This Sunday, an exhibition dedicate

This Sunday, an exhibition dedicated to Jeanne Lanvin opens at Paris' Palais Galliera, and working on that retrospective made Alber Elbaz introspective. He started thinking about roots, his own birthplace, Casablanca, and everything that Morocco is capable of evoking. "It's a country of contradictions," he said. "So it was an interesting place to start a collection." And even if Elbaz insisted that influences were just a tool, to be erased in the finished product, there was an undertow of the tribal Sahara in his collection: tassels and passementerie, Berber stripes, bracelets, leather harnesses and snakeskin yokes, the shagginess of goat hair, and the gleam of gold. Emotion, intuition…that's where Elbaz was headed. "Fashion is a human story," he insisted, "an industry that makes things with its hands. High tech stole the glamour of fashion." Enter Alber Elbaz, the man to steal it back.

He certainly had the tools. In one of his strongest Lanvin collections so far, Elbaz painted a convincing portrait of a sophisticated adventuress, whose clothes were souvenirs of a life lived to the fullest. In the same way that the face was once a wonderful reflection of experience (before the age-denying blandishments of surgeons and their lackeys seduced the population), the designer wanted wrinkles: worsteds and raw edges and selvage and chiffon dipped in water to give it a little shrivel. The collection was a gorgeous symphony of hems.

Digging in the Lanvin archives, Elbaz found records of intarsia-ed furs made up of 4,000 pieces that took 250 hours to put together. He was gobsmacked by the intensity of that labor. "The essence of luxury," he called it. And he tried to echo it with the densely embroidered flower pieces that closed the show. They were absolutely beautiful, but they weren't perfect. That was the point. "Perfection always scares me," said Elbaz. "When people say, 'Everything is wonderful,' I know something is wrong."

So imperfection trickled through the show as a supremely Elbaz-ian subtext. But if the show had a genuine common thread, it was the generous notion of wrapping. Again, a Moroccan-born inspiration—the dresses that were made for a bride on the night before her wedding, dresses that would be passed through generations and would therefore have to suit all sizes. Hence, wrapping. "I like the idea of being hugged by fashion," Elbaz said. Edie Campbell closed the show in an enveloping cape, a single tassel hanging down its back. And if that knocked on the late Yves Saint Laurent's door (a rat-a-tat-tat that cropped up elsewhere in the show), that was the umbilical connection of two creators born under the North African sun, endlessly reshaping primal memory in their collections

Kết quả (Việt) 1:

Chủ nhật này, một cuộc triển lãm dành riêng cho Jeanne Lanvin mở tại Palais Galliera Paris, và làm việc trên đó quá khứ làm Alber Elbaz introspective. Ông bắt đầu suy nghĩ về nguồn gốc, nơi sinh của mình, Casablanca và tất cả mọi thứ Ma-Rốc có khả năng gợi lên. "Đó là một đất nước của mâu thuẫn," ông nói. "Vì vậy, đó là một nơi thú vị để bắt đầu một bộ sưu tập." Và thậm chí nếu Elbaz khẳng định rằng những ảnh hưởng đã là chỉ là một công cụ, để được xoá hoàn toàn trong các sản phẩm đã hoàn thành, đã có một undertow Sahara bộ lạc trong bộ sưu tập của mình: tassels và passementerie, Berber sọc, vòng đeo tay, da bó thép và snakeskin yokes, shagginess dê tóc và tia vàng. Cảm xúc trực giác... đó là nơi Elbaz đứng đầu. "Thời trang là một câu chuyện của con người," ông nhấn mạnh rằng, "một ngành công nghiệp làm việc với bàn tay của nó. Công nghệ cao lấy trộm quyến rũ của thời trang." Nhập Alber Elbaz, người đàn ông để ăn cắp nó trở lại.Ông chắc chắn đã có các công cụ. Trong một trong mình bộ sưu tập Lanvin mạnh nhất cho đến nay, Elbaz vẽ một bức chân dung thuyết phục của một adventuress phức tạp, có quần áo là quà lưu niệm của cuộc sống với đầy đủ. Trong cùng một cách mà mặt đã từng là một phản xạ tuyệt vời của kinh nghiệm (trước khi blandishments tuổi từ chối của bác sĩ phẫu thuật và lackeys của họ thuyết phục dân), các nhà thiết kế muốn nếp nhăn: worsteds và cạnh thô và selvage và chiffon nhúng trong nước để cung cấp cho nó một chút shrivel. Bộ sưu tập là một giao hưởng tuyệt đẹp của hems.Đào bới trong kho lưu trữ Lanvin, Elbaz tìm thấy hồ sơ của intarsia-ed lông tạo thành miếng 4.000 mất 250 giờ để đặt lại với nhau. Ông là gobsmacked bởi cường độ lao động đó. "Bản chất của sang trọng," ông gọi là nó. Và ông đã cố gắng để echo với phần đông thêu hoa đóng các hiển thị. Họ là tuyệt đẹp, nhưng họ không phải là hoàn hảo. Đó là điểm. "Sự hoàn hảo luôn luôn sợ tôi," ông Elbaz. "Khi mọi người nói, 'tất cả mọi thứ là tuyệt vời', tôi biết cái gì là sai."Như vậy hoàn hảo trickled thông qua các hiển thị như một subtext supremely Elbaz-ian. Nhưng nếu các hiển thị đã có một sợi phổ biến chính hãng, nó đã là các khái niệm rộng lượng của gói. Một lần nữa, một Ma-Rốc-sinh cảm hứng — áo dài đã được thực hiện cho một cô dâu trong đêm trước đám cưới của cô, trang phục mà sẽ được truyền qua các thế hệ và do đó phải phù hợp với tất cả các kích cỡ. Do đó, gói. "Tôi thích ý tưởng được ôm bởi thời trang" Elbaz nói. Edie Campbell đóng cửa các hiển thị trong một mũi enveloping, một đơn tua treo xuống trở lại của nó. Và nếu mà gõ cửa muộn Yves Saint Laurent của (một rat-a-tat-tat cắt lên ở những nơi khác trong chương trình), mà kết nối hai tác giả sinh dưới ánh mặt trời Bắc Phi, vô tận rốn reshaping nguyên bộ nhớ trong các bộ sưu tập