This undoubtedly had a major impact

This undoubtedly had a major impact on the new- art designers and jewelers because it showed them a whole new world of colored stones. His second major exhibit, composed of gemstones from around the world, won him a grand prize at the 1900 Paris Exhibition (figure 20). In 1889, Louis Tiffany began a close business association with Siegfried Bing, who became his agent in Paris. That same year, Tiffany was also made director of design at Tiffany and Co. In the Tiffany and Co. studio, he worked on designs that included "art" jewelry, now known as Tiffany Studio jewelry. There, he could draw on the store- house of colored stones acquired by Kunz. Accord- ing to Sataloff (1984), Louis Tiffany "used every stone to its greatest advantage, just as he had combined colors of glass to their advantage." Not only was his goldworlz sinuous and fluid, but he also made great use of baroque pearls and unusual colored stones such as demantoid garnet, tur- quoise (he even convinced Tiffany and Co. to buy a mine in Arizona), lapis lazuli, and opal. Julia Munson Sherman was responsible for the production of Tiffany Studio's jewelry. An admirer of William Morris, she had studied the Arts and Crafts workers in England. Working in ceramics, metal, and enamels at the Tiffany Studio, Julia Munson Sherman was the one who developed the techniques for the enamels Tiffany used in jewelry. In 1903 she became head of the Tiffany and Co. jewelry department, where she executed Louis Tiffany's jewelry designs. Because she did not sign any of the pieces, her key role at Tiffany's has only recently become known (Novas, 1983). Tiffany's pieces have been aptly described as "an unusual mixture of handwrought Arts and Crafts and the organic motifs of Art Nouveau, with an emphasis on unusual materials chosen for colour and effect rather than intrinsic value . . . he drew on his favorite Oriental and Byzantine motifs and was dedicated to fine workmanship in all aspects of his jewelry" (Beclzer, 1985). An example is the Peacock necklace shown at St. Louis in 1904 and the Paris Salon of 1906 (figure 21). Another leading New York firm, Marcus and Company, produced Art Nouveau jewelry charac- terized by enamels in vibrant colors such as blue- green, dark green, and deep pink that were used to compliment gemstones. Although the use of strong colors gave the Marcus and Co. pieces a distinctive character (figure 22)) this jewelry also borrowed motifs from the French floral Art Nou- veau and sometimes included coils of metalwork or a soft curving gold line.

Kết quả (Việt) 1:

Điều này chắc chắn có một tác động lớn vào thiết kế mới nghệ thuật và trang sức bởi vì nó cho thấy họ một thế giới hoàn toàn mới của các loại đá màu. Triển lãm lớn thứ hai của mình, bao gồm đá quý từ trên khắp thế giới, ông đã giành một giải thưởng lớn tại triển lãm Paris năm 1900 (hình 20). Năm 1889, Louis Tiffany bắt đầu một hiệp hội doanh nghiệp chặt chẽ với Siegfried Bing, người trở thành đại diện của mình ở Paris. Cùng năm đó, Tiffany cũng trở thành giám đốc thiết kế tại Tiffany và công ty Trong phòng thu Tiffany và công ty, ông làm việc trên thiết kế bao gồm "nghệ thuật" đồ trang sức, bây giờ được biết đến như là đồ trang sức Tiffany Studio. Có, ông có thể vẽ trên nhà cửa hàng màu đá được mua lại bởi Kunz. Phù hợp-ing để Sataloff (1984), Louis Tiffany "sử dụng mỗi đá để lợi thế lớn nhất của nó, cũng giống như ông đã kết hợp màu sắc của kính để lợi thế của họ." Không chỉ là của mình goldworlz quanh co và chất lỏng, nhưng ông cũng đã thực hiện các sử dụng tuyệt vời của baroque ngọc trai và đá màu không bình thường như demantoid granat, tur-quoise (ông thậm chí thuyết phục Tiffany và công ty để mua một mỏ ở Arizona), lapis lazuli, và ngọc mắt mèo. Julia Munson Sherman là chịu trách nhiệm để sản xuất đồ trang sức Tiffany Studio. Một ngưỡng mộ của William Morris, cô đã nghiên cứu công nghệ thuật và hàng thủ công nhân tại Anh. Làm việc trong đồ gốm, kim loại, và men tại Tiffany Studio, Julia Munson Sherman là người đã phát triển các kỹ thuật cho men Tiffany sử dụng trong đồ trang sức. Năm 1903, nó trở thành trưởng ban nơi cô đã thực hiện Louis Tiffany đồ trang sức thiết kế đồ trang sức Tiffany và công ty. Bởi vì cô không đăng bất kỳ các mảnh, vai chính của Tiffany đã chỉ vừa mới được biết đến (Novas, 1983). Tiffany's miếng đã được mô tả như là "một hỗn hợp bất thường của handwrought nghệ thuật và hàng thủ công và các motif hữu cơ của trào lưu tân nghệ thuật, với trọng tâm về vật liệu không bình thường chọn cho màu sắc và hiệu ứng chứ không phải là giá trị đích thực... ông đã thu hút trên của mình yêu thích phương Đông và Byzantine motif và được dành riêng để phạt tay nghề trong tất cả các khía cạnh của đồ trang sức của mình" (Beclzer, 1985). Một ví dụ là necklace Peacock Hiển thị tại St. Louis vào năm 1904 và thẩm Mỹ viện Paris của 1906 (con số 21). Một công ty New York hàng đầu, Marcus và công ty, sản xuất theo trào lưu tân nghệ thuật đồ trang sức nhân-terized bởi men trong các màu sắc rực rỡ như xanh, màu xanh, và sâu màu hồng, mà đã được sử dụng để khen đá quý. Mặc dù việc sử dụng màu sắc mạnh mẽ cho các mảnh Marcus và công ty một ký tự đặc biệt (hình 22)) đồ trang sức này cũng vay mượn motif từ pháp Hoa nghệ thuật Nou-veau và đôi khi bao gồm các cuộn tấm kim loại hoặc một cong mềm vàng dòng.

Kết quả (Việt) 2:

Điều này chắc chắn đã có một tác động lớn đến các nhà thiết kế nghệ thuật mới- và trang sức vì nó đã cho thấy họ là một thế giới hoàn toàn mới của các loại đá màu. Triển lãm lớn thứ hai của mình, bao gồm đá quý từ khắp nơi trên thế giới, ông đã giành một giải thưởng lớn tại Triển lãm Paris 1900 (hình 20). Năm 1889, Louis Tiffany bắt đầu một hiệp hội kinh doanh chặt chẽ với Siegfried Bing, người đã trở thành đại lý của mình ở Paris. Cùng năm đó, Tiffany cũng đã được thực hiện giám đốc thiết kế tại Tiffany và Công ty Trong Tiffany và Công ty studio, ông làm việc về thiết kế bao gồm "nghệ thuật" trang sức, bây giờ được gọi là đồ trang sức Tiffany Studio. Ở đó, ông có thể vẽ trên những ngôi nhà store- đá màu được mua lại bởi Kunz. Accord- ing để Sataloff (1984), Louis Tiffany "sử dụng hàng đá để lợi thế lớn nhất của nó, giống như ông đã kết hợp màu sắc của kính để lợi thế của họ." Không chỉ là goldworlz mình uốn lượn và chất lỏng, nhưng ông cũng đã sử dụng tuyệt vời của ngọc trai baroque và đá màu bất thường như Demantoid garnet, tur- quoise (ông thậm chí còn tin Tiffany và Công ty để mua một mỏ ở Arizona), lapis lazuli, và Opal. Julia Munson Sherman là chịu trách nhiệm cho việc sản xuất đồ trang sức Tiffany Studio. Là người ngưỡng mộ của William Morris, cô đã nghiên cứu Nghệ thuật và Thủ công mỹ nghệ công nhân ở Anh. Làm việc trong gốm, kim loại, và men ở Tiffany Studio, Julia Munson Sherman là người đã phát triển các kỹ thuật cho các Men Tiffany được sử dụng trong trang sức. Năm 1903, cô đã trở thành người đứng đầu bộ phận đồ trang sức Tiffany & Co., nơi cô thực hiện các thiết kế đồ trang sức Tiffany của Louis. Bởi vì cô đã không ký bất kỳ của các mảnh, vai trò quan trọng của mình tại Tiffany đã chỉ gần đây mới trở nên nổi tiếng (Novas, 1983). Mảnh của Tiffany đã được mô tả khéo léo như "một hỗn hợp bất thường của Arts handwrought và Thủ công mỹ nghệ và các họa tiết hữu của Art Nouveau, với sự nhấn mạnh về nguyên liệu khác thường được lựa chọn cho màu sắc và hiệu ứng hơn là giá trị nội tại... Ông đã vẽ vào yêu thích Oriental và Byzantine của mình motif và được dành riêng để tinh tay nghề trong tất cả các khía cạnh của đồ trang sức của mình "(Beclzer, 1985). Một ví dụ là vòng cổ Peacock hiển thị ở St. Louis vào năm 1904 và Paris Salon năm 1906 (hình 21). Một công ty hàng đầu New York, Marcus và Công ty sản xuất đồ trang sức Art Nouveau thể biểu diễn bằng sơn men màu sắc rực rỡ như xanh lá Blue-, màu xanh đậm, màu hồng và sâu đã được sử dụng để khen đá quý. Mặc dù việc sử dụng các màu sắc mạnh mẽ cho các mảnh Marcus và Công ty TNHH một nhân vật đặc biệt (hình 22)) đồ trang sức này cũng được vay mượn từ các họa tiết hoa nghệ thuật Nou- Veau Pháp và đôi khi bao gồm cuộn dây kim loại hoặc một dòng vàng cong mềm mại.