Since 1990, interest in post-modern

Since 1990, interest in post-modernism has died and rekindled, as evidenced by the show opening in September 2011 at the Victoria & Albert Museum. In describing our work for the catalogue, I tried to distinguish between our “PM” and Philip Johnson’s “pomo,” suggesting that their origins were different – that post-war and 1960s social movements were sombre clouds in our background and Las Vegas their neon lining. Sadly, the exhibition does not show what our PM eventually became, but we hope the V&A’s reassessment will throw light on the first decades of the Sainsbury Wing.
’If a building can survive its first phase, it may be in it for the long haul’
The complex life cycles of institutional buildings arise from their much longer lives than, say, commercial buildings. Loved in the first years, they fall out of fashion, often in parallel with change in the needs they must fulfill. This combination means that the first set of physical changes, although legitimately required, are often implemented by users who scorn their surroundings as outdated. Heartlessly chopped spaces, scraped decorations, and unthinking encrustations of the paraphernalia for a new era result. But the buildings themselves may contribute. Some are more changeable than others. The least so, or the most worn by use, become candidates for demolition. If a building can survive this first phase, it may be in for the long haul, and may find loving sponsors who consider new demands and existing structure in parallel. And if it has sturdiness and amplitude and its rehabilitators know how to plan for change that can’t be predicted (this is possible) there is a chance of avoiding threats in the future. But preservation that does not meet these standards may be a pyrrhic victory. We sincerely hope that the Sainsbury Wing, at its 20th anniversary, has survived the first dangers and will find loving and knowing renewal.
Change responds to inner needs of the organisation but also to context. Context is neither permanent nor passive, nor is it purely physical, and design decisions must be made within cultural, social and economic contexts. On Trafalgar Square, apart from immediate encrustations such as the pylons, there have been systemic changes that profoundly affect the National Gallery. The closing of Pall Mall East is one. More pervasively, the social and cultural context is changing. Even the Free Mandela group is miraculously no longer needed, although our facade has served as civic backdrop to other protests. Renewal must understand the complexly shifting relations and parallel but different pulsations of environment and building.
And where are the artists in eras of change, especially those who lurk behind curtains of reference? Parallels in the veils and mirrors of language suggest that, if words deceive, then buildings too may hide messages, perhaps until times of rethinking. Is this one? Can a sympathetic public, can users and architects, dodge colonnades, enjoy the humour of a turned corner, or understand how a waif window, though hidden, will be in their eyes as they walk the gallery? Can people see what they don’t see, in an ancient-modern mannerism that veils what it reveals and suggests what it conceals?

Kết quả (Việt) 1:

Từ năm 1990, quan tâm đến hậu hiện đại đã qua đời và nhen nhóm, được minh chứng bằng Hiển thị mở trong tháng chín 2011 tại Victoria và Albert Museum. Trong mô tả của chúng tôi làm việc cho các danh mục, tôi cố gắng phân biệt giữa chúng tôi "PM" và Philip Johnson "pomo," gợi ý rằng nguồn gốc của họ đã khác nhau-mà sau chiến tranh và phong trào xã hội năm 1960 được sombre đám mây trong nền và Las Vegas của chúng tôi của lót neon. Đáng buồn thay, triển lãm không hiển thị những gì chúng tôi PM cuối cùng đã trở thành, nhưng chúng tôi hy vọng đánh giá lại V & A sẽ ném ánh sáng trên những thập niên đầu tiên của cánh Sainsbury.'Nếu một tòa nhà có thể sống sót giai đoạn đầu tiên của nó, nó có thể trong nó cho haul dài'Phức tạp cuộc sống chu kỳ của các tòa nhà tổ chức phát sinh từ cuộc sống của họ lâu hơn, nói, tòa nhà thương mại. Yêu thương trong những năm đầu tiên, họ rơi ra khỏi thời trang, thường song song với sự thay đổi trong nhu cầu họ phải đáp ứng. Sự kết hợp này có nghĩa là rằng tập đầu tiên của thay đổi vật lý, mặc dù cách hợp pháp bắt buộc, được thường xuyên thực hiện bởi người sử dụng khinh miệt của môi trường xung quanh như là lỗi thời. Heartlessly xắt nhỏ spaces, cạo trang trí và encrustations không suy nghi của các vật liệu cho một kỷ nguyên mới kết quả. Nhưng các tòa nhà chính họ có thể đóng góp. Một số thay đổi nhiều hơn những người khác. Các ít nhất vì vậy, hoặc đặt mòn do sử dụng, trở thành ứng cử viên cho phá hủy. Nếu một tòa nhà có thể sống sót này giai đoạn đầu tiên, nó có thể bằng cho haul dài, và có thể tìm thấy các nhà tài trợ yêu thương những người xem xét yêu cầu mới và các cấu trúc hiện tại song song. Và nếu nó có sức mạnh và cường độ và rehabilitators của nó biết làm thế nào để lên kế hoạch cho sự thay đổi không thể dự đoán (điều này có thể) là một cơ hội tránh mối đe dọa trong tương lai. Nhưng bảo tồn không đáp ứng các tiêu chuẩn này có thể là một chiến thắng pyrrhic. Chúng tôi chân thành hy vọng rằng cánh Sainsbury, tại Lễ kỷ niệm 20 của nó, đã tồn tại những nguy hiểm đầu tiên và sẽ tìm thấy yêu thương và biết đổi mới.Thay đổi đáp ứng bên trong nhu cầu của tổ chức mà còn ngữ cảnh. Bối cảnh là không cố định, cũng không thụ động, cũng không phải là nó hoàn toàn là vật lý, và quyết định thiết kế phải được thực hiện trong bối cảnh văn hóa, xã hội và kinh tế. Quảng trường Trafalgar, ngoài ngay lập tức encrustations chẳng hạn như các giá treo ở đã có hệ thống thay đổi có ảnh hưởng sâu sắc đến các thư viện quốc gia. Đóng cửa của Pall Mall đông là một. Hơn pervasively, bối cảnh xã hội và văn hóa đang thay đổi. Thậm chí nhóm Free Mandela kỳ diệu không còn cần thiết, mặc dù mặt tiền của chúng tôi đã phục vụ như là công dân bối cảnh để cuộc biểu tình khác. Đổi mới phải hiểu các mối quan hệ phức chuyển dịch và song song với nhưng pulsations khác nhau của môi trường và xây dựng.Và nơi các nghệ sĩ trong thời đại của sự thay đổi, đặc biệt là những người lurk đằng sau màn cửa của tài liệu tham khảo? Song song trong veils và gương của ngôn ngữ đề nghị rằng, nếu từ lừa dối, sau đó tòa nhà quá có thể ẩn tin nhắn, có lẽ cho đến khi thời gian xem xét lại. Đây có phải là một? Có thể một khu vực giao cảm, có thể người dùng và kiến trúc sư, né tránh colonnades, thưởng thức hài hước một góc quay hoặc hiểu làm thế nào một cửa sổ waif, mặc dù ẩn, sẽ trong mắt họ khi họ đi bộ thư viện? Có thể mọi người nhìn thấy những gì họ không nhìn thấy, một cổ-hiện đại Mannerism nét những gì nó tiết lộ và cho thấy những gì nó che giấu?

Kết quả (Việt) 2:

Từ năm 1990, quan tâm đến hậu hiện đại đã qua đời và nhen nhóm, bằng chứng là các chương trình khai mạc vào tháng Chín năm 2011 tại Bảo tàng Victoria & Albert. Trong mô tả công việc của chúng tôi cho các cửa hàng, tôi đã cố gắng để phân biệt giữa "PM" của chúng tôi và Philip Johnson của "pomo", cho thấy nguồn gốc của họ là khác nhau - đó sau chiến tranh và những năm 1960 phong trào xã hội là những đám mây u ám trong nền của chúng tôi và Las Vegas neon của họ vải lót. Đáng buồn thay, triển lãm không hiển thị gì PM của chúng tôi cuối cùng đã trở thành, nhưng chúng tôi hy vọng các V & A của đánh giá lại sẽ làm sáng tỏ những thập kỷ đầu tiên của Sainsbury Wing.
"Nếu một tòa nhà có thể qua được giai đoạn đầu tiên của nó, nó có thể được ở trong đó cho một đoạn đường dài
'Các chu kỳ sống phức tạp của các tòa nhà chế phát sinh từ cuộc sống còn nhiều họ hơn, nói rằng, các tòa nhà thương mại. Yêu trong những năm đầu tiên, chúng rơi ra khỏi thời trang, thường song song với sự thay đổi trong nhu cầu của họ phải thực hiện. Sự kết hợp này có nghĩa là tập đầu tiên của sự thay đổi về thể chất, mặc dù hợp pháp yêu cầu, thường được thực hiện bởi những người dùng khinh môi trường xung quanh của họ như là lỗi thời. Không gian nhẫn tâm cắt nhỏ, cạo đồ trang trí, và encrustations không suy nghĩ các đồ dùng cho một kết quả kỷ nguyên mới. Nhưng các tòa nhà chính họ có thể đóng góp. Một số có nhiều thay đổi hơn so với những người khác. Ít nhất như vậy, hoặc mặc nhất bởi sử dụng, trở thành ứng cử viên cho phá dỡ. Nếu một tòa nhà có thể qua được giai đoạn đầu tiên này, nó có thể ở trong một thời gian dài, và có thể tìm thấy các nhà tài trợ yêu thương những người xem xét nhu cầu mới và cấu trúc hiện tại song song. Và nếu nó có sức mạnh với biên độ và rehabilitators nó biết làm thế nào để lập kế hoạch cho sự thay đổi đó không thể được dự đoán (có thể) có một cơ hội để tránh các mối đe dọa trong tương lai. Nhưng bảo quản không đáp ứng các tiêu chuẩn này có thể là một Chiến thắng kiểu Pyrros. Chúng tôi chân thành hy vọng rằng Sainsbury Wing, tại lễ kỷ niệm 20 năm của mình, đã sống sót sau nguy hiểm đầu tiên và sẽ tìm thấy đổi mới yêu thương và hiểu biết.
Thay đổi để đáp ứng nhu cầu nội tâm của tổ chức mà còn với bối cảnh. Bối cảnh không phải là vĩnh viễn cũng không thụ động, cũng không phải là hoàn toàn vật lý, và quyết định thiết kế phải được thực hiện trong bối cảnh văn hóa, xã hội và kinh tế. Trên quảng trường Trafalgar, ngoài encrustations ngay lập tức như các giá treo, đã có những thay đổi mang tính hệ thống mà sâu sắc tới Thư viện Quốc gia. Việc đóng cửa Pall Mall Đông là một. Pervasively hơn, bối cảnh xã hội và văn hóa đang thay đổi. Ngay cả các nhóm miễn phí Mandela là một cách thần kỳ không còn cần thiết, mặc dù mặt tiền của chúng tôi đã phục vụ như nền dân để cuộc biểu tình khác. Đổi mới phải hiểu được mối quan hệ chuyển dịch phức và rung động song song nhưng khác nhau của môi trường và xây dựng.
Và ở đâu là những nghệ sĩ trong thời đại của sự thay đổi, đặc biệt là những người ẩn nấp đằng sau tấm màn của tài liệu tham khảo? Parallels trong mạng che mặt và gương của ngôn ngữ cho rằng, nếu những lời lừa dối, sau đó tòa nhà quá có thể ẩn tin nhắn, có lẽ cho đến thời điểm suy xét lại. Là một trong những điều này? Có thể là một công đồng cảm, có thể người sử dụng và các kiến trúc sư, dodge dãy cột, thưởng thức sự hài hước của một góc quay, hoặc hiểu làm thế nào một cô bé mồ côi cửa sổ, mặc dù ẩn, sẽ được trong đôi mắt của họ khi họ đi bộ thư viện? Mọi người có thể nhìn thấy những gì họ không nhìn thấy, trong một thói cổ-hiện đại mà mạng che những gì nó thấy và cho thấy những gì nó che giấu?