It may seem as if the art of music

It may seem as if the art of music by its nature would not lend itself to the exploration and expression of reality characteristic of Romanticism, but that is not so. True, music does not tell stories or paint pictures, but it stirs feelings and evokes moods, through both of which various kinds of reality can be suggested or expressed. It was in the rationalist 18th century that musicians rather mechanically attempted to reproduce stories and subjects in sound. These literal renderings naturally failed, and the Romanticists profited from the error. Their discovery of new realms of experience proved communicable in the first place because they were in touch with the spirit of renovation, particularly through poetry. What Goethe meant to Beethoven and Berlioz and what German folk tales and contemporary lyricists meant to Weber, Schumann, and Schubert are familiar to all who are acquainted with the music of these men.
There is, of course, no way to demonstrate that Beethoven's Egmont music or, indeed, its overture alone corresponds to Goethe's drama and thereby enlarges the hearer's consciousness of it; but it cannot be an accident or an aberration that the greatest composers of the period employed the resources of their art for the creation of works expressly related to such lyrical and dramatic subjects. Similarly, the love of nature stirred Beethoven, Weber, and Berlioz, and here too the correspondence is feltj and persuades the fit listener that his own experience is being expanded. The words of-the creators themselves record this new comprehensiveness. Beethoven referred to his activity of mingled contemplation and composition as dichten, making a poem; and Berlioz tells in his Memoires of the impetus given to his genius by the music of Beethoven and Weber, by the poetry of Goethe and Shakespeare, and not least by the spectacle of nature. Nor did the public that ultimately understood their works gainsay their claims.
It must be added that the Romantic musicians including Chopin, Mendelssohn, Glinka, and Liszt-had at their disposal greatly improved instruments. The beginning' of the 19th century produced the modern piano, of greater range and dynamics than theretofore, and made all wind instruments more exact and powerful by the use of keys and valves. The modern full orchestra was the result. Berlioz, whose classic treatise on instrumentation and orchestration helped to give it definitive form, was also the first to exploit its resources to the full, in the Symphonic fantastique of 1830. This work, besides its technical significance just mentioned, can also be regarded as uniting the characteristics of Romanticism in music, it is both lyrical and dramatic, and, although it makes use of a “story,” that use is not to describe the scenes but to connect them; its slow movement is a "nature poem" in the Beethovenian manner; the second, fourth, and fifth movements include "realistic" detail of the most vivid kind; and the opening one is an introspective reverie.

Kết quả (Việt) 1:

Nó có vẻ như là nếu nghệ thuật âm nhạc của bản chất của nó sẽ không cho vay chính nó để thăm dò và biểu hiện của thực tế đặc trưng của chủ nghĩa lãng mạn, nhưng đó không phải là như vậy. Thật sự, âm nhạc không nói cho những câu chuyện hay sơn hình ảnh, nhưng nó stirs cảm xúc và gợi nhớ tâm trạng, thông qua cả hai, mà các loại khác nhau của thực tế có thể được đề nghị hoặc bày tỏ. Nó đã là trong rationalist thế kỷ 18 mà nhạc sĩ khá máy móc đã cố gắng để tái tạo những câu chuyện và các đối tượng trong âm thanh. Các render đen tự nhiên thất bại, và Romanticists hưởng lợi từ những lỗi. Phát hiện của họ trong cõi mới của kinh nghiệm chứng minh truyền ở nơi đầu tiên bởi vì họ đã liên lạc với tinh thần đổi mới, đặc biệt là thông qua thơ. Goethe ý Beethoven và Berlioz và những câu chuyện dân gian Đức và đương đại painters có nghĩa là để Weber, Schumann, và Schubert là quen thuộc với tất cả những người đang làm quen với âm nhạc của những người đàn ông.Có, tất nhiên, không có cách nào để chứng minh rằng Beethoven Egmont âm nhạc hay, quả thật vậy, overture của nó một mình tương ứng với bộ phim truyền hình của Goethe và do đó phóng to ý thức của người nghe của nó; nhưng nó không thể xảy ra tai nạn hoặc một sai các nhà soạn nhạc vĩ đại nhất của thời gian sử dụng các nguồn lực của nghệ thuật của họ để tạo ra tác phẩm một cách rõ ràng liên quan đến các đối tượng trữ tình và kịch tính. Tương tự, tình yêu của thiên nhiên khiến Beethoven, Weber và Berlioz, và ở đây quá sự tương ứng là feltj và persuades nghe phù hợp với kinh nghiệm của mình đang được mở rộng. Những người sáng tạo của các từ mình ghi lại toàn diện mới này. Beethoven gọi hoạt động của mình của càfe quán niệm và các thành phần như dichten, làm cho một bài thơ; và Berlioz kể trong mình Memoires những động lực cho thiên tài của mình bởi âm nhạc của Beethoven và Weber, bởi thơ của Goethe và Shakespeare và không kém bởi cảnh tượng của thiên nhiên. Cũng đã làm công chúng cuối cùng hiểu tác phẩm của họ gainsay của họ yêu cầu bồi thường.Nó phải được thêm rằng các nhạc sĩ lãng mạn, Chopin, Mendelssohn, Glinka và Liszt-có lúc xử lý cải thiện rất nhiều dụng cụ của họ. Đầu ' của thế kỷ 19 được sản xuất hiện đại piano lớn phạm vi và năng động hơn theretofore, và thực hiện tất cả gió công cụ chính xác và mạnh mẽ hơn bằng cách sử dụng phím và van. Dàn nhạc giao hưởng đầy đủ hiện đại là kết quả. Berlioz, mà luận cổ điển về đo lường và dàn nhạc đã giúp cho nó xác định hình thức, là người đầu tiên khai thác tài nguyên của nó đầy đủ, trong Symphonic fantastique năm 1830. Công việc này, bên cạnh việc ý nghĩa kỹ thuật của nó chỉ đề cập đến, cũng có thể được coi là kết hợp các đặc điểm của chủ nghĩa lãng mạn trong âm nhạc, nó là cả trữ tình và kịch tính, và mặc dù nó làm cho việc sử dụng một "câu chuyện," sử dụng là không để mô tả những cảnh nhưng để kết nối chúng; chuyển động chậm của nó là một bài thơ"thiên nhiên" cách Beethovenian; Thứ hai, thứ tư và thứ năm bao gồm các phong trào "thực tế" chi tiết sinh động nhất loại; và mở một là một sự mơ tưởng introspective.