Over six decades the pianist Alfred

Over six decades the pianist Alfred Brendel gradually built up and maintained a dominant
position in the world of classical music. He was an intellectual, sometimes austere, figure who
explored and recorded the mainstream European works for the piano. He wrote and played a
great deal, but taught very little. Those who knew him best glimpsed a playful side to his
character, but that was seldom on display in his concerts. It was a disciplined, never-ending
cycle of study, travel and performance.
And then, four or five years ago, a young boy, Kit Armstrong, appeared backstage at one of
Brendel’s concerts and asked for lessons. Initially, Brendel didn’t take the suggestion very
seriously. He had had very few pupils and he saw no reason to start now. He quotes from
another famous pianist: ‘You don’t employ a mountain guide to teach a child how to walk.’ But
there was something that struck him about the young boy - then about 14. He listened to him
play. Brendel explained, ‘He played remarkably well and by heart. Then he brought me a CD of
a little recital he had given where he played so beautifully that I thought to myself, “I have to
make time for him.” It was a performance that really led you from the first to the last note. It’s
very rare to find any musician with this kind of overview and the necessary subtlety.’
As Brendel is bowing out of the public eye, so Kit is nudging his way into it - restrained by
Brendel, ever nervous about the young man burning out early. Kit, now 19, is a restless,
impatient presence away from the lessons - always learning new languages; taking himself off to
study maths, writing computer code or playing tennis. All under the watchful eye of his everpresent
mother. On top of all this he composes. ‘This was very important,’ Brendel says. ‘If you
want to learn to read music properly it is helped by the fact that you try to write something
yourself. Then I noticed that Kit had a phenomenal memory and that he was a phenomenal sight
reader. But more than this is his ability to listen to his own playing, his sensitivity to sound and
his ability to listen to me when I try to explain something. He not only usually understands what
I mean, but he can do it. And when I tell him one thing in a piece, he will do it everywhere in the
piece where it comes in later.’
Brendel catches himself and looks at me severely. ‘Now I don’t want to raise any
expectations. I’m very cross if some newspapers try to do this. There was one article which
named him as the future great pianist of the 21st century, I mean, really, it’s the worst thing. One
doesn’t say that in a newspaper. And it has done a great deal of harm. As usual, with gifted
[Type here]
young players, he can play certain things amazingly well, while others need more time and
experience. It would be harmful if a critic was there expecting the greatest perfection.’
It is touching to see the mellowness of Brendel in his post-performing years. He explains
‘When I was very young, I didn’t have the urge to be famous in five years’ time, but I had the
idea I would like to have done certain things by the age of 50. And when I was 50, I thought that
I had done most of those things, but there was still some leeway for more, so I went on.
Although I do not have the physical power to play now, in my head, there are always things
going on, all sorts of pieces that I’ve never played. I don’t play now but it’s a very nice new career

Kết quả (Việt) 1:

Hơn sáu thập kỷ nghệ sĩ dương cầm Alfred Brendel dần dần được xây dựng và duy trì một chiếm ưu thếvị trí trong thế giới của âm nhạc cổ điển. Ông là một nhân vật sở hữu trí tuệ, đôi khi khắc khổ, ngườikhám phá và ghi lại châu Âu chính hoạt động cho đàn piano. Ông đã viết và chơi mộtrất nhiều, nhưng dạy rất ít. Những người quen biết anh ta tốt nhất thoáng nhìn một mặt vui tươi của mìnhnhân vật, nhưng đó là hiếm khi trưng bày tại buổi hòa nhạc của mình. Nó đã là một xử lý kỷ luật, never-endingchu kỳ của nghiên cứu, du lịch và hiệu suất.Và sau đó, bốn hoặc năm năm trước đây, một cậu bé, Kit Armstrong, xuất hiện hậu tại một trongBrendel của buổi hòa nhạc và yêu cầu bài học. Ban đầu, Brendel đã không có những gợi ý rấtnghiêm túc đấy. Ông đã có rất ít các em học sinh và ông thấy không có lý do để bắt đầu bây giờ. Ông trích dẫn từnghệ sĩ dương cầm nổi tiếng khác: 'Bạn không sử dụng một núi hướng dẫn để dạy cho trẻ cách đi.' Nhưngcó là một cái gì đó tấn công anh ta về cậu bé - sau đó về 14. Ông đã nghe anh tachơi. Brendel giải thích, ' Anh đã chơi khá tốt và bằng trái tim. Sau đó ông mang lại cho tôi một CD củamột câu chuyện nhỏ, ông đã đưa ra nơi anh chơi đẹp mà tôi nghĩ đến bản thân mình, "tôi phảilàm cho thời gian cho anh ta." Đó là một hiệu suất thực sự đã dẫn bạn từ đầu đến cuối cùng lưu ý. Nó córất hiếm để tìm thấy bất kỳ nhạc sĩ với loại tổng quan và tinh tế cần thiết.'Như Brendel bowing ra mắt công chúng, vì vậy bộ dịch chuyển layer theo cách của mình vào nó - hạn chế bởiBrendel bao giờ lo lắng về người đàn ông trẻ đốt sớm. Bộ, bây giờ là 19, là một bồn chồn,sự hiện diện của thiếu kiên nhẫn đi từ bài học - luôn luôn học tập ngôn ngữ mới; cất mình đểnghiên cứu toán học, viết mã máy tính hoặc chơi tennis. Tất cả dưới con mắt cảnh giác của ông hoạtmẹ. Trên đầu trang của tất cả điều này ông composes. 'Điều này là rất quan trọng,' Brendel nói. ' Nếu bạnmuốn tìm hiểu để đọc nhạc đúng cách nó đã giúp bởi thực tế rằng bạn cố gắng để viết một cái gì đóbản thân. Sau đó tôi nhận thấy rằng bộ có một bộ nhớ phi thường và rằng ông là một hiện tượng cảnhngười đọc. Nhưng nhiều hơn này là khả năng nghe của mình chơi, mình nhạy cảm với âm thanh vàkhả năng của mình để lắng nghe tôi, khi tôi cố gắng để giải thích một cái gì đó. Ông thường chỉ không hiểu được những gìTôi có nghĩa là, nhưng ông có thể làm điều đó. Và khi tôi nói cho anh ta một điều trong một mảnh, ông sẽ làm nó ở khắp mọi nơi trong cácmảnh nơi nó đi kèm trong sau.'Brendel bắt mình và nhìn tôi nghiêm trọng. ' Bây giờ tôi không muốn nâng cao bất kỳsự mong đợi. Tôi rất qua nếu một số Nhật báo cố gắng để làm điều này. Đã có một bài viết màTên anh ta là nghệ sĩ dương cầm tuyệt vời trong tương lai của thế kỷ 21, ý tôi là, thực sự, đó là điều tồi tệ nhất. Một trong nhữngkhông nói rằng, một tờ báo. Và nó đã làm rất nhiều thiệt hại. Như thường lệ, với năng khiếu [Loại ở đây]cầu thủ trẻ, ông có thể chơi những thứ nhất định đáng ngạc nhiên tốt, trong khi những người khác cần nhiều thời gian vàkinh nghiệm. Nó sẽ có hại nếu một nhà phê bình đã có mong đợi sự hoàn hảo nhất.'Nó chạm vào để xem mellowness Brendel đời sau thực hiện. Ông giải thích'Khi tôi đã rất trẻ, tôi đã không có những yêu cầu để được nổi tiếng trong năm năm' thời gian, nhưng tôi đã có cácý tưởng tôi muốn đã làm những điều nhất định bằng cách 50 tuổi. Và khi tôi 50 tuổi, tôi nghĩ rằngTôi đã làm hầu hết những điều đó, nhưng vẫn còn một số leeway cho biết thêm, vì vậy tôi đã đi.Mặc dù tôi không có sức mạnh vật chất để chơi bây giờ, trong đầu của tôi, luôn có những điềuxảy ra, tất cả các loại miếng mà tôi đã không bao giờ chơi. Bây giờ tôi không chơi, nhưng nó là một sự nghiệp mới rất đẹp

Kết quả (Việt) 2:

Hơn sáu thập kỷ nghệ sĩ piano Alfred Brendel đã dần dần tạo lập và duy trì một ưu thế
vị trí trong thế giới của âm nhạc cổ điển. Ông là một trí thức, đôi khi khổ hạnh, con người
khám phá và ghi lại những công trình chủ đạo châu Âu cho piano. Ông đã viết và chơi một
hợp đồng lớn, nhưng dạy rất ít. Những người biết anh tốt nhất thoáng thấy một mặt vui tươi cho mình
nhân vật, nhưng đó là hiếm khi được trưng bày trong buổi hòa nhạc của mình. Đó là một kỷ luật, không bao giờ kết thúc
chu kỳ của nghiên cứu, du lịch và hiệu suất.
Và sau đó, bốn hoặc năm năm trước đây, một chàng trai trẻ, Kit Armstrong, xuất hiện ở hậu trường tại một trong những
buổi hòa nhạc Brendel và yêu cầu bài học. Ban đầu, Brendel đã không đưa các đề nghị rất
nghiêm túc. Ông đã có rất ít học sinh và ông thấy không có lý do gì để bắt đầu ngay bây giờ. Ông trích dẫn từ
một nghệ sĩ dương cầm nổi tiếng: "Bạn không thể sử dụng một hướng núi để dạy một đứa trẻ làm thế nào để đi. ' Nhưng
có một điều gì đó xảy ra với ông về những cậu bé - sau đó khoảng 14. Ông lắng nghe anh
chơi. Brendel đã giải thích, "Anh ấy đã chơi khá tốt và bằng trái tim. Sau đó, ông đưa cho tôi một đĩa CD của
một buổi biểu diễn nhỏ ông đã cho nơi anh đã chơi rất đẹp mà tôi nghĩ đến bản thân mình, "tôi phải
dành thời gian cho anh ấy." Đó là một hiệu suất mà thực sự đã dẫn bạn từ đầu đến nốt cuối cùng. Nó
rất hiếm để tìm thấy bất kỳ nhạc sĩ với các loại hình tổng quan và sự tinh tế cần thiết.
Như Brendel được cúi đầu ra mắt công chúng, vì vậy Kit được chuyển layer theo cách của mình vào nó - hạn chế bởi
Brendel, bao giờ lo lắng về những người đàn ông trẻ đang cháy ra sớm . Kit, nay đã 19 tuổi, là một bồn chồn,
sự hiện diện thiếu kiên nhẫn đi từ những bài học - luôn luôn học hỏi ngôn ngữ mới; lấy mình ra để
nghiên cứu toán học, viết mã máy tính hoặc chơi tennis. Tất cả dưới sự giám sát của everpresent mình
mẹ. Trên đầu trang của tất cả điều này, ông sáng tác. "Điều này rất quan trọng, 'Brendel nói. "Nếu bạn
muốn học để đọc âm nhạc đúng nó là giúp bởi thực tế rằng bạn cố gắng viết một cái gì đó
cho mình. Sau đó, tôi nhận thấy rằng Kit có một trí nhớ phi thường và rằng ông là một cảnh tượng
người đọc. Nhưng hơn thế nữa là khả năng của mình để nghe chơi của riêng mình, nhạy cảm của mình với âm thanh và
khả năng của mình để lắng nghe tôi khi tôi cố gắng giải thích một cái gì đó. Ông không chỉ thường hiểu những gì
tôi có ý nghĩa, nhưng ông có thể làm điều đó. Và khi tôi nói với anh một điều trong một mảnh, anh ta sẽ làm điều đó ở khắp mọi nơi trong các
mảnh nơi nó tiếp sau đó. '
Brendel bắt mình và nhìn tôi nghiêm trọng. 'Bây giờ tôi không muốn đưa ra bất kỳ
sự mong đợi. Tôi rất qua nếu một số tờ báo cố gắng để làm điều này. Có một bài báo trong đó
có tên ông là nghệ sĩ piano vĩ đại trong tương lai của thế kỷ 21, tôi có nghĩa là, thực sự, đó là điều tồi tệ nhất. Một
không nói rằng trong một tờ báo. Và nó đã làm được rất nhiều tác hại. Như thường lệ, với tài năng
[Type đây]
cầu thủ trẻ, ông có thể chơi những thứ nhất định đáng kinh ngạc, trong khi những người khác cần nhiều thời gian và
kinh nghiệm. Nó sẽ có hại nếu một nhà phê bình đã có mong đợi sự hoàn hảo nhất. "
Nó được chạm vào để xem sự dịu dàng của Brendel trong những năm sau biểu diễn của mình. Ông giải thích
: "Khi tôi còn rất nhỏ, tôi đã không có các yêu cầu để được nổi tiếng trong năm năm thời gian, nhưng tôi đã có
ý tưởng tôi muốn đã làm những việc nhất định của tuổi 50. Và khi tôi đã 50, tôi nghĩ rằng
tôi đã làm hầu hết những điều đó, nhưng vẫn có một số mất nhiều thời gian cho nhiều hơn, vì vậy tôi đã đi vào.
Mặc dù tôi không có sức mạnh vật chất để chơi bây giờ, trong đầu tôi, luôn có những điều
xảy ra, tất cả các loại mảnh mà tôi đã không bao giờ chơi. Tôi không chơi bây giờ nhưng đó là một sự nghiệp mới rất tốt đẹp