Nó chắc chắn là không công bằng để bỏ Strauss * viết đối âm vào sức mạnh của một vài ví dụ, và không có nghi ngờ một trường hợp rất tốt có thể được thực hiện cho anh ta như một contrapuntalist; tất cả Tôi đang cố gắng để đề nghị là Strauss, ở chung với hầu hết các nhạc sĩ của thời gian của mình, vẫn nghĩ chủ yếu về sự hài hòa, và tuy nhiên phức tạp kết cấu bề mặt của âm nhạc của mình có thể trở thành, thường có một cách khá đơn giản dưới nằm chương trình hài hòa . (X, ví dụ, khúc dạo đầu cho Act III của Der Rosenkavalier1, trong đó trình bày sự xuất hiện của một fugato phức tạp trong sáu hoặc nhiều bộ phận, nhưng không có sự căng thẳng thực sự giữa các bộ phận khác nhau, các loại mà chúng tôi tìm thấy ở Bạch hay Bartok). Mãi cho đến những năm đầu của thế kỷ này mà uy quyền của sự hòa hợp bắt đầu được tranh chấp bởi cá tính của các phần khác nhau mà sáng tác. Có, tuy nhiên, một số nhà soạn nhạc thế kỷ XIX cuối những người đã phấn đấu theo hướng này, và có lẽ là quan trọng nhất trong số này là Gustav Mahler (1860-1911).
đang được dịch, vui lòng đợi..