CHAPTER V.ESMOND AND THE VIRGINIANS

CHAPTER V.
ESMOND AND THE VIRGINIANS.
The novel with which we are now going to deal I regard as the greatest work that Thackeray did. Though I do not hesitate to compare himself with himself, I will make no comparison between him and others; I therefore abstain from assigning to Esmond any special niche among prose fictions in the English language, but I rank it so high as to justify me in placing him among the small number of the highest class of English novelists. Much as I think of Barry Lyndon and Vanity Fair, I cannot quite say this of them; but, as a chain is not stronger than its weakest link, so is a poet, or a dramatist, or a novelist to be placed in no lower level than that which he has attained by his highest sustained flight. The excellence which has been reached here Thackeray achieved, without doubt, by giving a greater amount of forethought to the work he had before him than had been his wont. When we were young we used to be told, in our house at home, that "elbow-grease" was the one essential necessary to getting a tough piece of work well done. If a mahogany table was to be made to shine, it was elbow-grease that the operation needed. Forethought is the elbow-grease which a novelist,—or poet, or dramatist,—requires. It is not only his plot that has [Pg 123]to be turned and re-turned in his mind, not his plot chiefly, but he has to make himself sure of his situations, of his characters, of his effects, so that when the time comes for hitting the nail he may know where to hit it on the head,—so that he may himself understand the passion, the calmness, the virtues, the vices, the rewards and punishments which he means to explain to others,—so that his proportions shall be correct, and he be saved from the absurdity of devoting two-thirds of his book to the beginning, or two-thirds to the completion of his task. It is from want of this special labour, more frequently than from intellectual deficiency, that the tellers of stories fail so often to hit their nails on the head. To think of a story is much harder work than to write it. The author can sit down with the pen in his hand for a given time, and produce a certain number of words. That is comparatively easy, and if he have a conscience in regard to his task, work will be done regularly. But to think it over as you lie in bed, or walk about, or sit cosily over your fire, to turn it all in your thoughts, and make the things fit,—that requires elbow-grease of the mind. The arrangement of the words is as though you were walking simply along a road. The arrangement of your story is as though you were carrying a sack of flour while you walked.

Kết quả (Việt) 1:

CHƯƠNG V.ESMOND VÀ CÁC VIRGINIANS.Tiểu thuyết mà chúng tôi bây giờ sẽ phải đối phó tôi coi là một tác phẩm vĩ đại nhất Thackeray đã làm. Mặc dù tôi không ngần ngại để so sánh mình với chính mình, tôi sẽ làm cho không có so sánh giữa anh ta và những người khác; Tôi do đó tránh không gán cho Esmond bất kỳ niche đặc biệt trong văn xuôi fictions bằng tiếng Anh, nhưng tôi đánh giá cao như vậy là để biện minh cho tôi trong việc đặt anh ta trong số số ít giai cấp cao nhất của tiểu thuyết gia Anh. Nhiều như tôi nghĩ của Barry Lyndon và tạp chí Vanity Fair, tôi khá không thể nói điều này của họ; nhưng, như một chuỗi không phải là mạnh hơn liên kết yếu nhất của nó, như vậy là một nhà thơ, hoặc một nhà viết kịch người, hoặc một tiểu thuyết gia sẽ được đặt tại không có mức độ thấp hơn thế mà ông đã đạt được bằng chuyến bay duy trì cao nhất của ông. Sự xuất sắc đã được đạt Thackeray đạt được, không có nghi ngờ, bằng cách đưa ra một số tiền lớn của mưu định trước để công việc ông đã có trước khi anh ta ở đây hơn có wont của mình. Khi ta còn trẻ chúng tôi sử dụng để được cho biết, trong nhà của chúng tôi ở nhà, rằng "mỡ khuỷu tay" là một trong những cần thiết cần thiết để nhận được một mảnh cứng rắn của công việc cũng đã hoàn tất. Nếu một bảng gỗ gụ đã được thực hiện để tỏa sáng, nó là mỡ khuỷu tay hoạt động cần thiết. Mưu định trước là mỡ khuỷu tay mà một tiểu thuyết gia, — hoặc nhà thơ, hoặc nhà viết kịch, — yêu cầu. Nó không phải là chỉ của mình âm mưu có [Pg 123] được bật và tái bật trong tâm trí của mình, không phải là của mình âm mưu chủ yếu, nhưng ông đã làm cho mình chắc chắn về tình trạng của mình, nhân vật của mình, các hiệu ứng của mình, do đó, rằng khi thời gian đến cho nhấn đinh ông có thể biết nơi để nhấn nó trên đầu, — để cho mình ông có thể hiểu niềm đam mê , trầm tĩnh, những Đức tính, các tệ nạn, phần thưởng và hình phạt mà ông có nghĩa là để giải thích cho những người khác, — do đó tỷ lệ của ông sẽ được chính xác, và ông được lưu từ những absurdity của dành hai phần ba của cuốn sách của mình để bắt đầu, hoặc hai phần ba để hoàn thành nhiệm vụ của mình. Nó là từ muốn của lao động đặc biệt này, nhiều hơn nữa thường xuyên hơn từ trí tuệ thiếu, mà tellers câu chuyện không nên thường xuyên nhấn của móng tay trên đầu. Suy nghĩ của một câu chuyện là công việc khó khăn hơn nhiều hơn để viết nó. Tác giả có thể ngồi với bút trong tay của mình trong một thời gian nhất định, và sản xuất một số lượng nhất định của từ. Đó là tương đối dễ dàng, và nếu ông có một lương tâm liên quan đến nhiệm vụ của mình, công việc sẽ được thực hiện thường xuyên. Nhưng để nghĩ rằng nó khi bạn nằm trên giường, hoặc đi bộ về, hoặc ngồi ấm cúng trên ngọn lửa của bạn, để biến nó tất cả trong suy nghĩ của bạn, và làm cho những điều phù hợp với-đòi hỏi phải có mỡ khuỷu tay của tâm. Sự sắp xếp của các từ là như thể bạn đã đi bộ chỉ đơn giản là dọc theo một con đường. Sự sắp xếp của câu chuyện của bạn là như thể bạn đã thực hiện một bao bột trong khi bạn đi bộ.