Authentic DesignThe recently popula

Authentic Design
The recently popularized “flat” interface style is not merely a trend. It is the manifestation of a desire for greater authenticity in design, a desire to curb visual excess and eliminate the fake and the superfluous.
In creating new opportunities, technological progress sometimes leads to areas of excess. In the 19th century, mechanized mass production allowed for ornaments to be stamped out quickly and cheaply, leading to goods overdecorated with ornament. A similar thing occurred in recent years, when display and styling technologies enabled designers to create visually rich interfaces, leading to skeuomorphic and stylistic excesses.
In its desire for authenticity, the Modern design movement curbed the ornamental excess of the 19th century, making design fit the age of mass production. Today, we’re seeing the same desire for authenticity manifest itself in the “flat” trend, which rejects skeuomorphism and excessive visuals for simpler, cleaner, content-focused design.
The Birth Of Modern Design
In 1908, Adolf Loos, an influential Austrian architect, wrote an essay provocatively titled Ornament and Crime. The modern ornamentalist, he claimed, was either a “cultural laggard or a pathological case. He himself is forced to disown his work after three years. His productions are unbearable to cultured persons now, and will become so to others in a little while.” Even more boldly, Loos asserted, “The lower the standard of a people, the more lavish are its ornaments. To find beauty in form instead of making it depend on ornament is the goal towards which humanity is aspiring.”
What triggered such an attack on ornament? To understand the mindset of this pioneer of modern design, we must first form some idea of the state of design in the late-19th century.
The advent of the steam engine ushered in an era of mechanized mass production. As the art critic Frank Whitford writes, “Steam-driven machines could stamp, cut and fashion almost any substance faster and more regularly than the human hand. Mechanized production meant lower prices and higher profits.”
But while the method of production shifted from hand to machine, the style of goods did not. Most every product, from building and furniture to fabric and cutlery, was adorned in an opulent coat of ornament, built upon the grand spirit of the Renaissance.

Kết quả (Việt) 1:

Xác thực thiết kế
phong cách mới đã giao diện "phẳng" không phải là chỉ đơn thuần là một xu hướng. Nó là biểu hiện của một mong muốn cho tính xác thực lớn hơn trong thiết kế, một mong muốn để kiềm chế thị giác dư thừa và loại bỏ giả mạo và sự thừa.
trong việc tạo ra những cơ hội mới, công nghệ tiến bộ đôi khi dẫn đến các khu vực của dư thừa. Trong thế kỷ 19, cơ chế tạo hàng loạt cho phép đối với đồ trang trí để được đóng dấu một cách nhanh chóng và rẻ, dẫn đến hàng hoá overdecorated với trang trí. Một điều tương tự xảy ra trong năm gần đây, khi màn hình và phong cách công nghệ cho phép nhà thiết kế để tạo ra giao diện trực quan phong phú, dẫn đến skeuomorphic và phong cách bồi thường.
trong mong muốn của mình để xác thực, phong trào hiện đại thiết kế curbed vượt quá cảnh của thế kỷ 19, làm cho thiết kế phù hợp với tuổi của sản xuất hàng loạt. Hôm nay, chúng ta đang thấy những mong muốn cùng một để xác thực tự biểu hiện trong xu hướng "phẳng", từ chối skeuomorphism và các hình ảnh quá nhiều cho đơn giản hơn, sạch hơn, tập trung vào nội dung thiết kế.
sinh thiết kế hiện đại
năm 1908, Adolf Loos, một kiến trúc sư người Áo có ảnh hưởng, đã viết một bài luận provocatively có tiêu đề trang trí và tội phạm. Ornamentalist hiện đại, ông tuyên bố, hoặc một "văn hóa laggard hoặc một trường hợp bệnh lý. Ông đã tự mình buộc phải disown công việc của mình sau 3 năm. Sản phẩm của mình đang khó chịu cho những người văn hóa, và sẽ trở thành như vậy để những người khác trong một thời gian ngắn." Thậm chí mạnh dạn hơn, Loos khẳng định, "việc hạ thấp các tiêu chuẩn của một người, xa hoa hơn là trang trí của nó. Để tìm thấy vẻ đẹp trong các hình thức thay vì làm cho nó phụ thuộc vào trang trí là mục tiêu hướng tới mà nhân loại tham vọng."
Những gì gây ra một cuộc tấn công trên trang trí? Để hiểu những suy nghĩ của người tiên phong này trong thiết kế hiện đại, chúng tôi đầu tiên phải hình thành một số ý tưởng của nhà nước của thiết kế trong thế kỷ cuối 19.
Sự ra đời của động cơ hơi nước mở ra một kỷ nguyên cơ sản xuất hàng loạt. Như các nhà phê bình nghệ thuật Frank Whitford viết, "máy lái xe hơi có thể đóng dấu, cắt và thời trang gần như bất kỳ chất nhanh hơn và thường xuyên hơn bàn tay con người. Sản xuất cơ có nghĩa là giá thấp hơn và lợi nhuận cao hơn."
Nhưng trong khi các phương pháp sản xuất chuyển từ tay máy, phong cách của hàng không. Hầu hết mọi sản phẩm, từ tòa nhà và đồ nội thất cho vải và dao kéo, được trang trí trong một áo sang trọng của trang trí, xây dựng dựa trên tinh thần grand phục hưng.

Kết quả (Việt) 2:

Thiết kế đích thực
gần đây đã phổ biến rộng rãi "phẳng" giao diện phong cách không chỉ là một xu hướng. Nó là biểu hiện của một mong muốn cho tính xác thực hơn trong thiết kế, mong muốn kiềm chế dư thừa hình ảnh và loại bỏ các giả và không cần thiết.
Trong việc tạo ra những cơ hội mới, tiến bộ công nghệ đôi khi dẫn đến các khu vực dư thừa. Trong thế kỷ 19, sản xuất hàng loạt cơ cho phép các đồ trang trí được đóng dấu ra một cách nhanh chóng và rẻ, dẫn đến hàng overdecorated với trang trí. Một điều tương tự xảy ra trong những năm gần đây, khi màn hình hiển thị và phong cách công nghệ cho phép các nhà thiết kế để tạo ra giao diện trực quan phong phú, dẫn đến thái quá skeuomorphic và phong cách.
Trong mong muốn của mình cho tính xác thực, phong trào thiết kế hiện đại kiềm chế dư thừa cảnh của thế kỷ 19, làm cho thiết kế phù hợp tuổi sản xuất hàng loạt. Ngày hôm nay, chúng ta đang thấy mong muốn tương tự cho tính xác thực biểu hiện chính nó trong "căn hộ" xu hướng, mà từ chối skeuomorphism và quá mức hình ảnh cho đơn giản hơn, sạch hơn, thiết kế nội dung tập trung vào.
Sự ra đời của thiết kế hiện đại
Năm 1908, Adolf Loos, một người Áo có ảnh hưởng kiến trúc sư, đã viết một bài luận có tựa đề khiêu khích Trang Trí và tội phạm. Các ornamentalist hiện đại, ông tuyên bố, hoặc là một "lạc hậu văn hóa, một trường hợp bệnh lý. Bản thân ông bị buộc phải chối công việc của mình sau ba năm. Sản phẩm của mình là không thể chịu nổi cho người nuôi bây giờ, và sẽ trở nên những người khác trong một thời gian ngắn. "Thậm chí nhiều hơn một cách táo bạo, Loos khẳng định:" Việc hạ thấp tiêu chuẩn của một người, xa hoa hơn là đồ trang trí của nó. Để tìm cái đẹp trong hình thức thay vì làm cho nó phụ thuộc vào vật trang trí là mục tiêu hướng tới mà nhân loại được tham vọng. "
gì đó kích hoạt một cuộc tấn công vào trang trí? Để hiểu được suy nghĩ của người tiên phong này của thiết kế hiện đại, đầu tiên chúng ta phải tạo một số ý tưởng của nhà nước về thiết kế trong hậu bán thế kỷ 19.
Sự ra đời của động cơ hơi nước mở ra một kỷ nguyên của sản xuất hàng loạt cơ. Như các nhà phê bình nghệ thuật Frank Whitford viết, "máy hơi nước theo định hướng có thể đóng dấu, cắt và thời trang gần như bất kỳ chất nhanh hơn và thường xuyên hơn so với bàn tay con người. Sản xuất cơ giới có nghĩa là giá thấp hơn và lợi nhuận cao hơn. "
Nhưng trong khi các phương pháp sản xuất chuyển từ tay vào máy, phong cách của hàng không. Hầu hết tất cả các sản phẩm, từ xây dựng và đồ nội thất cho vải và dao kéo, được trang trí trong một chiếc áo khoác sang trọng của trang trí, xây dựng dựa trên tinh thần lớn của thời kỳ Phục hưng.