút trước đây trong sự xuất hiện của nó, đó là chồng trong bộ nhớ của tôi trên các phần của cảnh quan trước đó.
Việc xây dựng xuất hiện vì vậy có thể định hướng trong quan hệ với các đối tượng, cũng như trong quan hệ với các cảnh quan có thể, bởi một trò chơi của các phần phân đoạn giữa appear¬ances.3 đó khái niệm của một tập hợp các phần phân đoạn của sự xuất hiện tạo thành một cảnh quan là một ngăn kéo đầy cảnh tưởng tượng, có sự cụ thể chưa được xác minh. Cũng không phải, rõ ràng, là sự xuất hiện trực quan của nó tại chỗ.
Tôi khám phá rằng đảo ngược của ngụy trang trong các dự án đưa vào tại kho Laine ở Bordeaux trong 1979-1980 (các trung chuyển Laine, nay là Bảo tàng Bordeaux của Contemporary Art 7), nơi tôi kết hợp một vải ngụy trang rất lớn với, đặt trước đó, một bàn, mà tại đó bằng cách đẩy nút nó đã có thể chọn một âm thanh: tiếng kêu chim mòng biển, gió ở các cây thông, vv Do đó, bằng cách triệu hồi bộ nhớ của riêng mình, người làm thí nghiệm với các cơ chế thể chuyển đổi vải ngụy trang thành một kế cảnh quan tưởng tượng, lựa chọn theo một tập hợp các khả năng cảnh quan được đề xuất bởi các âm thanh.
Bây giờ tôi quay trở lại để tiếp cận của tôi để đối đầu với sự xuất hiện trực quan với những gì sẽ được bắt về xúc giác, rằng sự khác biệt giữa bề ngoài và phát hiện xúc giác của bê tông mà kết quả trong một "sẽ hướng tới."