Even before the turn of the century

Even before the turn of the century, movies began to develop in two major directions: the realistic and the formalistic. Realism and formalism are merely general, rather than absolute, terms. When used to suggest a tendency toward either polarity, such labels can be helpful, but in the end they are just labels. Few films are exclusively formalist in style, and fewer yet are completely realist. There is also an important difference realism and reality, although this distinction is often forgotten. Realism is a particular type, whereas physical reality is the source of all the raw materials of film, both realistic and formalistic. Virtually, all movie directors go to the photographable world for their subject matter, but what they do with this material- how they shape and manipulate it- determines their stylistic emphasis.Generally speaking, realistic films attempt to reproduce the surface of concrete reality with a minimum
of distortion. In photographing objects and events, the filmmaker tries to suggest the copiousness of life itself. Both realist and formalist film directors must select (and hence emphasize) certain details from the chaotic sprawl of reality. But the element of selectivity in realistic films is less obvious. Realists, in short, try to preserve the illusion that their film world is unmanipulated, an objective mirror of the actualworld.
Formalists, on the other hand, make no such pretense. They deliberately stylize and distort their raw materials so that only the very naive would mistake a manipulated image of an object or event for the real thing.We rarely notice the style in a realistic movie; the artist tends to be self-effacing. Some filmmakers are more concerned with what is being shown than how it is manipulated. The camera is used conservatively. It
is essentially a recording mechanism that produces the surface of tangible objects with as little commentary as possible. A high premium is placed on simplicity, spontaneity, and directness. This is not to suggest that these movies lack artistry, however, for at its best the realistic cinema specializes in art that conceals art.

Kết quả (Việt) 1:

Ngay cả trước khi bật của thế kỷ, phim bắt đầu phát triển theo hai hướng chính: các thực tế và các formalistic. Hiện thực và hình thức là chỉ đơn thuần nói chung, chứ không tuyệt đối, thuật ngữ. Khi được sử dụng để cho thấy một xu hướng phân cực hoặc nhãn có thể hữu ích, nhưng cuối cùng họ chỉ nhãn. Vài bộ phim độc quyền formalist trong phong cách, và ít được hoàn toàn hiện thực. Đó cũng là một khác biệt quan trọng hiện thực và thực tế, mặc dù sự phân biệt này thường bị lãng quên. Thực tế là một loại hình cụ thể, trong khi thực tế vật chất là nguồn gốc của tất cả các nguyên liệu của phim, thực tế và formalistic. Hầu như, tất cả phim giám đốc đi đến thế giới photographable cho vấn đề của họ, nhưng những gì họ làm với này nguyên liệu-làm thế nào họ định hình và thao tác nó - xác định của họ nhấn mạnh phong cách. Nói chung, thực tế bộ phim cố gắng để tái tạo bề mặt bê tông thực tế với tối thiểu của biến dạng. Trong chụp ảnh các đối tượng và các sự kiện, các nhà làm phim cố gắng để đề nghị copiousness của cuộc sống riêng của mình. Người thực tế và đạo diễn điện ảnh formalist phải chọn và do đó nhấn mạnh một số chi tiết từ sprawl hỗn loạn của thực tế. Nhưng yếu tố chọn lọc trong các bộ phim thực tế là ít rõ ràng. Realists, trong ngắn hạn, cố gắng để bảo tồn những ảo ảnh của bộ phim thế giới là unmanipulated, một máy nhân bản mục tiêu của actualworld. Formalists, mặt khác, làm cho không có pretense như vậy. Họ cố tình stylize và bóp méo của nguyên vật liệu do đó chỉ là sự ngây thơ rất sẽ nhầm lẫn hình ảnh thao tác của một đối tượng hoặc các sự kiện cho thật. Chúng tôi hiếm khi thấy những phong cách trong một bộ phim thực tế; Các nghệ sĩ có xu hướng tự effacing. Một số nhà làm phim được quan tâm nhiều hơn với những gì được hiển thị hơn như thế nào nó được chế tác. Máy ảnh được sử dụng conservatively. Nó là cơ bản một ghi âm cơ chế tạo ra bề mặt của các đối tượng hữu hình với như bình luận ít càng tốt. Một phí bảo hiểm cao được đặt trên đơn giản, tự phát và ngay thẳng. Điều này không phải là để đề nghị rằng những bộ phim thiếu nghệ thuật, Tuy nhiên, cho tốt nhất của nó trong rạp chiếu phim thực tế chuyên về nghệ thuật nghệ thuật che giấu.

Kết quả (Việt) 2:

Ngay cả trước khi chuyển giao thế kỷ, phim bắt đầu phát triển theo hai hướng chính: thực tế và mang tính hình thức. Chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa hình thức chỉ là nói chung, chứ không phải điều kiện. Khi được sử dụng để cho thấy một xu hướng hoặc là phân cực, nhãn như vậy có thể là hữu ích, nhưng cuối cùng họ chỉ là nhãn. Vài bộ phim được độc quyền chủ nghĩa hình thức trong phong cách, và ít hơn nhưng là hoàn toàn hiện thực. Ngoài ra còn có một hiện thực khác biệt quan trọng và thực tế, mặc dù sự khác biệt này thường bị bỏ quên. Chủ nghĩa hiện thực là một loại đặc biệt, trong khi thực tế vật chất là nguồn gốc của tất cả các nguyên liệu của các bộ phim, cả hai thực tế và mang tính hình thức. Hầu như tất cả các đạo diễn phim đi đến thế giới photographable cho vấn đề của họ, nhưng những gì họ làm với điều này kích vật chất như thế nào họ định hình và thao tác nó- xác định phong cách emphasis.Generally họ nói, bộ phim thực tế cố gắng để tái tạo bề mặt của thực tại cụ thể với một tối thiểu
của biến dạng. Trong chụp ảnh các đối tượng và các sự kiện, các nhà làm phim cố gắng đề nghị các copiousness của chính cuộc sống. Cả hai hiện thực và đạo diễn hình thức chủ nghĩa phải chọn (và do đó nhấn mạnh) chi tiết nhất định từ sự mở rộng hỗn loạn của thực tại. Nhưng các yếu tố của tính chọn lọc trong các bộ phim thực tế là ít rõ ràng hơn. Hiện thực, trong ngắn hạn, cố gắng bảo tồn ảo tưởng rằng thế giới phim ảnh của họ là unmanipulated, một gương Mục tiêu của actualworld.
Tân hình thức, mặt khác, không giả vờ như vậy. Họ cố tình bóp méo phong cách hóa và nguyên liệu của họ để chỉ sự rất ngây thơ sẽ lầm tưởng một hình ảnh thao tác của một đối tượng hoặc sự kiện cho thing.We thật hiếm khi thấy phong cách trong một bộ phim thực tế; các nghệ sĩ có xu hướng tự khiêm tốn. Một số nhà làm phim quan tâm nhiều hơn với những gì đang được hiển thị hơn cách nó được chế tác. Máy ảnh này được sử dụng thận trọng. Nó
thực chất là một cơ chế ghi là sản xuất các bề mặt của các đối tượng hữu hình với ít bình luận trong khi có thể. Một phí bảo hiểm cao được đặt trên sự đơn giản, tự phát, và ngay thẳng. Đây không phải là để cho thấy rằng những bộ phim thiếu tính nghệ thuật, tuy nhiên, ít nhất các rạp chiếu phim thực tế của nó chuyên về nghệ thuật che giấu nghệ thuật.

Kết quả (Việt) 3:

Thậm chí ở thế kỷ của giao, phim bắt đầu trên hai hướng phát triển lớn: Chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa hình thức.Chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa hình thức chỉ là của chung, và không phải là tuyệt đối, thuật ngữ.Khi dùng để đề nghị mà ổng chọn kiểu nào cực có xu hướng khi thẻ này có thể có ích, nhưng cuối cùng họ chỉ nhãn.Một vài bộ phim đều là chủ nghĩa hình thức phong cách, ít thì hoàn toàn là chủ nghĩa hiện thực.Có một sự khác biệt quan trọng của Chủ nghĩa hiện thực và thực tế, mặc dù sự khác biệt này thường bị lãng quên.Chủ nghĩa hiện thực là một loại đặc biệt, và thực tế là tất cả các nguồn nguyên liệu thô của phim, vì thực tế cũng chỉ là hình thức thôi.Trên thực tế, tất cả các phim của đạo diễn đi chụp ảnh chủ đề của thế giới, nhưng họ đã làm vật liệu này là cách điều khiển nó có hình thù và chắc chắn nó như vấn đề. Nói chung, chủ nghĩa hiện thực. Bộ phim đã cố gắng để tái tạo bề mặt nhỏ nhất thực tế.Bị biến dạng.Trong sự kiện đối tượng và quay phim, đạo diễn đã cho thấy sự thịnh vượng.Chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa hình thức của đạo diễn phim phải lựa chọn (do đó nhấn mạnh) từ thực tại hỗn loạn lan rộng, một vài chi tiết.Nhưng trong thực tế trong phim chọn lọc của các yếu tố là không quá rõ ràng.Thực tế, dù sao thì, cố gắng giữ bản thân bộ phim tưởng tượng của thế giới là chưa được xử lý, đúng actualworld vật kính.Những người theo chủ nghĩa hình thức, mặt khác, không có lý do.Họ cố ý phong hóa và cong. Họ rất ngây thơ, nguyên vật liệu, chỉ sai đối tượng hoặc ảnh điều khiển sự thật. Chúng tôi rất ít chú ý đến phong cách của bộ phim trên thực tế; nghệ sĩ thường khiêm tốn.Một số nhà sản xuất lo hơn là gì là hiển thị hơn nó là cách thao túng.Máy sử dụng giữ.NóVề cơ bản là một cơ chế tạo ra một vật thể có hình dạng ghi chép, bề mặt, càng ít bình luận.Được đặt ở một cao rất hậu. Đơn giản, tự nhiên, và đi thẳng.Đó không phải là những phim thiếu tính nghệ thuật, nhưng trong thực tế, nó là bộ phim nghệ thuật nghệ thuật chuyên nghiệp, che giấu.