The death of the major’s wife shatt

The death of the major’s wife shatters the major’s rigid carriage and enables him to move outward toward the boy in a way that was not possible before. This last wound, the death of his wife, forces the major beyond the wall, that is, to the world beyond the confines of his personal and ineffectual therapy. All of these elements, of course, are remembered by the narrator. And not the least of these is what the major has gone through. The narrator’s concern seems to be what can be done when nothing seems to assure complete recovery from the condition of being wounded. Once wounded, he realizes, one can never be the same; but perhaps the major points the direction for what can be done—in fact all that can be done. Instead of facing the wall, one would look out the window. The world lies out there to be seen, thought about, and then rendered into an art form—that activity which makes possible a maximum ordering of his life, a maximum association with others, beyond his personal condition of estrangement. The paradoxical truth, however, is that not until one is wounded does one see that world and become able to participate in it.
The narrator participates in the world by telling his story. We do not see this, however, if we focus upon the major as a figure of despair and the young boy as a passive witness. By focusing upon the invisible first person narrator who has relived his past, we can realize that he is no merely passive witness, and that he is the focal point in the story. For the narrator has turned to the only method of healing available to him, a method of healing which transcends that of the major’s—the creative act of giving a form and focus to his own condition of estrangement, as honestly and precisely as possible. The narrator, at the end, is like the major in a figurative sense. He is no longer walled in by the impossible ideal of hunting hawkery, which excludes and therefore cuts off association and participation in the human community at a human level. Like the major, at the end of the story, the narrator is not concerned with efforts, no matter how well-meaning, to create the illusion of hope for full recovery. Nor does human love, even, serve as a lasting mode of participation: love can be killed by any turn of the natural order.
The last word of this story is, significantly, “window.” And that window looking out upon the world offers the only release from the damage done by a permanent wound and the realization that there can never be a complete recovery. The world beyond the major’s window is the common ground between the major and the boy, and it is the common ground between the narrator and the reader.

Kết quả (Việt) 1:

Cái chết của người vợ của major shatters vận chuyển cứng nhắc của major và cho phép anh ta để di chuyển ra nước ngoài đối với cậu bé trong một cách mà đã không thể trước khi. Vết thương cuối, cái chết của vợ, lực lượng này lớn vượt ra ngoài bức tường, có nghĩa là, thế giới vượt qua sự hạn chế của ông trị liệu cá nhân và không hiệu quả. Tất cả những yếu tố này, tất nhiên, được nhớ đến bởi những người kể chuyện. Và không ít nhất những gì lớn đã đi qua. Mối quan tâm của người kể chuyện có vẻ là những gì có thể được thực hiện khi không có gì có vẻ như để đảm bảo hoàn thành phục hồi từ các tình trạng bị thương. Sau khi bị thương, anh nhận ra, có thể không bao giờ là như vậy; nhưng có lẽ chính điểm hướng cho những gì có thể được thực hiện-trong thực tế tất cả những gì có thể được thực hiện. Thay vì phải đối mặt với bức tường, một trong những sẽ nhìn ra cửa sổ. Trên thế giới nằm ra có để được nhìn thấy, nghĩ về, và sau đó được kết xuất vào một hình thức nghệ thuật-rằng hoạt động mà làm cho có thể đặt hàng tối đa cuộc sống của mình, một hiệp hội tối đa với những người khác, ngoài điều kiện cá nhân của mình của mâu. Thật nghịch lý, Tuy nhiên, là không phải cho đến khi một người bị thương hiện một thấy rằng thế giới và trở thành có thể tham gia vào nó.Những người kể chuyện tham gia trên thế giới bằng cách nói với câu chuyện của mình. Chúng tôi không thấy điều này, Tuy nhiên, nếu chúng ta tập trung vào chuyên ngành như là một con số của tuyệt vọng và cậu bé như một nhân chứng thụ động. Bằng cách tập trung vào những người kể chuyện vô hình đầu tiên người người đã relived quá khứ của mình, chúng tôi có thể nhận ra rằng ông không có nhân chứng chỉ đơn thuần thụ động, và rằng ông là tâm điểm trong câu chuyện. Đối với những người kể chuyện đã quay sang phương pháp duy nhất của chữa bệnh có sẵn cho anh ta, một phương pháp chữa bệnh mà vượt đó của major-những hành động sáng tạo cho một hình thức và tập trung cho mình tình trạng mâu, như một cách trung thực và chính xác càng tốt. Người kể chuyện, kết thúc, cũng giống như chính trong một ý nghĩa tượng trưng. Ông không còn vách của lý tưởng không thể săn hawkery, mà không bao gồm và do đó cắt Hiệp hội và tham gia vào cộng đồng của con người ở mức độ của con người. Như thiếu tá, ở phần cuối của câu chuyện, những người kể chuyện là không quan tâm với những nỗ lực, không có vấn đề như thế nào cũng có nghĩa là, để tạo ảo giác của hy vọng cho hồi phục hoàn toàn. Cũng không có tình yêu của con người, thậm chí, phục vụ như là một chế độ kéo dài của sự tham gia: tình yêu có thể bị giết bởi bất biến của trật tự thiên nhiên.Chữ cuối của câu chuyện này là, một cách đáng kể, "cửa sổ". Và cửa sổ nhìn ra khi thế giới chỉ phát hành từ những thiệt hại thực hiện bởi một vĩnh cửu vết thương và nhận thức rằng có thể không bao giờ là một phục hồi hoàn toàn. Thế giới vượt ra ngoài cửa sổ của major là mặt bằng chung giữa ngành và các cậu bé, và nó là mặt bằng chung giữa những người kể chuyện và đọc.

Kết quả (Việt) 2:

Cái chết của vợ người lớn làm tiêu tan vận chuyển cứng nhắc của chính và cho phép anh ta để di chuyển ra bên ngoài về phía cậu bé trong một cách đó là không thể trước. Vết thương cuối cùng này, cái chết của vợ mình, buộc chính vượt ra ngoài bức tường, đó là, với thế giới bên ngoài ranh giới của liệu pháp cá nhân và bất lực của mình. Tất cả những yếu tố này, tất nhiên, được nhớ đến bởi người kể chuyện. Và không ít trong số này là những gì lớn đã trải qua. Mối quan tâm của người kể có vẻ là những gì có thể được thực hiện khi không có gì dường như để đảm bảo phục hồi hoàn toàn từ tình trạng bị thương nặng. Khi bị thương, anh nhận ra, không bao giờ có thể giống nhau; nhưng có lẽ những điểm chính hướng cho những gì có thể được thực hiện trong thực tế tất cả những gì có thể được thực hiện. Thay vì phải đối mặt với bức tường, người ta sẽ nhìn ra cửa sổ. Thế giới nằm ngoài kia để được nhìn thấy, nghĩ về, và sau đó dịch sang một nghệ thuật hình thức-rằng hoạt động mà làm cho có thể đặt hàng một tối đa của cuộc đời mình, một hiệp hội tối đa với những người khác, ngoài tình trạng cá nhân của mình ghẻ lạnh. Sự thật nghịch lý, tuy nhiên, là không cho đến khi một người bị thương là không ai nhìn thấy thế giới đó và trở nên có thể tham gia vào nó.
Những người kể chuyện tham gia vào thế giới bằng cách kể câu chuyện của mình. Chúng tôi không thấy điều này, tuy nhiên, nếu chúng ta tập trung vào các chính là một con số tuyệt vọng và cậu bé là một nhân chứng bị động. Bằng cách tập trung vào vô hình người kể chuyện đầu tiên đã sống lại quá khứ của mình, chúng ta có thể nhận ra rằng ông không có chứng chỉ thụ động, và rằng ông là tâm điểm trong câu chuyện. Đối với người kể chuyện đã chuyển sang phương pháp duy nhất chữa bệnh sẵn cho anh ta, một phương pháp chữa bệnh mà vượt qua đó các major's-hành động sáng tạo đưa ra một hình thức tập trung và điều kiện riêng của mình ghẻ lạnh, như một cách trung thực và chính xác càng tốt. Người kể chuyện, cuối cùng, cũng giống như chính trong một ý nghĩa tượng trưng. Ông không còn có tường bao quanh bằng những lý tưởng như không thể của hawkery săn bắn, loại trừ và do đó cắt đứt liên kết và tham gia vào cộng đồng nhân loại ở mức độ con người. Giống như lớn, ở phần cuối của câu chuyện, người kể chuyện không liên quan với những nỗ lực, dù có ý tốt, để tạo ra những ảo ảnh của hy vọng hồi phục hoàn toàn. Cũng không tình yêu con người, thậm chí, phục vụ như là một chế độ lâu dài của sự tham gia của:. Tình yêu có thể bị giết chết bởi bất kỳ lần lượt của trật tự tự nhiên
". Cửa sổ" Lời cuối của câu chuyện này là, đáng kể, và cửa sổ nhìn ra ngoài theo Mời thế giới việc phát hành chỉ từ những thiệt hại do một vết thương vĩnh viễn và nhận ra rằng không bao giờ có thể hồi phục hoàn toàn. Thế giới bên ngoài cửa sổ của chính là điểm chung giữa lớn và cậu bé, và đó là điểm chung giữa người kể chuyện và người đọc.